Російський епос про Лоренцаччо - L Express
Лоренцаччо в Санкт-Петербурзі: "Чому ти позуєш напівголий?" просить Лоренцо (Данила Козловський) герцога Флоренції (Володимир Селезньов).
Запрошена режисером для знаменитої трупи театру Малий у Санкт-Петербурзі, Клаудія Ставіскі, режисер "Селестін", у Ліоні, обрала флагманську п'єсу Альфреда де Мюссе. Погляд назад на виняткову копродукцію.
Сцена відбувається 10 жовтня 2010 року в Малому драматичному театрі в Санкт-Петербурзі, і ніхто не сумнівається в її історичності. Лев Додін, господар місця і автор величезного театрального жесту, зібрав 25 акторів своєї знаменитої трупи, щоб представити їм того, кому він довірить час для режисури Лоренцаччо, автор Альфред де Мюссе. "Любіть її і поважайте, як я її люблю і поважаю", - сказав він після довгої промови. Біля неї Клавдія Ставіскі не може приховати своїх емоцій. Вона знаходиться на початку унікальної пригоди, коли сили Малі та сили театру Селестін в Ліоні (Рона) об’єднують зусилля, якими вона керує.
Понеділок, 8 листопада - Весняні канікули
Два роки тому, поки йшли переговори про копродукцію з Левом Додіном, Клавдія Ставіскі вирішила поставити Лоренцаччо, коли побачила молодого Данилу Козловського у фільмі "Життя і доля" Василія Гроссмана. Високий, темний, нервовий, симпатичний, як чорний ангел, він - людина для роботи. І яка сильніша робота для такої прекрасної трупи, як Малій? Тоді ж вона вирішила створити виставу французькою мовою та під шатром у горах Ліоне, а потім на місці замку Герланд у Ліоні. Його тодішній Лоренцо буде кінцем, жвавий Тібо Вінсон. Ця робота дозволяє їй глибоко ознайомитися з роботою, яку вона вітає сьогодні. "Я так добре знаю цей твір, що одночасно чую французьке речення під російським реченням!"
Сьогодні перерва. Через місяць, витрачений на розбір тексту Мюссе, актори готуються покинути кокон кімнати для репетицій, щоб вирішити сцену, де пишні, як Життя і доля, Василі Гроссман або міфічні брати і сестри Федора Абрамова аплодували з MC93 Бобіньї (Сена-Сен-Дені), у Ліоні та інших місцях. Сьогодні по обіді з Парижа прибули "спеціалісти": Агостіно Кавалька в костюмах, Крістіан Фенуйя в декораціях, Андре Серре в звуці, Франк Тевенон у вогні. Нічого, крім зірок. Це перший випадок, коли «Малий» працює в художньо-технічній та адміністративній копродукції з іншим театром. Раніше петербурзьким тузам було доручено трьом закордонним режисерам, у тому числі французу Жоржу Лаводанту. Але Клавдія Ставіскі - єдина, хто уклав цей шлюб любові, чий медовий місяць триватиме в Селестінах наступного сезону. Чому вона? "Прохання, які я отримую, часто надходять від непропорційного підтвердження его, пояснює Лев Додін. Це не випадок з Клавдією Ставіскі. Вона закохана в трупу. З нею ми спілкуємось однією мовою".
9 вівторок - кінематографічний монтаж
З самого початку режисер попереджає всю команду: "Входи та виходи не є частиною гри, вони будуть виконуватися в темряві. Це буде свого роду кінематографічний монтаж за допомогою звуку та світла. Ось так". І з великий жест, вона плескає в долоні. Робота починається із засідки. Клавдія Ставіскі хоче насильства і того, що воно болить, "як у людей сьогодні, які не мають майбутнього". Хіба це не тема вистави? "Ти керуєш, це твоя робота". Трохи вражений сміється.
Вдень, плюс кліше. Ми підходимо до сцени натовпу, де маленькі люди корумпованої Флоренції Медічі висловлюють свої ситі. Клавдія Ставіський не перестає закликати акторів звертатися один до одного, але вони, як еластичний матеріал, який відновлює свою первісну форму, природно позиціонують себе щодо глядачів. Кадр приємний, але це кліше. Увечері в грузинському ресторані біля театру команда "Ліона" коментує: в цьому театрі немає апарте. Бути в профілі або ззаду, щоб сказати щось важливе, немислимо.
Середа 10 - Інша кімната
Сьогодні вранці ми повторюємо сцену, коли кардинал Цибо у виконанні Петра Семака витягує зі сторінки галантний лист, призначений для молодої маркізи Цибо. Петр Семак, привабливий п’ятдесят років, є однією з найбільших зірок трупи. Того дня, одягнений у імпровізований халат кардинала, він вирішив потішити своїх шанувальників та каботину, щоб порадувати. Усі сміються, включаючи Клавдію Ставіскі, яка вигукує: "Це чудово! Але це інша кімната!" Іншими словами, Петр знаходиться на тисячу миль від політичної фігури, яку уявляв Муссе. Ми відновлюємо місце події. А Петро "бунтує". Він розумів лише слово грізний.
Робота триває. Актори приголомшливо швидко. У кімнаті французька команда милується. "Я знаходжу трупу Планшона, захоплюється Андре Серре. Вони завжди готові стрибнути на найменшу пропозицію. Французи обговорюють, перш ніж грати. Вони згодом. Вони, безумовно, мають однакові настрої, але їх немає. Не показують".
Четвер 11 - Голова і ноги
Два місяці їздити на Лоренцаччо - це не так вже й багато. Закручена на сцену, спокійна і твердо педагог, Клавдія Ставіський заохочує акторів "депсихологізувати" свою гру, щоб текст міг "говорити". Невелика культурна революція для трупи. "Тут, - пояснює Наталія Колотова, помічник Льва Додіна і тимчасово французький режисер, - ми повинні грати не текст, а дію". Однак для Клавдії Ставіскі "росіяни настільки ж обмежені психологічною грою, як і французи, більш церебральні, щоб придбати її". Просте питання про дозування. Тому що з цією війською, де не бракує Страдіваріуса, насправді немає жодної проблеми.
У другій половині дня Петр Семак (кардинал), Володимир Селезньов (герцог) і Даніла Кословський (Лоренцо) зустрічаються у знаменитому епізоді, де Лоренцо, імовірно боягуз, падає в непритомності від страху, коли його викликають на поєдинок. Бренди швидко знаходять. Тим часом Наталія Колотова пояснила Клавдії Ставіський, що всі взяли вчорашній вигук на своє слово: "Чудово!" Що стосується "Це ще одна фігура", її передали тузу.
П’ятниця 12 - Випуск
Поводження з декоративними елементами ще не завершено. Розташовані на двох сходах, які повинні зустрічатися, актори майже втрачають рівновагу. У кімнаті ми відверто сміємося. Це не момент. "Тут усі працюють!" - гримить Клавдія Ставіський, обурена. "Вони ніколи не дозволили б собі цього сміху з Левом Додіном, шанованим майстром, якого ми навіть не наважуємось дивитись в очі", - пояснює один. Але француженка поступає інакше. "Перш за все, зауважує молода актриса Уршула Малка, вона ж маркіза Сібо, вона завжди на сцені поруч з акторами, чого Додін ніколи не робить". Отже, навіть якщо від неї до них, у цьому ієрархічному будинку відстань заважає будь-якому знайомству, будь-якій балаканині під час перерви сигарети, вони забули про себе. Цього не станеться двічі.
Зовсім засмучена, Клавдія Ставіскі повертається до кабінетів після невеликого об'їзду через крихітну їдальню, де подають кілька посуду, запитих водою або чаєм. Відсутність алкоголю. Відсутність шуму. У коридорі вона зустрічає Данилу, переживаючи, що бачить її розлюченою. Заспокойте його. Заспокойте їх. Виникла технічна проблема. Це буде вирішено. Це все.
Субота 13-го - сліпучий актор
Олександр Зав'ялов, псевдонім Філіпп Строцці, відкриває сцену 5. Бородата Бірбе, рудий колір обличчя і кремезне тіло, актор запускає: "Зараз все втрачено. Ось кров, пролита, моя, моя кров на тротуар Флоренції". Клавдія Ставіський затамувала подих. Додін рекомендувала йому цього актора. "Він знав, що робить", - довірилася вона згодом, засліплена влучністю Олександра Зав'ялова.
Одягнений як черниця, час підгонки, Даніла/Лоренцо розповідає про лихоманку, яка перемагає його товаришів: "Я бачу їх цілими днями, як вони роблять" чаклунство "у своєму кутку. А вночі, о 1 ранку, вони зателефонуйте мені в чат, і о 10 ранку телефон знову задзвонить ". І додати, говорячи про цей досвід: "Я на стадії любові". Добре поділена любов, за словами директора Селестінса. Як каже Петр/кардинал Цибо, на його манер, елегантний і трохи втомлений, вони хочуть "побачити, що це, коли ти забудеш систему Станіславських".
14 неділі - Пишні кравці
У швейних майстернях розпочато першу фурнітуру. Знайомий з великими оперними театрами, Агостіно Кавалька мав хвилину сумнівів щодо можливості будинку виготовити 70 костюмів із парчі, оксамиту та петербурзького шовку. Але ось він на небі. Команди, які звикли переробляти ганчірки, військовий одяг та інші ганчірки з ґулагов та гардеробних радянських людей, зачаровані моделями, де зустрічаються часи Медічі та Муссе, виходили і грали, і це чудово. "Вони чудові кравці! І скромні, ніколи не панікують", захоплюється маестро.
Близько 18-ї години, як і кожного дня, в Малому театрі метушаться люди. "Три сестри" Чехова, "Зимова казка", Шекспіра, "Варшавська мелодія" Зоріна - по черзі. Увечері актори трупи залишають Мюссе, щоб піти в інші світи. 11 грудня своє місце також отримає Лоренцаччо.