Сергій Дягілєв

Тарілку, розташовану вздовж проспекту Родані, на південь від IMD, потрібно уважно подивитися, вона майже захована в траві.

Руських балетів

З 1909 року Дягілєв виконував роль не лише імпресаріо, але і справжнього художника. Він пройшов шлях від експорту вже існуючих робіт, створених у Росії більш-менш незалежно від нього, до винайдення власних асоціацій між найкращими художниками свого часу, спонсором яких є виставки. Він чудово виконав своє прагнення створити загальне видовище, яке на той час німці називали Gesamtkunstwerk ("загальний витвір мистецтва"), поєднуючи досконалість декору, костюмів, лібрето, хореографії, партитури та виконавці.

Потім друзі вбивались до смерті з Дягілєвим, хореографами Фокіним, Ніжинським, Массіне, Ніжинською (сестрою Ніжинського), а потім Баланчин залишив свій слід у творчості "Руських балетів". Але художники, музиканти і навіть письменники також відіграють важливу роль у популярності "Руських балетів". Типово російські творіння, позначені асоціацією Фокіна-Ніжинського-Стравінського-Бакста, отримують успіх у космополітичних балетах. Успіх на висоті: L'Oiseau de feu (музика Стравінського, хореографія Фокіна, костюми Бакста, 1910), Петручка (Стравінський, Фокін, Бенуа, 1911), L'Après-Midi d'un Faun (Дебюссі, Ніжинський, Бакст, 1912), Обряд весни (Стравінський, Ніжинський, Реріх, 1913), Парад (Саті, Массіне, Пікассо, 1917), Ноцес (Стравінський, Ніжинська, Гончарова, 1923) або Блакитний поїзд (Мільо, Ніжинська, Купальники Коко Шанель, сценарій Кокто, 1924). До кінця саме особистий вибір Дягілєва та його безпомилковий інстинкт змушували балетів-русів працювати разом.

Ви повинні увійти, щоб додати коментар