Середина машини; видання виграє свій ind; висяче обличчя; всемогутній; традиційне видання
Maëlle Le Corre - 15 вересня 2020 року о 7:30 ранку
Зараз ці письменники користуються тим самим соціальним захистом, що і їх однолітки за контрактом з будинком.
Час читання: 6 хв
Це невеличка революція для літературного світу. Указ, опублікований наприкінці серпня поширить соціальний режим художників-авторів на письменників, твори яких надруковані самостійно. До того часу самовидання вимагало створення статусу автопідприємця для декларування доходу, пов’язаного з продажем книг. За цих умов неможливо визнати інакше на адміністративному рівні або скористатися, наприклад, соціальним захистом авторів-художників.
Корделія, кілька книг якої виходять у видавництві, але вдома Аката відредагувала адаптацію своєї мильної опери Скільки часу потрібно, вважає, що такий розвиток подій повинен "полегшити життя багатьом людям", які вже жонглюють між самостійним підприємництвом. і статус художник-автор: "Режим художник-автор не є простим, але принаймні ми більше не будемо возитися з чимось, що не відповідає нашій ситуації, щоб спробувати вписатися в нього".
Самовидання, обов’язкове
Ця зміна не відбулася без опору. Саманта Бейлі, автор та президент Ліга професійних авторів, орган, який об'єднує авторів, мобілізованих для покращення умов праці, брав участь у консультаціях, створених Міністерством культури. Дискусії тривали два роки: "З цієї нагоди я відстоював позицію самовидання та краудфандингу, оскільки ми хочемо, щоб міністерство вислухало нас, коли ми розповімо йому, якою є реальність наших робочих місць сьогодні". У кулуарах класичного кола видавництв самовидання стало важливим у французькому літературному пейзажі. Завдяки багатьом платформам, починаючи від Amazon KDP і закінчуючи Лібриновою, кожен може взяти ручку та подати цифрову або паперову версію свого роману. Різні моделі фінансування (Улуле, Патреон, Тіпі) також дозволяють форму автономії та свободи. Рішення, яке може здатися простим і доступним для всіх, за винятком того, що потрібна пекельна доза рішучості взяти все в руки, від виправлень до моделі, через прес-службу, надсилання документів. Копії та управління її в Інтернеті просування по службі.
У соціальних мережах запеклі обміни відбулися після оголошення про майбутню гармонізацію. Деякі сперечаються проти думки, що ми можемо поставити на рівних авторів, які мають видавництво, а інших, які самі видають. Мається на увазі: "справжні" письменники проти тих, хто мріє ним стати, але яких не охрестив всемогутній світ видавничої справи.
Бачення, яке дратує Саманту Бейлі: «Люди пояснюють нам, що ми не справжні автори, але тут ми не говоримо про талант, ми говоримо про соціальний захист! Ми не надаємо комусь права на лікарняні, виходячи із судження, яке ми виносимо щодо якості їх роботи ". На її рахунку близько тридцяти книг - деякі видані видавництвами - інші видані - вона зараз бореться за відстоювання своїх основних прав. "Я досі не отримувала допомоги по вагітності та пологах", - нарікає вона. Тоді як я починав свої кроки, коли був на четвертому місяці вагітності. Мене ходять від однієї коробки до іншої. Режим настільки роздроблений, що стає нечитабельним ». Статус художника-автора залишається невідомим і досі дуже розмитим для адміністрації.
Саморедагування - це не зупинка
Думка про те, що люди, які самовидаються, обов’язково провалили б класичну видавничу ланцюг, є жорсткою. Однак він значною мірою застарів. Флоріан Лафані очолював цифровий відділ Мішеля Лафона, перш ніж стати редакційним директором Fleuve Éditions. Саме він розкрив певні таланти, відомі серед найкрасивіших історій успіху самовидання, такі як Агнес Мартін-Луганд у 2013 році. Той, хто опублікував на Amazon свій перший роман "Щасливі люди читають і п'ють каву", зараз висловлюється в 10 найкращих продажів у Франції.
Флоріан Лафані визнає у виданні "спосіб знайти нові голоси". "Це доповнення до рукописної служби", - пояснює він. Ми помітили, що певна кількість авторів, що друкуються у видавництві, не надсилали свої тексти видавництвам ”. Однак він вважає, що такий підхід не завжди прийнятий, можливо, тому, що видавництва все ще зневажають такий спосіб розповсюдження творів: «Деякі так кажуть і можуть сказати про це, але видавництва трохи більше літературних видавництв не обов'язково говорити про це. "
Більше того, самовидання вже не є обов'язковим вибором, незважаючи на тих, кого не обрали б у традиційному видавництві. Наприклад, Малікі вибрав краудфандинг як етичний вибір після того, як був опублікований в Анкама та Баярд. Менше посередників для більшої свободи, - пояснює він на своєму сайті, той, хто цього року скористався підтримкою солідної громади, що дозволяє йому дістатись його мета краудфандингу з понад 12 000 попередніх продажів його коміксів та майже тисячею внесків.
Корделія, яка здійснює навігацію між двома моделями, а також фінансує кошти для свого першого роману, зазначає, що світ традиційного видавництва все ще видається "Граалем", проти якого самовидавництво не може змагатися, будь то "вимога чи художня цінність": "Імідж самовидання пов’язаний із неякісними книгами, повними помилок, і так є, але це не тому, що нас видає традиційне видавництво, це гарантія якості".
Статус, який залишається нестабільним
Спротив дозволити авторам, що друкуються у видавництві, скористатися соціальним режимом авторів-авторів, також зумовлений вигаданим образом письменників. Саманта Бейлі вважає, що ця діяльність не сприймається як справжня робота, а як допоміжна професія, яка потрапляє під дозвілля. " Расиновий звіт зазначив, сказавши, що це ідеалізоване бачення автора і неплата за нашу роботу допомагають зберегти певний соціальний клас і репрезентацію автора, який робить це поряд, який не працює, бо йому це не потрібно або тому, що це брудно », - коментує вона. Справжній парадокс, за її словами: «Найвищі літературні діячі нашої країни переконали, що писати - це робота. Бальзак мав дуже копітке уявлення про письмо ".
Вона підкреслює, що в опублікованому в 2016 році дослідженні Міністерства культури щодо економічного та соціального становища авторів книги чітко видно різницю в доходах між людьми, які пишуть на повну ставку, переважно найбільш невпевненими в собі, та тими, хто займається професійною діяльністю (особливо в галузі викладання, досліджень або преси), дохід яких вищий. "Дослідження показує, що письменники, які мають доступ до соціальної системи, в переважній більшості є власниками нерухомості і перебувають у комфортному соціальному становищі, але не завдяки своїм авторським правам", - підкреслює вона.
Однак простого поширення статусу художника-автора на людей, що видавали себе, буде недостатньо для виправлення глобальної нестабільності, що впливає на цей сектор, а також суперечностей, які залишаються. "Режим авторів-авторів ще не закріплений", - згадує Саманта Бейлі. Він має багато дисфункцій. Ідея полягає в тому, що це не отруйний подарунок для авторів, що видають себе ». Символ - це вже віха: закінчення застарілої концепції статусу художник-автор, яка відтепер визначатиметься створенням твору, а не наявністю видавця. "Це ми є джерелами наших робіт, і ми беремо назад контроль".