Символи також роблять вас товстим - фантастика - FAZ
Анорексія викликає дивовижну залежність. Жодна фізична залежність від речовини тут не грає ролі. Згідно зі статистичними даними, анорексики молоді, симпатичні, заможні, більш жіночні та часто розумні вище середнього. Отже, за загальним розумінням, у вас немає причин триматися подалі від світу та його чуттєвих насолод. Але це саме те, що роблять анорексики. На відміну від усіх інших наркоманів, вони не прагнуть до більшого, а - навпаки - до меншого. Зрештою, за підрахунками, кожен п'ятий хворий буквально вмирає від голоду. Це робить анорексію найбільш провокаційним жестом заперечення в заможному суспільстві, яке в першу чергу поширює щастя як досвід насолоди.
У акті радикального самоубийства є величезне оскорблення, яке робить родичів та терапевтів однаково безпорадними. Останні зазвичай трактують анорексію як зухвалу реакцію на сімейний конфлікт. Точки зору, якої Сандра Гофман також дотримується у своєму першому романі. Однак автор Тюбінгена відкладає стандартне психологічне діагностування, згідно з яким психосоматична хвороба - це завжди бунт дитини проти батьків, на попереднє покоління. Мати і батько не всесильні в їх історії. Швидше, це всюдисуща бабуся.
На відміну від інших німецьких авторів, які нещодавно писали про розлади харчової поведінки, таких як Карен Дюве або Керстін Гретер, із Сандрою Гофман, підготовленою вчителькою в дитячих садках, яка колись працювала в психіатрії підлітків, швидко складається враження, що вона для неї Дебютний роман черпав менше з особистого досвіду, ніж із книги психології. Її анорексична героїня Аня Демут, відома як "Енні", виглядає як типовий випадок лише з точки зору симптомів: Енні постійно холодно, не любить дотиків, періодично менструює, примусово підраховує калорії і, нарешті, страждає від такого спотвореного само сприйняття, що навіть виявила "жир на стегнах" навіть при 36 кілограмах ваги.
Крім того, головний герой Гофманн точно вписується в схему захворювання, особливо з точки зору її особистості та походження. Енні, як ми дізнаємось, походить із сім’ї середнього класу з двома працюючими батьками та молодшим братом. Вона відвідує середню школу, вчителі вважають її дуже обдарованою, має друзів і надзвичайно амбіційна артистка балету - дівчина, яка на перший погляд, здається, має все під контролем, як це зазвичай робить анорексика для інших. Коли Енні нарешті настільки різко схудла у віці шістнадцяти років, що їй довелося потрапити в клініку, ні батьки, ні друзі не могли пояснити це. - Це ми винні? - безпорадно запитує батько.
На цьому етапі, приблизно в середині роману, читач вже точно не буде задавати цим питанням своїх батьків. Зрештою, на той час він уже давно знав, що за фасадом ідеального сімейного життя сімдесятих і вісімдесятих років у маленької Енні насправді все пішло не так, хоча тверезий, особистий тон розповіді навмисно утримується від оцінки. Швидше, це пов’язано з дуже значущою психосимволікою, за допомогою якої автор переказує дитинство Енні. Там ви можете прочитати, наприклад, що ученицю початкової школи колись стригли волосся до "хлопчикової зачіски", продемонструвавши "таке ж коротке, як у Джоші", брата - яскравий ознака її ревнощів, бо мати, хворого на шкіру, отримувала перевагу від матері.
Або ви дізнаєтесь, що, будучи маленькою дівчинкою, вона з усіх видів масово збирала равликів у банки. Навряд чи можна більш правдоподібно висловити власне бажання сховатися в раковині равлика. Перш за все, рано повідомляють, що дівчині довелося не лише ділитися своєю кімнатою, але іноді навіть ліжком із зазначеною бабусею. На цьому етапі, звісно, всі терапевтичні дзвони дзвонять - інцестуальний зв’язок очевидний, тим більше, що Гофман описує цю бабусю далі як ідеальне втілення німецького минулого комплексу. Мало того, що вона багато молиться і карає, краде у внучки перші журнали "Браво" і навіть підглядає щоденник дівчинки. Також вона вперто мовчить про власну біографію. Знову і знову питання Енніс та її матері щодо невідомого діда залишаються без відповіді.
Єдине, про що ви дізнаєтесь у цієї моторошної бабусі часів війни та нацизму, це те, що вона врешті завагітніла "після того, як її наречений загинув на війні". Темна тінь незрозумілого походження, отже, тяжіє, як "злий дух" над родиною Енні; У Енні розвинувся справжній невроз страху. Навіть десятирічна дитина боїться майже всього, про що можна подумати. Вона боїться отрути і проковтування, боїться хвороб і Бога, боїться смерті батьків, бабусі та смерті Джоскі, або що вона більше не прокинеться сама. Той факт, що пізніша анорексія також пояснюється з владною бабусею, звичайно, вже не дивує, враховуючи стільки доказів ранньої дитячої травми. Кажуть, Енні починає голодувати, бо вона просто «не хоче залишати місця для дитини» в животі, тому вона просто не хоче завагітніти так ненавмисно, як колись її бабуся.
Неперетравлена тріщина з минулого, яка розгортає свою фатальну динаміку навіть після поколінь, - що може дати послідовне психологічне пояснення анорексії, перебіг якої Гофманн може яскраво описати від фіксованої ідеї до божевілля. Тим не менше, її дебютна історія виглядає просто надто побудованою і, насамперед, надто добре задуманою, оскільки вона покликана викликати у читача розуміння для - однозначної - жертви Енні. У цьому відношенні цей роман більше нагадує ті паперові обкладинки про молодіжні проблеми, які любив отримувати підліток у вісімдесятих роках від своїх батьків чи вчителів, написані без сумніву з найкращими намірами. Але вони ніколи не були справді захоплюючими.
Сандра Гофман: "Небо біля ніг". Роман. Verlag C. H. Beck, Мюнхен, 2004. 159 с., Тверда обкладинка, 14,90 [Євро].