Розкішні провокації Трифонова в російській музиці за чи проти - ResMusicaResMusica

Детальніше

«Срібний вік». Ігор Стравінський (1882-1971): Серенада в А; L’Oiseau de feu, фортепіанна сюїта (транскрипція Гвідо Агості); Три рухи Петрушки. Сергій Прокоф'єв (1891-1953): Концерт для фортепіано з фортепіано No 2, оп. 16; Сарказми op. 17; Соната для фортепіано No8 оп. 84; Gavotte n ° 2, взято з 3 Pièces de Cendrillon op. 95. Александр Скрябін (1872-1915): Фортепіанний концерт op. 20. Даніїл Трифонов, фортепіано; Оркестр Маріїнського театру Санкт-Петербурга, диригент: Валерій Гергієв. 2 компакт-диск Deutsche Grammophon. Записано в Олександрівському залі аудиторії Річардсона, Принстонський університет, США, у січні 2019 року та в Концертному залі Маріїнського театру в Санкт-Петербурзі (концерти), Росія, у жовтні 2019 року. Зверніть увагу англійською та німецькою мовами. Загальна тривалість: 120: 25

Поміщений під печаткою «срібного століття» музики - виразу, який Дягілєв використовував стосовно «золотого століття» російської літератури кінця XIX століття - цей бокс-сет об'єднує твори, що символізують певний російський дух: як революційний, так і провокаційний, спокусник і ліквідатор романтизму. Цим "За чи проти" ми представляємо дві протилежні думки щодо цієї нової публікації.

Гра розкішного інтелекту

Скрябін, нарешті. "Пост-хопінескі", Фортепіанний концерт пропонує несподіване повернення до середини XIX століття (незважаючи на його склад у 1898 році). Оксамитове відчуття оркестру забезпечує ефективну підтримку, без суворості, фортепіано, яке співає в мелодії та у всесвіті бельканто. (SF)

«Срібний вік» посірів

Повертаючись до коренів піаніста Даніїла Трифонова, "Срібний вік" займається більш ніж двома годинами великими російськими творами короткого музичного періоду, зосередженими навколо постаті Дягілєва, зокрема, протягом десятиліття 1907-1917. Якщо оригінальна програма заслуговує на нашу увагу, все більш нудна гра особливо перспективного художника сім років тому залишає не лише спритність, на шкоду дискурсу, поглиненому послідовністю нот, а також виставленими творами.

З останнього дається Фортепіанний концерт, новий поза темою в порівнянні з основною темою програми, оскільки він був складений за один тиждень в 1896 році, але пов'язаний ним у лібрето, оскільки в 1907 році була представлена Симфонія № 3, " Divin Poème »того самого композитора. Чому б тоді не запропонувати Прометей, завершений у 1910 р. І написаний з фортепіано? У будь-якому випадку, тут знову піаністу ніколи не вдається інтерпретувати що-небудь, крім нот, просто ідеально підібраних, без жодної меланхолії. Тут знову, щоб залишитися з Д.Г., Анатоль Угорський дав йому більше дихання під захоплюючий супровід Булеза, тоді як сьогодні Гергієв домовляється принаймні з піаністом у тому, як заплямувати твір.

Ні фортепіанний концерт № 2 Прокоф'єва (завжди в супроводі Гергієва, безумовно, далекого від років його величі, навіть якщо він вже 23 роки раніше намагався підняти цю партитуру разом з Олександром Торадзе), ані уривки з "L'Oiseau de Feu" ou les Trois Mouvements від Петручки (з моторизмом, відсталим від мети двох партитур, і для якого достатньо заглянути в піднесений блиск молодої Беатріче Рани, не повертаючись до другої роботи чистого генія Полліні), не вдається виявити кольори художника, якому сьогодні, здається, їх цілком не вистачає. (VG)