Примітки щодо так званої відновленої вимови французької мови
Мені боляче ще раз втрутитися в тему, яку я вважав назавжди похованою, а саме відновлену вимову французької мови 17 століття & XVIII ст століть.
Перш за все, не зайвим буде підкреслити те, що є для мене абсолютно очевидним, але що, мабуть, не в очах кожного, а саме невід’ємне право на свободу вираження поглядів, особливо в художній галузі. Я не розумію, що хтось виступає проти цього права або намагається проти нього.
Якщо для глядача така вимова приємна чи неприємна, це його найсуворіше право, і я висловлю аргумент паризьких вух 21 століття (3)! Наче автор цього речення міг би стверджувати, що має вуха 17 століття століття !
Один із порочних аргументів, який я тут і там читав, полягає в тому, що ті, хто не страждає від цього, так званого, відновленого акценту, такі самі, як і ті, хто 40 років тому виступав проти піонерів так званого руху бароко.
Нехай вони не помиляються! Маючи навіть невеликий досвід, кожен, як правило, може знати, що однакові результати можуть мати різні причини; в інший час, інші випадки.
Крім того, я хотів би зауважити, що справа вимови відновленої французької мови абсолютно нічого нового не має, але вона сягає щонайменше двадцяти років. Вже були й інші невдалі спроби, для яких я був активним свідком; дійсно рідкість - це привілей чути під час шоу, яке жодним чином не присвячене водному світу, каже актор із приголомшливим звуком "... він спускається в імперію моржів... "
Тепер перейдемо до самої теми:
Я завжди чув і читав одне і те ж помилкове пояснення: саме з тогочасних трактатів захисники згаданої відновленої вимови побудували б свою теорію. О! який яскравий аргумент! бо нарешті, що це за відомі трактати того часу ?
Для того, щоб пояснити свою думку, я розгляну одну з проблем мови 17 та 18 століть: дифтонг О.І.
Чи слід вимовляти OUA чи OUÈ? На жаль для наших імпровізованих лінгвістів, тема набагато ширша, ніж їм здається:
Франсуа Війон вже робить риму Шоле з солоїтом, & Експлойти з лаїзом . (Малий Завіт. XXIV та XXXIII)
Як відомо, поет народився в 1431/2 і помер у 1463 році, що змушує нас думати, що за два століття до створення так званого класичного театру вимова OI була не такою однорідною, як ми вважаємо.
Ця коливальна ситуація французької мови не обмежується цим дифтонгом:
Різні автори дуже рано засвідчують особливості паризької мови, називаючи лише його:
У 1518 р. Еразм зазначив:… Idem faciunt hodie mulierculæ parisinæ pro Марія Сонантес Масія, про моя мати, мій місяць. "
У 1533 р. Чарльз Бовеллес зазначив, що: ... І контраст, Курін, про двоюрідний брат, вухо про щавель.
(Від differentia vulgarium linguarum та Gallici sermonis varietate, у 1533 р. 37)
Починаючи з Карла VIII, Людовіка XII та Франциска I, контакти з Італією викликали своєрідну Італіоманію; і це був прихід Марії де Медічі в 1600 році, соціальна, а також політична подія, яка виступить каталізатором і спричинить справжню революцію у французькій мові:
Але італійці, суд яких тоді був затоплений, не маючи цього звуку [OI] в їх ідіомі хотіли замінити його звуком відкритого Е: і незабаром їхня вимова, що постраждала від залицяння на догоду королеві, була прийнята буржуазією. (Д'Олівет, Зауваження щодо мови франсуази паг.
Ось що говорить один із сучасних авторів цієї зміни:
& Vulgus Parisiensium, парлет, аллет, вене, про говорив, їхав, приходив: & Italofranci про англійська, Франсуа, вимовляючи Anglès, Francès, per e apertum, ad Italis nomibus, Англійська, Французька. Nam ab hac diphthongo sic abhorret Italica lingua, ut ти, я, & similia per dialyysin, producto etiam о, пронунційний до-я, & мо-я dissyllaba. (Теодор де Без: De recta Francicæ lingua pronuntiatione, паг. 48. 1584 р.)
…сказати Франсуа, & Франсуаза, боляче, що мене називають педантом, але треба сказати Французька, & Французький, як Anglès, & Angleses. Так само, Я є, я роблю, я кажу, я йду, я приходжу: ні ні Я був, я робив, я говорив, я йшов, я приїжджав: & так що всі інші повинні використовувати ту ж зміну.
(Анрі Естьєн: З нової французької італійської мови, в 1579 р. 22)
Якщо на початку 17 століття хтось ризикував називатися педантиком з цієї причини, як називати його емулятор 21 століття? кюстр? ... можливо!
Більше того, той же автор залишив нам ще одне цінне свідчення про мову Суду:
Якщо ви так любите солодкий звук
Ти насправді не великий дурень, Не кажи Чаус, замість Річ, Сказати, що одружусь, замість того, щоб смію ?
І протягом трьох місяців кажуть Троас моас ?
Бо я фей, вай, я фоас, я воас ?
В кінці ти скажеш La guarre.
Місце Мобарт і брат Піар.
(Пам'ять іншим придворним: Передмова З нової італійської французької мови)
Дивіться також статтю Ваугеласа: Коли дифтонг OI, повинен вимовлятися так, як він написаний, або в AI, у примітках до французької мови з 1647 (стор. 98-101)
І якщо, не дивлячись на щойно сказане, померлі наполегливо думали, що за Людовика XIV, правління порядку і моделі класицизму, вимова була більш одноманітною, ось чим підбадьорити їх:
Набридли його оманливі привабливості
Замість того, щоб забрати її, Господи, я втік би від неї (тікати)
(Корінь: Андромаха, перше видання, 1667 р., III, i, 43 ст. 40)
Замінено у другому виданні, що підпорядковується орфографічному фанатизму, на:
Набридли його оманливі привабливості
Замість того, щоб забрати її, втікайте від неї назавжди.
Або Лартіго: Непомильні принципи та правила правильної вимови нашої мови з 1670 р. (стор. 134) ... I crêyês, jirês, drête, il voyêt, & non paz Я вірила, що піду, так, він бачив,
і т. д., кожний тонбе д'акор, що пронунціація цих останніх мос і досить груба і нестерпна;
І через два роки після створення Cadmus & Hermione (створений у 1673 р.) Береном:
чому б нам не написати наприклад Французи, французька мова, ... я знаю, ви знаєте, він знає і т.д. Я вечеряв, хотів би і т. Д. ... Холодно, я кричу це ... людина драйт. Для мене я не бачу нічого, що протистоїть цьому правопису, крім стародавнього вживання, яке повинно шкодити зору та розуму в письмовій формі, як це зашкодило б вуху, якби його поширили на вимову.
(Нові примітки про французьку мову, в 1675 р. 6)
Не забуваючи про рекомендації Менажу у його зауваженнях опублікований у 1675-1676 рр., який вимагає, щоб ми вимовляли courtais та ввічливість замість ввічливості та ввічливості.
Дивіться також Хідрет у Мистецтво добре вимовляти & добре розмовляти французькою мовою з 1687 р. 59-63 та 117-121.
А також статтю Про вимову дифтонгу О.І. де Буагрерд у своїх "Роздумах про" поточне використання французької мови або нові та критичні зауваження щодо ввічливості мову в 1689 р. 490: “Цей дифтонг має два різні звуки ... наприклад, ми не знаємо часто, якщо вам доводиться вимовляти Французька, або Франсуа; ми зазвичай вимовляємо Французька Французька, мова Французька ... в розмові ми вимовляємо frait, був; але публічно, краще вимовляти холодно, estoit, проте було б не дуже великою помилкою вимовляти інакше "
Іншими словами, захисники стійкої вимови, відмінної від повсякденної мови, більше не засуджують перетворення ОІ на È.
Зрозуміло, що відгомін цієї справи лунатиме протягом усього вісімнадцятого століття, і багато граматистів розглядали його питання: додавали деякі важливі, але не вичерпні посилання:
Бафф'є: граматика французької мови на новому рівні у 1709 р. 359, 365-367,
Повторне використання: Загальні принципи та причини граматики Франсуази у 1730 р. 450,
Д'Олівет: Зауваження щодо французької мови у 1738 р. 233-238,
Від Marsais: Article Diphtongue в Енциклопедії,
Гардуїн: Різні зауваження щодо вимови та правопису у 1757 р. 11,
Шерріє: Виразності та дивацтва франсуазького правопису в 1766 р. 36-39,
Бозі: загальна граматика або обґрунтоване викладення необхідних елементів мови у 1767 р. 186,
Domergue: Спрощена французька граматика або Трактат з орфографії з примітками на вимова та синтаксис в 1778 р. 21, 48. (4)
Бульє: Трактат про те, як навчити читати в 1778 сторінках 17 і 19,
і Трактат про звуки французької мови та персонажів, що їх представляють в 1778 р. 41-42
З огляду на сказане вище, випливає, що:
1) Трансформація дифтонгу ОІ починається з 16 століття, хоча існують і більш старі спроби.
2) У OI є дві вимови, одна - дифтонгом, інша - È.
3) Вимова в дифтонгу не є унікальною, але підтверджено кілька випадків: OUÈ, OA, OÈ, OUA і навіть ТАК: Mouise для Мойсе (Мойсей) за Буагрердом.
4) Жодне певне правило не фіксує їх використання, вирішує лише Usage, що спричиняє суперечності, такі як: англійська/шведська, польська/датська, король/королева, жорсткі/жорсткі, про що Феро зазначає: «Кілька разом з Реньє вимагають від нас вимови ходити; інші - з Рішеле, є для rède. М. де Вайлі, у Багаті. Гавань. ставить між двома квадратними дужками, де розміщує як ми символи, ознаки вимови, жорсткість, скутість, жорсткість. Академія, в не попереджаючи, що ми говоримо жорсткий, дає звук, який ми повинні вимовляти ходити. Декілька- одні нарешті визнають останню за стійку промову, а іншу за розмову. Я схилився б за це останнє почуття ". (Критичний словник французької мови, у 1787 р.)
5) Слово, що закінчується на OI, може мати ту чи іншу вимову залежно від потреб рими. Франсуа/закон, французький/мир.
6) За часів Расіна такі рими, як: exploit/lisoit це вже архаїзми.
7) Неможливо суворо і навіть приблизно визначити точні дати змін у вимові.
Як тоді можна було б уявити собі точну вимову, коли мова йде про вивчення такого тривалого періоду часу. Корнель, якщо не назвати одного, напише свою першу п'єсу "Меліта" у 1629 р., а Рамо - останню ліричну трагедію у 1764 р !
Чи слід вважати подання Андромахи помилковим або застарілим де Расіна в Парижі 1789 р. з сучасним акцентом того часу? Відновлення Танкреда де Кампра (1702) у 1764 р. у Паризькій опері з акцентом того року, чи не застаріла вона тоді і суперечить правилам? Чи слід вважати, що будь-який виступ за межами Версальського палацу за колишнього режиму повинен розглядатися як нелегітимний ?
Чи слід з цього робити висновок про будь-яке відродження Атисів поза межами королівства Франція була розбещена? Його виступи в Гаазі 1687 р. Та Брюсселі 1695 р., Боже, яке це святотатство з бельгійським акцентом! вони позначені печаткою ганьби ?
Чи слід нам, слідуючи міркуванням прихильників відновленої псевдо вимови, зупинятися на кожній зміні вимови, яка відбувалась за стільки років? Я можу лише побажати удачі в такому починанні як акторам, так і нещасним глядачам. Але як ми можемо з упевненістю говорити про те, чого ми ніколи не чули ?
Однак як вирішити, коли йдеться про нібито відновлену вимову, знаючи, що п’ятдесят років тому ми могли відрізнити акцент Менільмонтанта від акценту Бют Монмартр? Принаймні, нам потрібні вогні Святого Духа, щоб просвітлити нас у цих питаннях. !
Я закінчую цю частину свого зауваження чотирма цитатами, авторитет яких не може бути поставлений під сумнів:
Однак не будемо робити з цього висновку, що Франциск у віршах завжди вимовляється як закон, і ніколи як успіх. Обидва дозволені використанням. (Д'Олівет: Примітки до Корінь у 1738 р. 234)
Відновлення мови до її давнього блиску - це найяскравіша химера, яку друг Листів може створити для себе; (Dureau de la Malle)
Настільки ж неможливо, що в живій мові вимова слів завжди залишається незмінною. [. ] Як тільки загалом встановлюється новий спосіб вимови слова, він зобов’язаний відповідати прийнятому вживанню. Ми заслуговуємо докору, якщо наполегливо дотримуємось вимови, яка застаріла. (Словник Французької академії 1762 р., Передмова паг. vii)
Але бажання виправити мову - це міф. Мова продовжувала розвиватися і конкретна вимова. (П’єр Фуше: Історична фонетика французької мови, вступ у 1952 р. 69)
Я викрив, і якомога коротше, лише одну з проблем, порушених ідеєю реституції французів до Французької революції; очевидно, були б вирішені інші тернисті моменти, такі як вимова аспірованого Н, носові, зв’язки тощо ...
Читачі, які хочуть глибше вивчити вимову французької мови, завжди можуть поглянути на монументальний твір Шарля Туро під назвою "De la Французька вимова "І чудова" Граматика романських мов »Вільгельм Мейєр-Любке.
На закінчення я хотів би зробити два зауваження з іншого рівня:
1) У книзі, що вийшла в результаті конференції, організованої Fédération des Festivals Français у 2006 році ми знаходимо тривожне спостереження: середній вік глядачів класичної музики у Франції - 60 років! Апріорі всі дотримуються думки, що омолодження громадськості є одним з головних пріоритетів на наступні роки; Я дуже сумніваюся, що затемнення текстів, які і без того важко зрозуміти, йде в правильному напрямку. Я хотів би побачити обличчя, яке зроблять невинні діти, використовуючи куе і повії, ми спробуємо зробити їх такими, як байки Ла Фонтена.
2) Водночас, що таке вимова в театрі? Це один із способів, який є частиною вокальної техніки, якою користується актор.
Що таке вокальна техніка? Це всі засоби, які актор використовує, щоб зробити текст зрозумілим, не засмучуючи емоцій, які він викликає!
Або вимовити Quouè це мій glouère замість Quoua це моя глоуара мені здається фальшивою милицею, яка ніколи не допоможе жодному акторові; особливо тих, хто страждає проблемами мовлення або проекції.
Чи буде втіхою слухач, коли дізнається, що незрозумілі склади, що доходять до його вух, гарантовано будуть своєчасними? ?
Мені здається набагато гострішим запитати, як ми витримали, що французькі ліричні твори, які співають французи на французьких сценах, потребують французьких субтитрів, щоб французький глядач зрозумів дію. !
На мою думку, ця ситуація свідчить про нищівну поразку відродження так званої старої музики.
І якщо ми хочемо пролити трохи світла на це, я кидаю виклик: хтось одягає шматок на свій вибір, використовуючи цю нібито автентичну вимову (5). Я буду виконувати те саме, використовуючи мою техніку співаної декламації, в тій самій кімнаті, а аудиторія лише як суверенний суддя.
1: Це правда, що Словник Французької академії 1762 р. Дає таке визначення поняття "старий": це також термін з Гідність, бо спочатку ми вибрали літні люди, щоб заповнити перші місця.
2: "Старий: Він каже себе в опозиції до нового і сучасного. »Словник Французької академії, 1694,1762, 1798, 1835, 1932-5, і Émile Littré: Словник французької мови 1872-77.
Мені було б приємно згадати безліч подібних випадків лексичного відхилення, але я обмежусь одним із найбільш повчальних, я маю на увазі "Живу музику", яка передбачала б "мертву музику" на відміну від ... доказу того, що смішні вбивства! Цю саму безглуздість дозволив собі кілька років тому нібито режисера, який у своєму гніві розпочав цю надзвичайну анафему: "Це останній раз, коли я працюю з живими музикантами. ! ". Ми здригнулись ...
3: Відповідь на несприятливу критику Жана-Шарля Гонфле щодо виступу Ле Карнавала та Ла Фолі Детушами в оперній коміці від 5 лютого 2005 року:
Прийнята вимова повністю відповідає (sic) тому, що ми знаємо про те, що використовувалось у Версалі, а особливо в театрі на той час. Але це може не сподобатися вухам Парижа XXI століття. 4: Те саме засуджує вимову oè з вишуканою іронією:
Я люблю героя, який дорожить перемогою
До лавру мирт повинен об’єднатися; Ах! ніщо не прикрашає насолоди, як промені слави .
Нехай воно співається (примітка: вірш) з перекатом на перемогу і на славу; з двох звуків, які будуть вперше пролунати, залишиться лише другий, двадцять разів повторений поодинці, і тому дуже придатний для того, щоб не залишати сумнівів щодо точних відчуттів, якими впливає вухо. Я запропонував цей тест моєму колезі Гретрі, який, безумовно, знає себе в звуковій емісії, прокат, повторений тричі, дав тричі такий результат:
Тепер спробуйте скотитись на è:
Обурене вухо відкине цей дріб’язковий і зовсім застарілий звук. »(Посібник для іноземців, які люблять французьку мову в 1805 р. 443-444)
5: Безумовно, можна було б багато сказати про це поняття автентичності, але це виведе нас занадто далеко за межі, вузько відведені до цієї єдиної статті.