СЦІНА І ФІЛЬМ Святе божевілля про ляльок - DER SPIEGEL 521948
Папі Шміду немає дороги (див. заголовок)
Стаття у форматі PDF
Діти заплітали пісні, але доброзичливі вінки з зелених ялицевих і паперових троянд: маріонетка Мюнхена Ларіфарі виповнилася 90-річчю.
У маленькому ляльковому театрі на Блуменштрассе він показав себе в тому самому ляльковому спектаклі, в якому спіткнувся перед мюнхенською командою в 1858 році, в "Принцесі Розенро і принцесі Лілієнвейс" або "Зачарованій лілії" графа Поччі, романтичному видовищі в п'яти секціях.
Генеалогічне дерево Касперла та маріонеткової родини, чиїм дорогим, грубим, веселим і жахливим енфан, має набагато більше 90 річних кілець. Але мюнхенський Kasperl Larifari був новим рисом на старому багажнику, дуже баварським.
Мюнхенські діти роблять свої наймилосердніші, мерзенні обличчя, коли хтось каже Касперле своєму Касперлю. Граф Франц фон Поччі та Йозеф Леонхард Шмід вивели його на світ і поставили на вічно кумедні ноги.
Поччі та Шмід дуже були Мюнхеном. Один був головним церемоніалом при дворі, людиною, що володіє великою мистецькою майстерністю, інший іммігрував з Амберга як ремісник, палітурник, який потім став клубним актуарієм. Вони обоє з’їли дурня з лялькового театру. У 1858 році завдяки посередництву Поччі Міністерство освіти Шміда схвалило будівництво лялькового театру.
Коли Шмід помер на рубежі 1912/13 року, йому було майже 91 рік, він протягом 54 років диригував Касперлем на струнах і передавав йому свій голос з "основним басом гумору". Він уже давно став "татом Шмідом" і належав до Мюнхена зі своїм ляльковим театром.
Дивовижні та від душі некрологи були спрямовані до високого, худорлявого чоловіка з сивим віном з бородою, "Шифферкрауз", за привітне обличчя та ласкаво-пустотливу посмішку: "справжній дорогий хлопець із старого Мюнхена".
Він знову перетворив ляльковий театр, який стікав на ярмарках, знову місцем мистецтва. Він "провів стару традицію лялькового мистецтва через критичний період до нової, яка з ентузіазмом сприймала це старе мистецтво".
Літературний Мюнхен писав для Папи Шміда, художники писали для нього декорації та складали композиції, говорили та співали для його ляльок. Поччі, який помер у 1876 році, називають класиком серед ляльководів. Про театр Шміда говорили як про замковий театр ляльок.
Мюнхен зобов'язаний Папі Шміду, що це одне з небагатьох міст, в якому ляльковий театр має стабільний дім. У 1905 році місто побудувало театр для своїх ляльок на Блюменштрассе. Павільйон Бідермайєра з колончастим порталом пережив вогненну небезпеку війни. У ньому 213 місць, вони були розпродані в 90-річчя Касперля.
З'явився не Касперль Ларіфарі Папи Шміда. Після смерті Шміда його дочка, місіс Бабетт Клінгер, взяла на себе його роботу. У 1931 році вона заповіла це Карлу Вінклеру, який багато років працював на пошті. Він продовжував гру два з половиною роки, а потім взяв маєток Шміда під варту.
Оригінальний Касперль із цибулинним носом, червоною курткою та жовтими штанами (саме так його одягла б фантазія Поччі) лежить десь у баварському Оберланді, а інші ляльки в коробках та ваті. Поціновувачі цих прекрасних, гнучких речей говорять про скарби переображеними очима.
У 1933 році Шмідс Касперль попрощався у фільмі Фердинанда Раймунда "Розбризкування": "Я відкладу свій літак і попрощаюся зі світом". Як його наступник, Яльмар Бінтерс Касперль вискочив на велику сцену в Блуменштрассе.
Яльмар Бінтер, який продовжує традиції лялькового театру, є сином працівника Папи Шміда. Його батько, Франц Ксавер, сам заснував ляльковий театр. Яльмар, до того часу басист на основних оперних сценах, взяв його на себе після смерті батька і додав камерну оперу як нововведення.
Бінтер та його люди так само одержимі своїм мистецтвом, як будь-який лялькар. Щось горить у кожному з того, що режисер Ганс Хайнц Кестер називає "неодмінним святим божевіллям". Як добрі лялькові ляльки у всьому світі, вони борються з помилкою, що театр ляльок призначений лише для дітей.
Скульптор Вальтер Оберхольцер, якому сьогодні 54 роки, створив близько 800 ляльок для сцени маріонеток. Колись вони були чудесами механіки. Навіть пальці ляльки гнучкі, співачка z. Б. може зняти ноти з диригента. Віслюк у "Tichchlein deck dich" чхає блискучі золоті шматки. Касперль може розрізати живіт голодному фермеру, щоб пельмені розгорнулися.
З іншого боку, ляльки Оберхольцера - це витвори мистецтва, які мають свої закони форми та стилю. Характер фігури повинен бути виражений, Оберхольцер приділяє пильну увагу формуванню обличчя. Картина відіграє роль, як і колір одягу. Фрау Оберхольцер, майстер, займається їх пошиттям.
Серед ляльок - ігристі принцеси з Китаю, вишукані котята в стилі рококо з Італії, грабіжники, фермери, солдати, відьми, привиди, карлики та гіганти. Свої голоси їм дали артисти, які мають ім'я на сценах Мюнхена, актори та співаки.
Десяток ниток, на яких пов’язані ляльки, те, що керівник ляльок Пітер Грассінгер називає «кров’ю дерев’яних акторів». Для їх проведення потрібно багато практики, і потрібно багато репетицій, доки взаємодія спікера та маріонетки не стане досконалою, а гармонія голосу та руху не дасть життя лялькам.
Це дивно феєричне життя, яке веде до споглядання. Лялькарі легко знаходять філософський твір. "Маріонетки справжніші та чіткіші, ніж будь-коли можуть бути люди", - говорить Х. Х. Коестерс.
Головним співробітником Бінтера є Дж. Л. Остермайр, драматург, хатній поет і речник Панча і Джуді. Він ретельно модернізував казки Поччі і зробив їх розмірами на сьогоднішній день.
"Наші актори на сцені живуть на дроті", - каже біловолоса людина з величезною головою артиста. "Але ті, хто стоїть за ними, живуть із" дроту ", і це все ще замало". Після валютної реформи вечірні вистави для дорослих довелося скасувати і зберегти лише денні вистави для дітей.
До ювілею Касперля Яльмар Бінтер загадав своє бажання. Серед 5000 вулиць Мюнхена є чотири вулиці Шміда, але жодної для Йозефа Леонгарда Шміда. Вдячний студент Бінтер попросив його у міської ради Мюнхена. Він теж був би задоволений Бензелем. Зобов'язання не здійснилося, як позика щодо валютної реформи.