Річард Вагнер 10 (маленьких) речей, які ви (можливо) не знаєте про композитора Кільця
Анархіст, антисеміт, поет, зачарований скандинавською міфологією: композитор Ріхард Вагнер і сьогодні викликає пристрасті. 10 (дрібних) речей, про які ви (можливо) не знаєте про засновника Байройта, автора книг "Танхейзер", "Парсифал" і "Тетралогія".
У запитах, введених у пошуковій системі Google, найчастіше пов’язуються три терміни Річард Вагнер є: "опера", "Байройт" і. "Гітлер". Занижено стверджувати, що особистість композитора, який народився 22 травня 1813 року в Лейпцигу і помер 13 лютого 1883 року у Венеції, є складною для вирішення.
Революційний анархіст, запеклий антисеміт, довірена особа короля Людвига II Баварського, засновник Фестшпільхаусу (Палацу фестивалів) у Байройті, композитор десяти найпопулярніших опер у будинках ліричного мистецтва: ось десять (маленьких) речей, які ви виграли Я (можливо) не знаю про Ріхарда Вагнера.
Він був самоуком
Річард Вагнер, народився в Лейпцигу в 1813 році, є останнім з дев'яти дітей Йоганна Розіне Пятц і Карл Фрідріх Вагнер. Без батька перед своїм першим днем народження першим захопленням Вагнера була література і театр. Він також спробував свої здібності до письма у віці 13 років, і породив трагедію, яка в даний час втрачена - Leubland und Adelaide.
Після відкриття опери відзначається, зокрема, прослуховуванням співака Вільгельмін Шредер-Деврієнт співаючи "Фіделіо" Бетховена, він взяв уроки гармонії і, нарешті, вступив до Лейпцизького університету в 1831 році. Того ж року він дав увертюру ре мінор в "Гевандгаузі". Народжується композитор.
Катастрофічний менеджер
Все своє життя Ріхард Вагнер підтримує суперечливі стосунки з грошима. Йому ще не було 23 років, коли вийшла його опера "Захист оборони", натхненна "Мірою за міру" Шекспір, був створений в Магдебурзькому театрі, музичним керівником якого він був тоді: перший провал, незабаром театр збанкрутував.
У боргах композитор переїхав до Кенісберга, а потім виїхав до Риги. І знову борги штовхають його разом зі своєю дружиною Мінною втекти з Латвії, щоб дістатися Лондона морським шляхом. Анекдот навіть розповідає, що у 1864 році Вагнер втік би з Відня, а кредитори його одягнули б у жінку, щоб його не визнали. На щастя, він зустрічається того ж року Людовик II Баварський, що позбавляє його від усіх матеріальних турбот.
Пропущена зустріч з Парижем
Вперше Вагнер відкрив Париж у 1839 році, після Лондона, який навряд чи відкривав йому перспективи. Це перше перебування у Місті Світла було невдалим, подружжя Вагнер уникнуло бідності лише завдяки транскрипціям модних мелодій. Не маючи можливості зіграти свої твори, він навіть змушений продати аргументи своєї опери Der fliegende Holländer. Композитор П'єр-Луї Дітч захоплює його, і "Летючий Голландець" стає Фантомним судном.
Другий прохід у Місті Світла був навряд чи більш успішним: прийшов у 1859 році на постановку Таннхаузера та Турнір співаків Вартбурга в Паризькій опері, скандал був такий, що наступні вистави були скасовані і композитор поспішно покинув театр. Місто. Серед причин скандалу наведемо срібні свистки, придбані певними передплатниками (членами жокей-клубу), щоб висловити своє невдоволення цим композитором, який позбавив їх традиційного балету другої дії. Члени жокей-клубу приїжджали і "бачили" танцюристів після їхньої вечері.
Він був одружений з донькою Франца Ліста
Сентиментальне життя Ріхарда Вагнера, щонайменше, було насиченим. Вперше одружений на актрисі, Мінна, у 1836 році вона залишила його через кілька місяців для іншого чоловіка, перш ніж повернутися до композитора. Подружжя живуть між боргами та депресією Мінні багато років, перш ніж Вагнер закохається в Матільду Везендонк, поетку і письменницю, яка лагідно відкидає його. Напруга занадто висока, і пара остаточно розлучилася в 1862 році.
Того ж року диригент Ганс ван Бюлов дарує свою дружину Ріхарду Вагнеру Козіма, дочка Франц Ліст, На 24 роки молодший за композитора. Їх роман починається швидко, і досі офіційно вона одружена з Гансом ван Бюловим, і Козіма дарує Ваґнеру двох своїх перших дітей: Ізольду ван Бюлов та Єву фон Бюлов. Тільки останній, Зігфрід, буде носити ім'я Вагнера. Ці стосунки насправді були не до вподоби Францу Лісту, який розірвав стосунки з подружжям у 1870 році, перш ніж пробачити все у 1882 році з нагоди прем'єри Парсіфаля в Байройті. Що ми будемо прощати менше, це непохитний антисемітизм Козими, зокрема вилитий у щоденнику, який вона вела.
Анархіст і революціонер
Німеччину 1840-х років перетнули революційні рухи, до яких Ріхард Вагнер не був нечутливим. Оселившись в Дрездені, де він триумфував спочатку з Ріенці (1842), потім з першим кораблем-привидом (1843) і Таннхаузером (1845), він був змушений покинути місто до створення Лоенгріна через ордер на арешт, виданий проти нього. Його справді звинувачують у тому, що він (активно) брав участь у повстанні проти уряду Саксонії.
Ми знаємо, що композитор часто відвідував революціонера та теоретика анархізму Михайло Бакунін, і що він дружив з поетом і революціонером Георг Гервег, що познайомило його з Шопенгауером. Цей вплив і його заслання в Цюріх після Дрездена вплинули на його есе «Твір мистецтва майбутнього», в якому він осмислив «Gesamtkunstwerk» («Загальний твір мистецтва»).
Посилений антисеміт
Перебуваючи в Цюріху, Ріхард Вагнер написав есе під назвою "Іудаїзм у музиці", в якому виявив непохитний антисемітизм. Опублікований вперше з мужністю анонімності, він наполягав і підписав, на цей раз своїм іменем, нову редакцію в 1869 році. Він заявив там, що єврейські композитори (він був особливо злий на Мейєрбір) можуть лише імітувати культуру країн, де вони перебувають, і становити небезпеку для національної культури.
Композитор є не лише відображенням антисемітизму свого часу, він також виступає за загальну асиміляцію, заглиблення (Унтерганг), що означало б відмову від євреїв для їх "єврейства", провина якого він не вважає виключити сильний шлях: "Якщо вдається зупинити занепад нашої культури насильницьким вигнанням чужорідного елемента, джерела розкладання, я не можу про це судити, оскільки для цього потрібні сили, існування яких мені невідоме".
Історик і музикознавець Жан-Жак Натьєз показав, що цей антисемітизм також присутній, навіть невіддільний від музики Вагнера. Композитор наслідує та пародіює популярні єврейські пісні чи синагоги, особливо в музичних темах, які він асоціює зі злими персонажами в своїх операх: Міме та Альберіху на рингу, або Бекмессером у мантрах Les Maîtres.
Його музика все ще бойкотується в Ізраїлі
Якщо Вагнер помер задовго до появи Адольфа Гітлера і задовго до Шоа, не можна не встановити зв’язок між ними. Особливо, коли лідер нацистської партії заявляє, що "кожен, хто хоче зрозуміти націонал-соціалізм, повинен спочатку знати Вагнера". Батька шантажистів нацисти (занадто) легко відновлюють, аж до того, щоб Томас Манн сказав, що "в Вагнері багато Гітлера". Настільки складно для ізраїльської нації зробити Вагнера національним героєм.
Хоча музику Вагнера можна почути в Ізраїлі по радіо чи телебаченню, її публічне виконання важко. до Даніель Баренбойм частково порушив табу в 2001 р. Ізраїльсько-аргентинський диригент, запрошений до Берлінської Staatskapelle до Єрусалиму, запропонував у кінці концерту слухачам послухати музику Вагнера, залишивши бажаючих вільними. що мало хто робив). Скандал стався наступного дня, про який широко повідомляла преса, і достатній, щоб змусити добре подумати, перш ніж повторити операцію.
Ніцше і Вагнер: Я люблю тебе, як і я
Фрідріх Ніцше вперше зустрів Вагнера в 1868 році. Філософу ще не було 25 років, автору Лоенгріна було майже 55, тобто досконалий вік бути батьком для того, хто був сиротою. Через рік подружжя Вагнерів запропонували йому офіс у своєму домі та супроводжували замученого юнака у розробці "Народження трагедії" (1872). Твір, присвячений Ріхарду Вагнеру, святкує композитора, підносить його до статусу досконалого художника.
Нападаючи з боку інших науковців, а також певних художників, зокрема Франца Ліста, кар'єра Ніцше приймає серйозні повороти в гіршу сторону. Тому майже абсолютне шанування філософа до Вагнера має тенденцію бути виміряним, перш ніж бути повністю поваленим. Чайний рушник згорів у 1878 році, коли Ніцше відкрив саму християнську оперу "Парсифаль": відмовившись "повзати перед хрестом", він остаточно емансипувався від вагнерівців, написавши "Людина - занадто людина". Потім це відштовхування, змішане з любов’ю, буде продовжувати зростати навіть після смерті Вагнера і супроводжувати його в його божевіллі до самої смерті. Окрім того, Ніцше загинув перед текстом проти Вагнера, в якому зустрічається таке речення: «У мене не було нікого, крім Ріхарда Вагнера. ".
Він створив Байройт, храм загального мистецтва (ну, Гезамкунстверк)
У 1872 році сім'я Вагнерів переїхала до Байройта, чарівного містечка у Франконії, і в травні заклала камінь-фундамент свого "Палацу фестивалів" (Festspielhaus), призначеного для розміщення Кільця (його трилогія з прологом, складена з "Золота" Рейну, Зігфріда, Валькірії і, нарешті, Сутінків Богів) в 1876 р. Потім він хотів породити ідею, яку він мав на увазі більше 20 років: "загальний витвір мистецтва".
Загальний витвір мистецтва, або Gesamtkunstwerk мовою Гете, базується на тісному поєднанні поезії, музики, танцю - поки що нічого не дуже оригінального для опери - але також архітектури та поезії. Перетворившись на "загальний витвір мистецтва", Вагнерівська опера вступає в часи міфу, пориваючи з традиційним речитативним/аріальним поділом на користь нескінченної мелодії, в якій оркестр виконує первинну роль. Майже 15:00 кільця (так) свідчать про це.
Захоплювався стільки, скільки ненавидів
Якщо Річард Вагнер глибоко натхненний Брукнер, Малер, або навіть "інший Річард", а саме Річард Штраус, він також сильно зійшов на нерви багатьом композиторам. Клод Дебюссі визначається як вагнерівська ера, перш ніж говорити про композитора як про "старого отруйника", який "ніколи не служив музиці. Він навіть не служив Німеччині ”. Що стосується Россіні, анекдот розповідає, що одного разу його учні виявили, що одного разу він зарізав увертюру Таннхаузера до фортепіано. Хоча студент здивований результатом, Россіні відповів би: "Я також спробував із правильними нотами, але це звучить не краще".
Інші, хто глибоко його поважав, також отримували задоволення від пародії. Це випадок з Габріель Форе і D 'Андре Месенджер у своїх сувенірах де Байройт, вигадливій перефразі для фортепіано на п’ять тем із Кільця. Це випадок зЕммануель Шабріє який зробив те саме через кілька років із п’ятьма темами Трістана та Ізольди в «Сувенірах де Мюнхена». Ці троє композиторів дуже гарно набирають музику Вагнера, ці фортепіанні твори роблять свято самих вагнерійців.