Рейдери загубленого ковчега - постріл за пострілом - 24 фередуцинеми
Це частина 2 вступного дослідження сцени Індіани Джонса Стівена Спілберга. У цій частині герой заходить у печеру, щоб дістатися до ідола.
Якщо ви не читали Частину 1, пропоную піти туди: Рейдери загубленого ковчега - постріл за пострілом.
З іншого боку, я також дам вам посилання, щоб отримати цей фільм, якщо ви його ніколи не бачили.
Ходімо на дослідження !
Вступна сцена Індіани Джонса
План 36
Матричний план 26
Наступний знімок більший, щоб провітрити сцену і здійснити перехід між двома зонами: озером та печерою. Потім план використовується для просторової обробки символів.
Інді швидко піднімається на сходження, його міньйон повільніше відстає.
Інді заходить у печеру.
Зрізана вісь
План 37
Матрична площина 27
Інді виходить із печери на тій самій осі, що і попередній постріл. Інді дістає обладнання, що зберігається у його прислужника. Останній попереджає Інді про небезпеку в печері. Зверніть увагу, що з моменту, коли Інді розкриває своє обличчя, він базікає з пустуном, ніби йому рівний. Ця зміна поводження з режисером стосовно його головного героя має на меті зробити його більш людяним та полегшити ідентифікацію глядача по відношенню до нього.
Інді бере пісок.
Вирізати рух
План 38
Матрична площина 28
Вставте туди, де Інді наповнила мішок піском. Вирізати.
Вирізати рух
План 39
Матрична площина 27
Інді встає, взявши трохи піску, і міньйон попереджає про небезпеку цієї печери. Типове використання аргументу, хто боїться, де Інді його, не боїться. Навіть якщо ви можете сказати, що він стурбований своїм помітно талановитим конкурентом, про якого давно не чули. Це сценарій, крім попередження для глядача.
Інді знову використовує Міньйона, ніби це мул, він переміщує його повсюди, щоб він міг отримати свої аксесуари, які мінйон несе. Інді кладе сумку на підлогу.
Виріжте еліпс
План 40
Матрична площина 29
Ми бачимо, як Інді заходить у печеру. Головні герої підходять до камери. Це своєрідний пасивний постріл. Замість того, щоб камера наближалася до персонажів, щоб драматизувати ситуацію, саме персонажі наближаються. З іншого боку, план також служить виставкою. Широке обрамлення під час запуску служить для представлення нового місця дії. Indy рухається ближче до лівого краю кадру. Вирізати.
Виріжте еліпс
План 41
Матричний план 30
Знову широкий кадр, який дозволяє трохи більше представити печеру. Також зверніть увагу на оголошення м’яча, яке відбудеться в кінці послідовності.
Існує примірка від щільного обрамлення до широкого пострілу, це еліптична підгонка, яка говорить про те, що фігури певний час прогресували в печері.
Персонажі продовжують рухатися вперед. Вирізати.
Вирізати реакцію
План 42
Матрична площина 31
Інді робить ефект затвора, щоб зріджувати зв’язок і мати можливість розкрити обличчя прислужника. Останній реагує на те, чого ми не бачимо, тому така підгонка є реакцією розрізу. Чому? Створити міні-саспенс. Ми дивуємось, що персонаж міг бачити, а ми ще не бачили.
Зауважте також, що персонаж наближається до камери, і це знову використовується пасивне відстеження.
Міньйон кличе свого господаря. Вирізати.
Вирізати реакцію
План 43
Матрична площина 32
Це вирізана реакція, зйомка з точки зору. Це не вирізана точка зору. Тому що те, що рухає зв'язок, - це реакція Інді. Однак це знято з точки зору Міньйона з його факелом у букварі.
Зверніть увагу також на використання світла як підсилювача. Спочатку на павуках з’являється ореол світла, щоб зосередити увагу глядача.
Інді викрадає павуків. Вирізати.
Вирізати реакцію
План 44
Матрична площина 33
Інді видаляє павуків, Міньйон дивиться на нього стурбованим (актор був знятий під час зйомок цієї сцени, так переживав, що його стосуються павуки, і ми можемо побачити неймовірний вираз його на першому кадрі).
Інді каже йому обернутися. Все, що робиться руками, завжди дуже кінематографічно, крім того Інді - це той, хто віддає накази, це господар, давайте пам’ятатимемо, і пустун слухається його пальцем і оком. Буде інший такий час.
Коли прихильник обертається, Інді в момент одкровення обертається. Тут виражається порочна сторона Спілберга. Звичайно, це використання має бути кумедним. То як це працює? Спочатку ви повинні побачити, як така сцена могла пройти гірше: міньйон обертається - ріже - хрустить спиною міньйона - ріже - Інді розуміє павуків і видаляє їх.
Тут все прямо навпаки, Спілберг зберігає одиницю плану, щоб зробити автентичний пасаж (без штучного, без вирізаного), тоді він використовує ефект, який я називаю: «ефект ляльки», тобто, що глядач на крок попереду небезпеки, яку несе герой.
І, очевидно, глядач вважає, що це жахливо, наскільки існує градація, ми переходимо від Інді, який має трьох павуків, до Міньйона, який має більше десяти. Ефект тим більше вражає. І хоча ми хотіли б, щоб Інді поспішила йому допомогти, вона відводить погляд. Що неявно щадить міні-напругу.
Інді відводить погляд, коли павуки повзуть. Вирізати.
Вирізати драматизацію
План 45
Матрична площина 31
Цей план існує лише для того, щоб драматизувати ситуацію, це більше, ніж ріжуча реакція, він повинен сказати: "те, що відбувається, небезпечно, і я страждаю".
Попередній кадр - це матричний кадр, який навмисно вирізали, щоб інтегрувати цей, щоб драматизувати сцену, зробити її більш інтенсивною. Вправа, щоб уявити цей прохід без цієї площини, маючи лише повну площину матриці без різання. Ви повинні відчувати, що сцена коротша і менш напружена.
Вирізати паралельно
План 46
Матрична площина 33
Ми повертаємось до Інді, який нарешті обертається і бачить, що на спині його Міньйона багато павуків. Зауважте, що на нього немає жодної різкої реакції, Інді не особливо страждає від долі партнера. Він підходить таким чином, щоб приховати задню частину комода. Вирізати.
Ми, звичайно, помітимо, що факт видалення такої кількості павуків був небезпечним (ймовірно, для актора, що грає міньйона), і що той факт, що приховує задню частину міньйона і має Інді позаду, змушує нас говорити, що він збирається видалити павуків хоча, швидше за все, це не зробить для безпеки.