Саша Іліч Автори отримали "Резиденції рецепції резиденцій Ла Прево" - екла Аквітанія
Останнє оновлення у вівторок, 22 листопада 2011 р
З 3 по 30 листопада 2009 р., У партнерстві з виданнями Gaïa, Екла вітає Сашу Іліча в резиденції Провоста. Перший роман цього молодого сербського автора "La Fenêtre berlinoise", виданий у Белграді в 2005 році, щойно вийшов у Франції у перекладі Алена Каппона. Під час свого перебування в Бордо Саша Іліч бажає завершити написання свого другого роману під назвою "Падіння Колумбії".
Саша Іліч народився в Ягодіні, маленькому містечку в центральній Сербії, на південь від Белграда, в 1972 році. Свої перші тексти він опублікував у 1995 році в огляді Rec (La Parole), культурно-літературному журналі, який дуже критично ставився до режиму Мілошевича. Потім відбудеться збірка оповідань (Presentiment de la guerre civile, 2000) та видання панорами нової сербської літературної сцени (Vivre comme un chien), що об’єднає твори шести авторів, народжених після 1970 р. Для Берлінського окно/У вікні Ла-Берліна він отримав гранти на письмо в Німеччині та Сербії, зокрема від престижного фонду Борислава Пекіча - названого на честь великого автора книги „La Toison d'or .
Берлінське вікно
Саша Іліч
Переклад із сербсько-хорватської мови Ален Каппон
Видання Gaïa, жовтень 2009 р
ISBN 978-2-84720-149-9
352 с. - 13 см х 22 см - 23 €
Белградська громадська організація відправляє молодого чоловіка до Берліна для розслідування долі емігрантів з колишньої Югославії. Він приходить, щоб зібрати слова вигнанців, тих, кого війна (війни) або примхи історії перенесли з одного народу в інший, з одного життя в інше. Його персегринації приводять його до зустрічі з кількома персонажами, більш-менш мовчазними або балакучими, прихильними у їхніх мандрах, їх ранах, їх виживанні. Тут намальована картина підсвіту, процес спуску в собі при кожному спуску в метро: «вікно Берліна» - це назва телевізора, який можна дивитись. В U-bahn, метро Берліна. Саша Іліч фіксує пульсації Берліна і ці невидимі життя.
На цьому веб-сайті (англійською та німецькою мовами) "молодої пост-югославської літератури" (Велібор Коліч, Емір Імамович, Звонко Каранович, Борис Періч, Едо Попович, Ненад Попович, Роман Сіміч ...) представлений короткометражний документальний фільм, в якому Саша Іліч повертається до визрівання свого роману між Німеччиною та Сербією, пояснює вирішальний вплив постаті Іси Вермерена та ставить під сумнів художників та істориків своєї країни, які надихнули його.
Файл (и) для завантаження
+ Інтерв’ю
Інтерв’ю з Сашею Ілічем
У кліщах історії
Інтерв’ю Мілівой Сребро.
Переклад із сербської Ален Каппон.
Милівой Сребро: Ви перебуваєте в Бордо майже місяць. Чи життя в цьому місті сильно відрізняється від життя в Белграді? Які враження ви повернете до Сербії ?
Місіс.: Ви належите до покоління письменників, яке з'явилося на сербській літературній арені протягом 1990-х років, ознаменованих драматичними подіями: дислокацією Югославії, громадянською війною, вибуховою кампанією, розпочатою НАТО проти Сербії ... Ці події важливіше вплинули особисті стосунки вашого покоління чи вашого особистості до творчого письма ?
ЯКЩО.: Це були вирішальні події, роки мого написання. Я вийшов на літературну сцену, коли війна вирувала через Дрину-1, коли гасло офіційної сербської політики було: "Ми не воюємо". Цей розрив між реальністю та її викладом у виступах ознаменував ціле десятиліття. Це зберігається, але, на щастя, більше з тією ж гостротою. Моє покоління або вийшло з війни, або виросло в її тіні. Однак у Сербії література писалася за зразком Павіча. Необароко та гіпертрофія метафори взяли з себе. Крім того, ми намагалися в літературі встановити більш інтенсивний контакт з реальністю. Ми опинились у важкій соціальній ситуації, моральна вертикаль була втрачена, і ми були абсолютно новичками. Так само болісний збіг зникнення великих імен з літературної сцени, Данило Кіс, Борислав Пекіч ... Мірко Ковач емігрував.
Місіс.: Звичайно, окрім Ковача, у драматичні 1990-ті багато письменників залишили Сербію. Майже всі вони оселилися на Заході, де їх приймали як жертв режиму Мілошевича, а також як дисидентів. Чи систематично Милошевич полював на письменників і чи була на той момент цензура? Яким був ваш досвід з цією дієтою ?
ЯКЩО.: Я сказав, деякі письменники загинули, інші емігрували - на початку війни, як Ковач і Бора Косич, або пізніше, як Девід Альбахарі. У той час у Сербії існувала постмодерна диктатура. На поверхні нічого не заборонялося, але насправді все заперечували певним чином. Була накладена нова культурна модель, яка поєднувала турбо-фольклорний та “літературно-націоналістичний” кітч. Література як така знецінювалася, незалежні ЗМІ переслідувались та змушувались зникати, деяких журналістів навіть вбивали. У виняткових випадках було небагато місць, де можна було виступити проти режиму. Одним з них було радіо B 92 (яке було отримано лише на території міста Белград) та його огляд літератури Rec 2, в якому я опублікував свої перші тексти в січні 1995 року. Пізніше, незабаром після падіння Мілошевича в жовтні 2000 року, моя Перша збірка оповідань "Передвидання громадянської війни" вийшла на Саміздат 92. Це мав бути наш "нульовий рік".
Місіс.: Як випливає з назви, ваш роман "La Fenêtre berlinoise" це, серед іншого, книга про Берлін. Але його основною темою є, здається, заслання, головними героями є вигнанці з колишньої Югославії. Як ви придумали написати цей роман? ?
ЯКЩО.: Ідея прийшла до мене одного разу, коли я був у Берліні: у газеті я знайшов текст про Ісу Вермехрена, яка в 1930-х роках була співачкою в диверсійному кабаре Катакомба, Катакомбі. Це змусило мене задуматися про людей, які протягом 1990-х виступали проти режиму в Белграді. Під час зустрічі цих тем я дійшов до теми про емігрантів, які живуть у Берліні. Коли я відвідував семінар в Університеті Мартіна Лютера в Галле, я часто їздив до Німеччини, де зустрічав співвітчизників, які назавжди залишили країну. Їхні історії дали мені додаткову мотивацію.
Місіс.: Сюжет вашого роману побудований на пошуках оповідача Янко Балтіка, зниклого офіцера колишнього югославського військового флоту. На початку громадянської війни ви служили на флоті Югославії. Наскільки ваш особистий досвід надихнув вас на створення цього персонажа ?
ЯКЩО.: Янко Балтік, герой, який зник у моєму романі, має прототип, когось, кого я знав на кораблі флоту Югославії, який фактично зник під час війни. Я написав йому новелу в 1995 р., Але лише в «Берлінському туалеті» мені вдалося скласти справжній портрет, який стосувався величезної теми зниклих під час воєн в Югославії. Оскільки мистецтво роману в першу чергу спирається на винахід з точки зору композиції та мови, мені, мабуть, знадобився довгий час, щоб знайти належний реєстр цієї історії. Відповідь прийшов мені, коли я переглядав так звану "Галерею зниклих безвісти" в Єврейському музеї в Берліні, проект Даніеля Лібескінда. Ця галерея насправді складається лише з двох чорних пластин, між якими ми кладемо навушники над вухами. І під час проходу приймач піднімає сотні фрагментів різних голосів, що належать тим, хто зник під час війни. У той момент я знав, що спробую перенести цю модель у літературну форму. Так і народився La Fenêtre berlinoise .
Місіс.: Долею співачки кабаре Іси Вермерена ви ввели у свій роман тему Голокосту. Ця зворушлива історія вписується в наративну мозаїку емігрантів з колишньої Югославії. На вашу думку, чи існує аналогія між Голокостом та військовими злочинами, скоєними під час громадянської війни в Югославії? ?
ЯКЩО.: Я не мав наміру проводити таку паралель. Німецька історія парадигматична і більш ніж зразкова з точки зору літератури та протистояння з минулим. З іншого боку, мене перш за все цікавила доля повстанця в системі, а не Холокост. Можливо, тему Голокосту насправді можна знайти в історії, яка стосується Белграду під час Другої світової війни та трагічної долі молодої єврейки Луни Калеф. Більша частина роману присвячена делікатній проблемі сербської історії, а саме стосункам з мусульманами. Це мене найбільше заінтригувало як письменника. Маючи на увазі метафору Іво Андріча на мосту, знайдену в «Берлінському вікні», я запитав себе: чи можливо відновити контакт з цими людьми після всіх цих подій? На мою думку, це одна з основних тем, на яку сьогодні має зосередитися суспільство в Сербії. Як інакше говорити про примирення та так зване «європейське майбутнє» країн західних Балкан, як цю частину світу називають у політичному дискурсі? ?
Місіс.: Нарешті, ще одне запитання про ваше перебування в Бордо: цього разу, який ви провели подалі від метушні Белграда, ви, природно, використали його, щоб якомога більше присвятити себе письменництву. Над чим зараз працюєш? ?
ЯКЩО.: Моє перебування в Бордо було для мене неоціненним для роботи над останніми главами мого нового роману, який в даний час має назву Pad "Kolumbije" - La Chute de la "Colombia". Історія відбувається в лютому та березні 2003 року в Белграді, безпосередньо перед нападом на прем'єр-міністра Діндіча. Головна героїня - молода жінка, яка має докторську ступінь університету Берклі з Белграда, яка повертається додому після нещасного випадку до батька. Відносини між поколіннями, проблема ідентичності, відповідальності за скоєні злочини, а також важлива тема мови, яка формує реальність роману і, образно, самого життя, а також пилки Людвіга Вітгенштейна, це головне сокири моєї нової книги. Я сподіваюся на його випуск навесні 2010 року.
Бордо, 29 листопада 2009 р
1 Річка, що відокремлює Сербію від Боснії.