Репер для піратів Сер Дріззі Дрейк - Поп - FAZ
Коли Обрі Дрейк Грем, відомий як Дрейк, чарівний юнак і велика надія північноамериканських хіп-хопів, нещодавно почув, що його пограбували, він особливо не розсердився. «Слухайте, отримуйте задоволення», - написав він у Twitter, коли його новий альбом «Потурбуйся» незаконно з’явився в Інтернеті за тиждень до офіційного випуску, «і якщо вам сподобається, то купіть його. Бережіть до наступного разу ".
Той, хто знає складні стосунки між музичною індустрією та Інтернет-спільнотою, може бути здивований доброзичливим тоном. Врешті-решт, могутні гравці музичної індустрії були чи не єдиними, чий технічний скептицизм перевищував видання газет та журналів. Не тільки боси великих звукозаписних компаній відчували себе обманутими з важко зароблених грошей своїх артистів піратами океанів даних протягом десяти років - із самими музикантами часто не можна було заважати. Позови, висунуті винахідником Metallica та Gangstarap Dr. Dre проти першої платформи обміну Інтернетом Napster.
Він визначає основну форму
Слід визнати, що ця ворожість не була такою різкою протягом двох-трьох років, вона почалася ще до того, як Дрейк дав піратам відпущення через Twitter. Британський гурт Radiohead опублікував останні два альбоми в Інтернеті як завантаження "Оплачуй, що хочеш", а багато інших так чи інакше стали відомими лише через профіль Myspace.
Але той факт, що піратські партії цього світу повинні насправді оголосити Дрейка, який виріс у Торонто і у якого волосся завжди були ідеально закріплені волоссям, своїм новим фігурою, пов'язаний не тільки з тим, що його ім'я так прекрасно нагадує улюбленого пірата Її Величності, сера Френсіса. Оскільки там, де Інтернет цікавий лише на другому кроці мислення, навіть для самого нерозумного інді-рокера (музика, яка розповідає про проблеми реального, аналогове життя може, за необхідності, також цифровим чином перетворитися на гроші), умови віку мережі визначають Дрейк та його колеги не тільки описують канали розповсюдження, але й основну форму та те, що в цьому контексті слід називати вмістом. "Потурбуйся", який також увійшов до американських хіт-парадів під номером 1, оскільки хвилювання з приводу незаконної попередньої публікації замінило PR, є дуже вагомим аргументом для всіх, для кого Інтернет - це не просто інструмент для транспортування невпевненого старого вмісту.
Білі навушники та їх звук
Ви можете сказати, що альбом не створений для аналогових пуристів, наприклад, коли ви слухаєте його на двох різних пристроях відтворення. Білі навушники Apple, на високу висоту яких нарікають, є, мабуть, основним вихідним середовищем для молодої цільової групи Дрейка, і, всупереч всій мудрості, вони приносять “Take Care” повному акустичному розквіту. Голос Дрейка, затемнений до меланхолійного оксамитового звичним, але особливо майстерно використаним комп’ютерним трюком, ефірно лунає над інструментальною доріжкою. Басовий барабан, який майже повністю придушує штекери iPod на старих записах хіп-хопу, настільки збалансований, що виштовхує пісню на кшталт синглу "Headlines" вперед стримано і рішуче навіть на надзвичайно компактних колонках.
Якщо ж ви, як дорослий, пересунете компакт-диск у дорогу стереосистему, текст, в якому Дрейк вибачається перед старими друзями за свою раптову славу, потопає в переповненому динаміку. Працюючий сабвуфер - те, чого не може собі дозволити середній підліток - не був включений в остаточну суміш. Той факт, що музичні продюсери орієнтуються на найбільш розповсюджений вихідний пристрій замість абсолютних ідеалів звуку, був відомий принаймні з тих пір, як Філ Спектор пристосував свою "Стіну звуку" спеціально до динаміків на музичних автоматах на початку шістдесятих років, але жодна музика ніколи не була такою придатною для відтворення з підтримкою смартфона ніде музика, яку Дрейк зараз виробляє для свого наставника Ліль Уейн. На "течію", схему римування віршів Дрейка, більше впливає мова, що використовується в Twitter, ніж звичайний сленг у гетто.
Чорні речення
У синглі "Forever", який вийшов деякий час тому, Дрейк вдосконалив техніку рифмування, яку його модель для наслідування Каньє Вест згодом охрестив "Hashtag Rap": "Купаючись у грошах, знайди мене, # Немо/Якби я був у клубі, ти знаєш I ball'd, #chemo ". Подібно до того, як економиться простір у повідомленнях у Twitter, які обмежуються 140 символами, одночасно підсвічуючи та контекстуалізуючи тему за допомогою хештегу, який називається" # ", слова-обов'язки також виключаються у віршах Дрейка та замінено ефективними, схожими на хештеги перервами. Те, що в іншому випадку було б позначено як просте порівняння сполучником, також стає пунктиром, пунктиром.
Той факт, що пісні на "Потурбуйся" - це 18 гімнів для покоління, яке має кілька сотень друзів у Facebook, але жодного з яких не можна регулярно прокидатися, стає справді зрозумілим лише тоді, коли ви уважно слухаєте. що насправді Дрейк говорить про дуже відшліфований ритм і в двох словах у соціальних мережах.
Хоча в останні двадцять років реперам було особливо перспективно красномовно бити себе по грудях в текстах і щонайбільше побіжно засуджувати загальний расизм та свавілля поліції, схоже, тут усі розмови про "пост-приватність" сприймаються серйозно бути. На “Бережись” Дрейк не тільки розповсюджує свою закоханість незашифрованою так само приємно, як найчутливіший із тих, хто співає любовні пісні під гітару, але навіть запрошує відповідну колишню дівчину до студії. Наприклад, з ще молодшою та ще відомішою співачкою Ріанною, з якою насправді щось відбувалося у 2010 році, він співає грандіозну заголовочну пісню, яку запрошений молочний хлопчик Джеймі XX змішав із пісні Гіла Скотта Герона . "Я знаю, що вас хтось поранив/я можу зрозуміти, як ви тримаєте себе/Якщо ви дозволите мені, ось що я зроблю/я буду піклуватися про вас", - йдеться в повідомленні. І кожен фанат одразу знає, що це насправді означає Ріанну, чий колишній хлопець Кріс Браун побив її кілька разів три роки тому.
Римована філософія кухонного столу
Те, що музиканти співають про свої душевні болі, не є новиною; ЗМІ також не канібалізують страждання знаменитостей. Але як плавно самовираження та плітки зливаються одне в одне, як правило, відомо лише надзвичайно рідкісним молодим людям, які оплакують своє перше велике кохання на своїй стіні у Facebook.
Якщо потім сказано кілька пісень далі, у «Робить це неправильно», «Ми живемо в поколінні, що не закохані і не разом/Але ми впевнені, що нам здається, що ми разом», то побачите, що на папері виглядає як незграбно римована філософія кухонного столу, але звучить більш чесно і правдивіше, коли їх співають, ніж численні моменти, про які самозвані експерти трублять на тему цифрових фільтрованих міжособистісних стосунків.
Йому можна багато розповісти про наш сьогоднішній день
Критики розділилися щодо "Бережись". Одні раді кришталево чистому звучанню смужки душі, інші вважають Дрейка з його сентиментальністю останнім цвяхом у труні жанру, який став невпізнанним. Те, що все це може мати щось спільне з тим, як технологія змінює нас і наш емоційний світ, на жаль, помітили лише ті, хто не сподобався альбому. Німецький блогер закінчив свій відгук словами "Гаряче лайно - до зустрічі у наступному твіті" і не мав на увазі це з вдячністю.
Але як тільки ви попрощалися з абсурдним уявленням, що зокрема поп-музика завжди і принципово повинна мати щось на зразок позачасового оплоту, тоді ви усвідомлюєте, що Дрейк має багато що сказати нам про наш сьогоднішній день. І "до наступного твіту" - чи не єдиний реалістичний проміжок часу.
"Піклуватися" в ці дні опублікував "Універсал".