Сцена на морі »Такеші Кітано аналізує Le Rayon Vert
Технічний аркуш
Виробництво
Такесі Кітано
Сценарій
Такесі Кітано
Актори
Клод Макі, Хіроко Осіма, Курудо Макі, Ненцо Фудзівара, Сабу Кавахара
Тривалість
1ч41
Добрий
Драма
Дата випуску
1991 (Японія), 1999 (Франція)
"Сцена на морі", фільм Такесі Кітано (1991)
Перероблений як з фольклору Якудзи, так і з кримінальних або детективних жанрових кіноконвенцій, "Сцена біля моря" захищена від будь-якої сверхегоічної схильності, чиї мистецькі претензії роздуються від Хана-Бі (1997), до того ж вперше супроводжувана риторнелами "Оригінал" піаністика композитора Джо Ісайші (справді навмисно помпезна обкладинка першого гносіянина Еріка Саті в "Насильницькому поліцейському" в 1989 році відбулася завдяки Дайсаку Куме). Перш за все, цей маловідомий фільм не має іншого горизонту, крім горизонту, саме того, де сіре небо і земле зливаються в задумливому погляді Шигеру, молодого глухонімого збирача сміття, який мріє стати серфер, чия мрія передана впевненим поглядом Такако, молодої жінки, яка любить його, постраждала від тих самих інвалідностей і підтримує його до кінця.
Сміливі або пастельні кольори, що розділяють тут, як у фільмі Еріка Ромера, нейтральне полотно пляжних ігор не повинно ошукати. Сірий на сірому - це те, що переважає. Незважаючи ні на що, існує різниця, яка відриває фігури від фону, присвяченого космічній невиразності горизонту, просоченого дзенською байдужістю. Є різниця, яка, як би вона не була тонкою, також відрізняє сірий від сірого, небо над морем, горизонт, на який дивиться хлопчик, і той, який розглядає дівчина. Цю різницю все-таки можна назвати різницею паралаксу, якщо використовувати концепцію, дорогу Славою Жижеку, тобто цей паралактичний розрив, що діє тут, як на момент абстрактних картин художника-супрематика Казимира Малевича (як Карре Блан) sur fond blanc у 1918 р.), що зробило перспективізм засобом перезапису антагонізму всередині речей, а не просто між ними (1) .
Між точкою зору того, хто дивиться, і точкою зору того, хто дивиться, хто дивиться, насправді існує копання, яке є менш синонімом блокування (середні фокусні відстані, що використовуються тут, зменшують глибину різкості до латералізація зображення з потужним графічним ефектом накладених смуг), дислокація. Відстань ледь відчутна, проте вона позначає розрив між двома кардинально різними перспективами, які не тільки не дивляться на одне і те ж, але роблять сам погляд об'єктом паралактичного роз'єднання. Сірий квадрат на сірому тлі може бути, чому б і ні, альтернативною назвою фільму Такеші Кітано.
Між двома задумливими поглядами
«Сцена біля моря» - це фільм, що вражає простотою. Шигеру пишається серфінгом, знайшовши покинуту дошку, його перші спроби обережно глузують з іншого боку, краще обладнані та досвідчені серфери, герой витримує, поки не отримає загального схвалення до того, щоб скористатися допомогою господаря з сусіднього магазину для серфінгу, навіть заходить так далеко, що бере участь у місцевому змаганні, де краще, ніж його наполегливість, його таланти починають визнавати. Отже, все було б найкращим у найкращому з усіх можливих світів, якби в самому кінці фільму не було вказівки на покинуту дошку біля краю води, яка вказувала б на зникнення Шигурі в морі, це залишки, які потім плямить пейзаж. Дошка - це єдине, що залишилось від померлого, і воно стане, завдяки доброму піклуванню Такако, вівтарем, присвяченим коханій, якої вже немає і про яку ми ніколи не дізнаємося, знайшли труп чи ні, складений на честь померлого тілом і душею, якого зустрічали на морському кладовищі.
Однак ми все ще впевнені, що фільм Такеші Кітано не розповідає точно, про що розповідає його сценарій, присвячений незавершеному навчальному роману хлопчика, трагічно розбитим у результаті смертельної аварії. Сцена біля моря, мабуть, розповіла б щось інше, правда якої тоді полягала б у паралактичному розриві між двома задумливими поглядами, які, можливо, не думали про одне і те ж, і, можливо, не мали спільного обрію. сама диз'юнктує, зазнаючи впливу зміщення паралактичного зазору. Диз'юнкція, яка насправді впливає на видиму сукупність поглядів, буде зібрана, зокрема, між дивною сценою (Такако дарує Шигеру кільце, чиє кільце, на нашу думку, мало б запечатати їх союз), чутливою і тонкою модифікацією (молода жінка, дуже посміхаючись на початку, втрачає усмішку задовго до кінця фільму), а також еліпс (труп відсутній на зображенні, що робить нерозбірливою долю зниклих, втоплених мертвих або увічнених у невідмітному екрані, випадково померлому чи навмисно на маскуваний спосіб самогубства).
Мовчання та глухота через їх подвоєння, оскільки ці обмеження є спільними для двох головних героїв, насправді штовхають фільм до естетичного режиму з мінімалістичною економікою, де фактичний опис переважно переважає над пояснювальними коментарями. За винятком пустощів дуету незграбних друзів, сцени яких - ескізи, що нагадують про досвід, накопичений Такесі Кітано під час його художньої освіти в музичному залі (Kids Return запропонує прекрасний данину, відтінок автобіографії в 1996 році), домінує в рівні звучання величезний фоновий шум моря, в той час як на зображенні всі ситуації видно індексованими на квадратному погляді, погляд Шигеру подвоєний поглядом Такако.
Сцена на морі - це перш за все те, що, зрештою, може бути не чим іншим: жінка дивиться на чоловіка, який дивиться на море, а ми насправді не знаємо, що `` той чи інший думає про це взаємозв’язок погляду, який викривляє його зміст. Сам горизонт закінчується розділеним на паралакс поглядів, які лише мабуть поєднуються. Таким чином, розрив є притулком реального, обмеженням якого є смерть Шигеру, який перетворився на недоступний поза сферою дії, який він, можливо, ніколи не перестав би таємно бажати, тоді як його спостерігач в кінцевому підсумку зрозумів би, можливо, що серфінг - це регульована гра, нарешті пронизана діагоналлю інстинктивної природи, яка знаходиться внизу цього бажання.
Гра і смерть
На цьому роздоріжжі була б сцена у моря, де гра, далека від того, щоб зберегти драйв смерті, організувала б свою нерозбірливу вправу. Питання про те, чи знатиметься, чи мотоциклетну аварію, жертвою якої став Такесі Кітано в серпні 1994 р., Не можна відрізнити від аварії, або ж від суїцидального імпульсу, несвідомого, плутано визнаного чи невимовного припущеного. Смерть - це неможлива реальність, яка у найбільшому кінотеатрі має поза екраном парадоксальний простір, привілейоване атопічне поле (3). Шигеру зникає в непомітній щілині зрощування, точно так само, як Гертруда Карла Т. Дрейєра, Мушет Роберта Брессона, Ема дю Валь Абрахам (1993) Маноеля де Олів'єри.
Серфінг немислимий
Смерть - це ця точка невловимості, можливо, трансцендентальна, хоч і відмінна від усієї трансцендентності: у будь-якому випадку, це завжди було незрозуміле, на що завжди націлювався Шигеру, вперше пропущене усміхненим Такако перед тим, як віддалено здогадатися про свій шлях. ґрунтовий покрив, що змітається за всі хвилі. Гра - це те, що потрібно для правильного регулювання ваших відносин до смерті. Добре регульована, смерть - це подія відсутності події, її істина скоріше онтологічна, ніж феноменологічна. Подія завжди бере з реального, неможливість якого перевищує єдину сферу розумного, віднімаючи там порожнечу його зрозумілої істини (4). Таким чином, задумливі погляди піддаються немислимій смерті та її невирішуваності, і це в паралактичному розриві поглядів, який врешті-решт погоджується лише через сірий на сірому смерть, призупинений одночасно. Як явище та причину, що пояснює його причини.
В «Ахіллесі та лаврі» (2008) та «Епатаж» (2010) вважалося, що Такеші Кітано хотів відновити велику поляризовану напругу між азартними іграми та самогубством. Але ніщо не здається настільки впевненим, оскільки вичерпання жесту, ознаменованого безстрасною експлуатацією жилки жанру якудза, перезапущено із «Обуренням» і продовжено двома продовженнями у 2012 та 2017 роках, які не виходили у Франції. Ось чому ми мусимо відкрити або переглядати стриману і таку меланхолію Сцени біля моря у цьому світлі. Кожен його постріл свідчив би про те, що погляди менш сугестивні, ніж ухильні, і менш ухильні, ніж задумливі, щоб залишити думці турботу про те, щоб бути схожими на цю скромну дошку для серфінгу, думати під час серфінгу, мабуть, поважаючи правила гри хвиля немислимого, ця таємниця, читабельність якої внизу уникає видимості її гребенів.