Щоденник і музика Михайла Себастьяна (2)
"Культурний Всесвіт: Зі світу музики".
Щоденник Михайла Себастьяна та іні музика. (Редактор: Віктор Ескенасі).
Друга частина серії, присвячена музиці, відображена на сторінках щоденника Михайла Себастьяна, виданого Humanitas у 1996 році.
Ваш браузер не підтримує HTML5
Щоденник і музика Михайла Себастьяна (2)
Знову про Щоденник і музику Михайла Себастьяна; з кількох причин. Серед них тому, що це безцінний документ румунського духовного та політичного життя міжвоєнного періоду; фреска водночас століття, чиї повідомлення, підтексти, відтінки кольору повинні бути відомі і, я б сказав, перед якими доречно розміркувати, прагнути проникнути в їх значення. З іншого боку, тому що в культурі повоєнних поколінь, до якої належать - як у літературній, так і в музичній культурі - прогалини, затемнення знань в результаті позбавлення років комуністичного режиму настільки важко відновити, навіть в умовах свободи. від сьогодні! На Заході інтенсивно говорять про зникнення класичного компакт-диска найближчим часом. Ще одна причина вказувати на рідкісні записи останніх років, безумовно, на жаль, майже невідомі в Румунії.
Тоді щоденник Себастьяна. У 1937-38 роках тінь авторитарного режиму повільно поширювалась над Румунією, і Михайло Себастьян поступово зрозумів би це. "Мій округ повний перешкод, повний скрупул, повний вагань. Не так пишеться роман [. ] - він зазначив 8 січня 1937 р., додавши кілька рядків: "Якби я не був євреєм, якщо, отже, мої п'єси могли бути представлені, дуже ймовірно, що я став би" драматургом ". Але таким чином, досвіду першої п'єси - святкової гри, в даному випадку - для мене достатньо ".
І, зауважив він, восени: "Пропущена поїздка, загублений роман (у Парижі влітку рукопис роману" Аварія "), виставлений на репетиції спектакль, мабуть, назавжди. Мене чекала багата осінь, копітка зима. і зараз я нічого не чекаю. У мене все ще є римська контора (кантора адвоката), статті з "Independența" (його музична критика, отже), сили бути неспаними. Я думаю, що я на межі. У мене так мало глибоких причин жити, що така історія. це стає для мене можливістю померти ".
Серед стількох розчарувань і депресій поки що залишалася музика - та, яку слухали по радіоночах, та з грізного музичного життя Бухареста. "14 січня 1937 р. - Весняна неділя, нестерпно красива. Я добре розпочав, зранку на концерті Корто (Франк, Равель, Дебюссі, Бах).
Вставка 1: Франк, соната для скрипки та фортепіано (Данте HPC013).
Сезар Франк, соната для фортепіано та скрипки ля мажор із піаністом Альфредом Корто та скрипалем Жаком Тібо в якості солістів; запис із 30-х років, нещодавно перенесений на компакт-диск компанії "Данте". Альфред Корто, великий представник французької фортепіанної музичної школи, народився в 1877 році в місті Ньон, Швейцарія. У повній музичній зрілості, шанований викладач, Корто на момент запису був гостем, знайомим бухарестським любителям музики, а також його колегою з покоління Жаком Тіболдом. Зрештою, його розділило б лише пронацистське ставлення, прийняте Корто в роки французької окупації. Тібо, який народився в 1880 році, чудовий чистотою звучання скрипки в поєднанні з інстинктивною теплотою виразу, також буде в Бухаресті в березні того ж 1937 року.
Себастьян був присутній на двох своїх концертах, відзначаючи з інстинктивним почуттям якості інтерпретацію скрипкового концерту Моцарта ре мажор з адажіо, - зазначає письменник, - "плаваючої меланхолії". Моцарта, в якому Тібо відзначився, а також в інтерпретації п'єс французької романтичної школи. Послухайте його тут у записі "Рондо" Моцарта 1936 року; рідкісний компакт-диск, EMI-Toshiba, з історичної колекції під назвою "Мистецтво доброчесних скрипалів":
Вставка 2: Моцарт, Рондо (EMI/Toshiba CE25-5888).
Березневому концерту Тібо передував виступ Корто, який, зауважив Себастьян, виконав ексклюзивну програму Шопена "Всі прелюдії", скерцо, фентезі, сонату сі мінор, три вальси, особливо ноктюрн, "наш" нічний "з Браїли, Е-бемоль:
Вставка 3: Ноктюрн Op. 9, No2 (Arkadia CDHP 510.1).
Альфред Корто виконує ноктюрн, згаданий Михайлом Себастьяном, тут на компакт-диску Arkadia. Для багатьох любителів музики Корто залишається фактично в історії цього століття як майстер творів Шопена. У тому ж репертуарі, менш відомий сьогодні, відзначився в середині третього десятиліття польським піаністом Ігнацем Фрідманом, 1882 року народження, оселився в ті роки в Копенгагені. Відомий фортепіанний віртуоз, відомий своєю прекрасною технікою з чудовим контролем тону, - пишуть сьогодні його екзегети - Фрідман зробив вражаючу кар'єру на подіумі, маючи понад 2800 концертів та сольних концертів; між ними та записом у Бухаресті, зазначений Себастьяном 19 березня 1937 р. Запис, який я пропоную вам, "Мазурка мі-бемоль мажор", зроблений для Колумбії, Лондон, датується вереснем 1926 року; компакт-диск британського будинку Appian з антології дуже рідкісних свідчень золотого віку фортепіано.
Вкладиш 4: Шопен (Appian CDAPR 7014).
Рідкісний запис Ігнаса Фрідмана. Я говорив про музичний інстинкт письменника Михайла Себастьяна, імпровізованого та анонімного літописця концертного життя в Бухаресті 30-х років, що писав під псевдонімом Фламініус для газети "Independence roumaine".
На запитання письменника Антуана Бібеску в грудні 1937 року, чи має він, цитую з щоденника, "природну схильність до музики", Себастьян написав своє зізнання: "Я відповів" ні ": я прийшов до музики з цікавості, щоб вийти на поле хто його не знав - і я думаю, що я почав любити її, застосовуючи зусилля. Дуже рідко трапляються моменти справжньої покинутості. До речі, я навіть не знаю, чи є те, що я називаю «залишенням», правильним способом слухати музику. Я не довіряю розгубленому, злегка зруйнованому задумі, яке я колишу під час концерту. Намагаюся, навпаки, слухати речення за реченням, аналітично, граматично. Я намагаюся слухати музичний твір, читаючи книгу ".
Навесні 1937 року, напередодні Великодня, він слухав Лейпциг, ораторію Баха, «Страсті від Матвія». "Це не просто велика музична радість: це стало забобоном, який я вважаю доброю волею" - і додав: "це уривки, яких я чекаю, передбачаючи, дивлячись. Мене вже ніщо не дивує, і я не слухаю сором'язливості минулого ". [. ] “Ще раз, я був радий знайти тенор у першій частині, Ich will bei meinem Jesu wachen. "
Вставка 5: Бах, пристрасть Матфея.
Березень та квітень 1937 року мали стати справжнім королівським мюзиклом, починаючи з концерту 28 березня під диригентом Германом Шерхеном.
"Вчора ввечері концерт Казальса Енеску у філармонії" - остання нота, від 10 грудня концерту 1937 року.
Вставка 6: Брамс, Подвійний концерт для скрипки, віолончелі та оркестру.
Рік, який закінчився встановленням ультранаціоналістичного, ксенофобського уряду Гога-Куза. "Перші антисемітські державні заходи очікуються на завтра, післязавтра: перегляд громадян, ймовірно, усунення з-під барів, у будь-якому випадку усунення з боку преси. Чи втрачу я місце у Фонді? Дуже можливо. . І в таких умовах хіба писання літератури не стає дурним дитинством? " Записка від 29 грудня та передчуття, які будуть виконані негайно.
Через день, зазначає Себастьян, «дозволи на поїзди журналістів відкликають. Євреям заборонено працювати журналістами ". Все, що йому залишилось, і лише на короткий час, була музика: "багато Моцарта, багато Моцарта, можливо, єдине, що може мене втішити у всьому, що відбувається". "Я все ще обманюю себе ввечері, слухаючи музику. [. ] Якась наркотична речовина, або якась бравада. Наче я кажу собі, що не все втрачено, абсолютно все втрачено ".
І 1938 рік не обіцяв нічого доброго. Однак 20 січня він також втратив радість від прослуховування радіо, зламаний. "Мені нікого не бачити у всьому цьому великому місті, я нікому нічого не можу сказати, мені ні в кого не повчитися, я читаю без особливих переконань". Цикл його життя закінчився, останній розпочався спочатку з інтуїції, а потім з реальністю війни та антиєврейських переслідувань.