Розповіді письменника; Культурна добавка

розповіді

Книжкова хроніка - Даніель Крістеа-Еначе -

Паралельно з кропіткою діяльністю літописця перетворився на історика літератури (один з орієнтацій на сучасну румунську літературу, що означає те саме поле спостереження), Алекс. Протягом останніх років Стефанеску ініціював низку особистих проектів на межі між історіографією та літературою, екзегезією та самим творінням. У таємниці Jurnal, критик разом зі своєю професією стає головним героєм, але безлюдним і самоіронічним, без звичного морга "особистостей", які будують базу в тапочках. У книзі «Людина, що спить у кріслі» з підзаголовком «Нещасні випадки» та у своєму другому виданні «зле» око літературознавця переходить від творів до їх авторів, які також потрапляють де завгодно, крім їх робочого столу, в офісі творіння.

Такий підхід є логічним, оскільки письменник ізолює себе, щоб творити, і навіть якщо він служить там, ніхто поза приватною сферою не може його побачити. Але і тут є критична підозра щодо ролі творця, яку матроси зіграли з апломбом. Вони мають усі види видатних письменників, церемоніальні, тики, лють, картину, але, на жаль, позбавлені обдарованості, яку мають їхні більш розсудливі та жестикульовані колеги. Таким чином, вихоплені з робочого столу і переглянуті в епізодах, не пов’язаних з їх написанням, справжні творці - це цілком звичайні люди, якщо не безпомічні в порівнянні з іншими не письменниками румунського світу. Таблички та події в них написані, переважно, двома частинами. По-перше, письменника «кидають» у світ, у суспільство і з характерною гостротою слідкують за ним, як він управляє. І наші найрозумніші письменники будуть здаватися незграбними і трохи повітряними, забудькуватими і заважатими, сором’язливими, відступними і надокучливими, як великі діти, на яких критик дивиться з розумінням і ніжністю.

Свідоцтво Брумару

Я попросив Еміля Брумару надати мені сертифікат і відтворити його у другому виданні моєї книги «Історія сучасної румунської літератури». Що він зробив »(с. 76). Робота охоронця полягала не лише у охороні лікарняних воріт. Його необізнаність мала літературну функцію - спровокувати цю абсурдно-послідовну сюїту та заокружити її за збігом обставин.

Сором'язливий Нічіта Станеску

Невігласні персонажі та неприйнятливе чи вороже середовище, в якому письменник змушений еволюціонувати, дають у першій "половині" комічність ситуації, мови та поведінки, максимально спекульовані Алексом. Стефанеску. На другому рівні (конструкції) таблички автор буде втручатися як персонаж у «живому режимі» відповідної сцени і відновить тим чи іншим чином рівновагу суперечки. Якщо спочатку Алекс. Стефанеску - жорстокість письменника, попутно акцент падає інакше, бо на сцену виходить критик. Будь-яка агресія, яка робиться на творця, впливає на сам метаболізм літературної творчості та критику на нього. Зловмисний та незалучений письменник, знову ж таки критичний, бере участь і бере активну участь у відновленні аксіологічної справедливості.

У цьому іншому світлі сцена має значення вже не для незграбної поведінки письменника, відірваного від його власного, а для тупості оточення як такого або для вульгарного «знайомства» з великим і делікатним творцем. Гумор стирається, оскільки неадекватність зараз видно з іншого кінця: суспільства, в якому навіть "розпещений" письменник, такий як Нічіта Станеску, не знаходить свого місця. Вульгарність захопленого прийому згодом поглинеться також у літературі: «Зустріч Нічіти Станеску з громадськістю в Бухарестській муніципальній бібліотеці Михайла Садовеану (у 1970 р.). Поет несміливо просувається крізь натовп, що чекає його в коридорах. Незнайомець, збуджений присутністю в безпосередній близькості від знаменитості, завдає йому дружнього удару в груди: - Ми любимо вас! Ми любимо вас!

Нічіта Станеску жахається від своєї вульгарної звичності, але вона намагається посміхнутися. Він протестує від третьої особи: - Будь ласка, не чіпайте поета!

Можливо, цей епізод пов’язаний із наступними віршами з поеми «Поет як солдат» (з тому, виданого в 1972 р.). «Але особливо я заклинаю вас,/не покладайте руку на поета!/Ні, ніколи не покладайте руку на поета! // ... За винятком лише тоді, коли ваша рука/тонка, як промінь/і лише тоді ваша рука/може пройти «» (стор. 50).

Марін Сореску - "тендітна дрібничка", Григоре Вієру - хворий і дуже слабкий

Письменник-критик - колись зроблений і оформлений у цій справі - співучасник творця, якого неправильно зрозуміли, відкинули, обурили; і його захисник у найсуворішому та найдовшому плані строкатого повсякденного життя. Марін Сореску здається йому "крихкою дрібничкою", і після обіймів двох інтелектуалів з різними політичними переконаннями у критика "сльози на щоках". Хворий і дуже слабкий, Григоре Вієру буквально допомагає взяти келих шампанського його професійний читач, який відзначає курсивом неймовірний збіг обставин. Критик - це свого роду сквайр, слуга та шут Поета, а не уважний і злісний спостерігач у жанрових сценах: «Видно було, що - через хворобу серця - він був дуже слабким. Коли він хотів забрати келих шампанського, я мусив йому допомогти; Я підняв його руку своєю. У нього щось плавало в русі, він був схожий на тінь, і все ж із глибини фізичного занепаду він випромінював доброту. Щоб спровокувати та розважити його ... »(с. 71). Далі слід "збіг обставин", який вже не є "чистим", в порядку реальності, коли письменника кидають, як рибу на сушу, а другою інстанцією, спровокованою, побудованою через діалог літературознавцем.

Людина, що спить у кріслі, чарівна і глибока книга критика, котрий любить літературу, пише її тут.

Алекс. Стефанеску, Чоловік спить у кріслі. Аварії, 2-е видання, віньєтка Флоріна Стефанеску, видавництво Curtea Veche, Бухарест, 2011 р., 208 с.