Секрети "Плоту Медузи" Les Echos
Виставлена в Салоні 1819 року "Монументальна картина" Жерцо " Le Rafeau de La Méduse "продовжує переслідувати свідомість людей. З моменту свого створення його таємниці збуджували пристрасті і збуджували всі фантазії.
Що має міфічний твір? Звичайно, до політичних пристрастей, до гордості та божевілля людей. Але перш за все генію живописця Теодору Жеріко, який, використовуючи трагедію «Медуза», робить революційну картину як з точки зору ідей, так і мистецтва.
Навіть сьогодні, через двісті років після виставки в Салоні 1819 року, всі суперечки не згасають. На цей ювілей у Луврі не планується жодна подія, тоді як Ле Радо продовжує переслідувати людей. Щодня в морі гинуть мігранти, запхані у імпровізовані човни. У газетах карикатуристи обробляють полотно, коли йдеться про ілюстрування політичної, моральної чи екологічної катастрофи. У "Les Echos" цього літа не є епізодом мильної опери "Le Jadot de La Méduse" ?
Сцени жахів
17 червня 1816 р. Під час Реставрації Ла-Медуз виїхав з острова Екс до Сенегалу, на борту якого було 400 людей, у тому числі 160 солдатів, відправлених на склад. Фрегатом командує Хьюг Дюрой де Шомарейс, віконт Лімузена, емігрант, рояліст, який не плавав уже чверть століття. Некомпетентний, він залишає напрямок операцій лейтенанту Еспіо. Неохоче, бо підозрював його у бонапартизмі. Еспіо, досвідчений, знає, як уникнути набережної Аргуїну біля Мавританії. На жаль, Дюрой захоплюється якимось Антуаном де Рошфор, ультрароялістом, який стверджує, що ми можемо його переступити. Отже, на початку Реставрації помста іммігрантського віконта поєднується зі зіткненням між бонапартистами та роялістами: всі інгредієнти для трагедії «Медуза» збуджують пристрасті. Але є і гірше.
Після заземлення офіцери та пасажири першого класу боягузливо втекли, Дурой у лідерах, на рятувальних човнах. Пізніше вони переріжуть мотузку, що з’єднує їх із плотом, де згруповано 150 чоловік. Швидко наростає напруга між унтер-офіцерами та рядовими особами. Бунт організований. Солдати атакують своїми довгими ножами; унтер-офіцери все рубають. Сцени жахів. Ми падаємо назад. Чекаючи решти, ми починаємо їсти мертвих. Другий штурм, нова м’ясна лавка. На кінець його було 35 вижилих. Їм буде лише 15, коли Л'Аргус, який проходив повз, рятує їх.
1 листопада 1817 року двоє тих, хто вижив, інженер Олександр Коррер та хірург Жан-Батіст-Анрі Савіньї, розповідають про свої випробування. Скандал запалює духів, розкриває пристрасті. Жеріко поспішає зустрітися з Кореаром та Савіньї, а також столяром із Ла Медузи, у якого він замовляє макет плоту, на якому він розмістить воскові фігури. Він нагромаджує документи, множить креслення, ескізи; дістали трупи або порізали кінцівки в сусідній лікарні Божона. Він вагається між кількома моментами драми: той, коли мешканці рятувальних човнів перерізають мотузку, яка з’єднує їх із плотом? Жорстокі сутички, які переростають у різанину? Сцена канібалізму? Для здійснення свого монументального проекту - полотно має розмір 4,91 м на 7,16 м - він виїхав зі своєї майстерні на вулиці Мартірів до іншого, більшого, передмістя Руле.
Друзі, моделі, солдати приходять позувати
Багато хто приходить позувати для нього: для початку Корреар і Савіньї, художники Теодор Лебрен (у якого жовтяниця) і Делакруа (який з'являється ззаду на передньому плані), професійні моделі Джозеф (відомий як "негр Джозеф" », З Гаїті, першої незалежної чорношкірої республіки, що не має сенсу), Герфарда і Кадамура, штабного офіцера Дастьє, двох колишніх солдатів імператорської гвардії Фішона і Пікоти,« красеня-далматина »і« поляка »- названий так тому, що ніхто не міг вимовити його ім’я, Бжозомвський.
29 серпня Людовик XVIII на своєму кріслі надовго зупиниться, як кажуть, перед роботою, яку ми, щоб обійти цензуру, перейменували в Scène de naufrage. "Нікого не обдурили, звичайно, не короля", - зазначає Себастьян Аллард, директор Департаменту живопису в Луврі. Можливо, він навіть не був невдоволений тим, що його обрав директор музею граф де Форбін. Тому що Луї, досить ліберальний, воював проти ультрароялістів. "Суверен би відпустив:" Пане Жеріко, у вас щойно сталася корабельна аварія, яка вам не одна! Без сумніву, правда, анекдот залишився. Після скасування премії за історію, Скена де Нафрадж скромно отримує одну з 32 золотих медалей, розданих наприкінці Шоу.
І починається скандал. Тому що всі розуміють, що Жеріко, звичайно, запустив естетичну бомбу, але перш за все політичну. На нього впали роялістські газети. Їхня теза? У цій роботі немає нічого політичного у художника коней, котрий би зробив краще, щоб залишився таким, оскільки не міг мислити далі, ніж його кисть. До того ж законопроект жахливий. La Gazette de France: «Жахлива картина […]; нічого зворушливого, почесного, для моральної людяності; схоже, ця робота була зроблена, щоб порадувати вигляд стерв'ятників. "Або Le Drapeau blanc:" Містер Жеріко - це молода людина, в якій ми любимо розпізнавати щасливі настрої. Тож наш намір полягає не в тому, щоб засмутити його, а навпаки, щиро заохотити його вибрати інший раз тему, більш аналогічну його засобам. "
Коли в 1848 році Мішле підтвердив: "Це сама Франція, це все наше суспільство, що він вступив на цей пліт" La Méduse ", він намалював сарказм Барбі д'Аревіллі, який розглядає його як чарівного Мерліна в історії. " Добре ! Незважаючи на талант Мішеле, я не вірю в Жеріко, якого він вигадує! […] О чарівнику, візьми свою паличку назад […] Ні, ні, ні! Не те, Жеріко! Жеріко - лише художник. "
"Під яким небом вони пливуть? "
У цій дискусії "питання національності безвихідних, намальованих художником, одне з перших, до кого звертаються критики", зазначає Бруно Шенік, найкращий нинішній експерт Жеріко. Для «Паризького журналу» немає сумнівів щодо відповіді: «Автор не вірив, що повинен вказати ні націю, ні стан своїх героїв. Вони греки чи римляни? Вони турки чи французи? Під яким небом вони пливуть? Який час у стародавній чи сучасній історії пов’язаний з цим жахливим лихом? Ні про що з цього не можна здогадатися. "У роздумах не бракує пікантності, тому що ця ж газета, яка прямо назвала" Ла Медуза "у першій статті, під тиском відступила наступного дня, викликавши лише" сцену корабельної аварії ".
Інші, навпаки, вказують на деталь, яку деякі відмовляються бачити. З 26 серпня оглядач Конституціоналу писав про сцену старого, що тримав на руках молодого чоловіка - групу, відому як "батько і син": "Я з тремтінням захоплююся цією людиною, риси якої сповіщають про мужність і звільнення за власну небезпеку, і яке, понівечивши руку, стримує супутника в нещасті, який, здається, шукає у хвилях полегшення від мук, які він переносить. Я вважаю цю щедру істоту, яка забуває допомогти ближнім; і моє вологе око сприймає транспортом хрест хороброго, який прикрашає його груди. "
У листі до художника Жака-Луї Давида Анрі де Латуш через кілька днів після відкриття Салону написав: «Яка людина ця людина? Яка країна бачила його народженим? Ах! Я впізнав його: зірка, що прикрашає його скриню, говорить мені, що він французь: ці нещасні люди - наші брати! "
Розчарування покоління
Навіть сьогодні присутність хреста сміливих заперечується. У 1983 році Лоренц Ейтнер, американський фахівець з Жеріко, писав: «Бонапартистський критик« Конституціоналу »до сліз розчулив, уявляючи, що бачив хрест Почесного легіону на грудях« батька ». Це правда, що навіть якщо широко розплющити очі перед полотном, складно скласти думку. Розташована на темній частині картини, її майже неможливо побачити, але фотографії Роберто Бігано, опубліковані в журналі FMR, дозволяють розрізнити три кігті, які можуть бути хрестом сміливих.
Чи означає це, що Жеріко був бонапартистом? Далеко звідти. Присутність цього Почесного легіону було б, за словами Бруно Шеніке, представництвом імперії людоїдів. "Це дозволяє зробити" батьком "не лише символ Імперії, але і Імперії людоїдів, яка пожирала своїх дітей, тобто живі сили Франції. "
“Я не знаю, чи справді існує цей Почесний легіон, гартує Себастьян Аллард. Ми зробимо рентген, щоб побачити. Але для мене ця картина не є критикою Наполеона. Це свідчення розчарування покоління, яке виховувалося в культі героїзму і яке бачить, як його світ руйнується. Сьогодні ми занадто багато бачимо чорно-білого. Подумайте, що Делакруа за своє життя знав не менше восьми політичних режимів ... "
Багато нещасть
Критики 1819 року проігнорували один момент: присутність на плоті трьох чорношкірих, і перш за все людини ззаду, зверху, «чорного семафора», який махає шматком тканини, щоб подати сигнал корабель, що проходить на горизонті. Лише в 1836 році Дарру, перший, написав: “Поверніть очі на протилежний кут, вивчіть цю групу чоловіків, у яких одна і та ж ідея рухається! Побачте, як вони піднімають на бочці цього негра, якого любов до життя робить спритним! Він плаває шматочком хустки на знак лиха; і незабаром ці нещасні люди, єдині залишки блискучого екіпажу, будуть відірвані від смерті, яка їх вже пожирає. "
Жеріко зробив тут сильний жест у той час, коли рабство, відновлене Наполеоном, все ще діяло і де зберігалися беззаконні расові закони. Для письменника і художника Бона Мангангу символ сильний. «Жеріко любив розповідати про героїчні подвиги повстанців Гаїті. […] Це чорне, могутнє, здорове тіло, яке підноситься над білими тілами, вижили на плоті, ослабленому хворобами та втомою. Я вважаю його ліберальним мислителем, скажімо, прогресивним. »Серед проектів, які він втілював у життя перед своєю передчасною смертю у 33 роки, Жеріко мав би роботу з торгівлі рабами.
З іншими Бруно Шенік вражений тим, що Лувр не влаштував масштабну виставку навколо 200-річчя Салону 1819 року ... Він сам організує в музеї Монтаржі виставку "Жироде перед Геріко або романтична битва на Салон 1819 року ”. Бруно Шенік вбачає в цьому недовіру до цієї картини, яка завжди відчувала біль. Відповідь Себастьяна Аллара: “Картина крихка і важка для переміщення, не більше того. Вже коли ми перенесли його на пил, кілька років тому це була досить історія ... "
Це не перша невдача. Після смерті Жеріко, не знайшовши взятого, його майже розрізали, щоб продати на шматки. Один з найкращих друзів художника, Дедре-Дорсі, врятував його від рендерінгу за 6000 франків і продав на наступний день у Луврі за ту ж суму. Дуже швидко піднялися голоси, які сказали, що картина, для якої Жеріко використовував бітум, збирається розпастися. У 1858 році була зроблена копія (в музеї Ам'єна). Слід визнати, що фарба тріскається на ділянках бітуму (за оцінками експертів ледве 3% поверхні) і зникає під десять-п’ятнадцять шарів жовтого лаку. Але, очищені, ми могли бачити, можливо, нарешті, чітко три кігті Почесного легіону.
Жеріко за кілька побачень
Читати
"Géricault", каталог виставки 1991 р. "Géricault в основі романтичного творення", каталог Художнього музею Роджера-Кійо в Клермон-Феррані, під редакцією Бруно Шеніка. La Méduse, хроніка оголошеного корабельної аварії, Олів'є Мерле. Видання де Фаллуа. Страсний тиждень, Луї Арагон. Фоліо. У цей момент божевілля, Францобель. Фламаріон Джозеф Мавр, Бона Мангангу. Видання Tekedio. Жеріко: його життя і творчість, Лоренц Ейтнер. Паб Orbis.
"Висяча надія: міграція та доля", Тоні Моррісон
«Коли бездомні залишаються підозрілими незнайомцями; коли «ідентичність» - у значенні не зайвого ярлика, що позначає вузький етнічний інтерес, а сама суть буття - вимагає стратегій реконструкції; коли некомпетентність та ірраціональність, топчучи будь-яку порядність, продовжують загрожувати "меншому" життю, тоді ми можемо з більшою енергією та увагою шукати знання, яке розмиває мистецтво. Пліт Медузи представлений і як метафора, і як втілення. […] Дуже критикований, ця картина, яка протягом десятиліть викликала запитання, піддається багатьом сприйняттям, що породжує широкий спектр інтерпретацій у досконалій ілюстрації живого мистецтва поза рамками - поза часом. Його жестові расові наслідки, чутливість до наслідків політичного авантюризму, спосіб привернення уваги до зневіри, руйнування та страждань людського існування чудово передаються. Ми бачимо, як політичний, юридичний та науковий дискурс, а також плоди Імперії поєднують у собі шедевр. "
Тьєррі Гандійо
Розшифруй світ згідно
Щодня написання Les Echos приносить вам достовірну інформацію в режимі реального часу. Це дає вам ключі до розшифровки новин та передбачення наслідків поточної кризи для бізнесу та ринків. Як розвивається ситуація зі здоров’ям? Які нові заходи готує уряд? Чи покращується діловий клімат у Франції та за кордоном ?
Ви можете розраховувати на те, що наші 200 журналістів дадуть відповідь на ці запитання, а також на аналізі наших найкращих підписів та відомих авторів, які повідомлять ваші думки.