Справжня примадонна ФУРШЕ
Майкл Крассніцер
Вона, мабуть, була найвідомішою оперною співачкою 20 століття. Поки місцями люди все ще чекають "нової Калли", музей театру присвячений справжній Марії Каллас.
Вона завжди зустрічалася з людьми безпосередньо, опосередковано через лібретті, через персонажів, яких треба любити, щоб мати можливість прийняти. Це важіль, який перевернув світ для слухача, який ви раптом могли почути, століттями це була остання казка ". Цими словами Інгеборг Бахман висловила своє захоплення найвідомішою оперною співачкою 20 століття: Марією Каллас, Ла Дівіна, період розквіту якого тривав лише кілька років, але який став архетипом, який завжди вигадується, коли на оперному небі засяє нова жіноча суперзірка - але жодна "нова Калла" ніколи не затьмарить справжню, примадонну асолуту.
Австрійський театральний музей у Відні присвячує виставку незабутній співачці. Численні фотографії, звукові зразки, кінофільми та чудові костюми дають уявлення про те, якою грацією це повинно було бути, побачивши сопрано, який помер у 1977 році, наживо на оперній сцені. Тематична спрямованість шоу - постановка та самопостановка художника. Насправді, сценічні кадри здаються менш інсценізованими, ніж більшість фотографій, на яких Марія Каллас знаходиться поза сценою.
Грецька, яка народилася в Нью-Йорку, була високо оцінена і оцінена громадськістю з самого початку її кар'єри, але вона не стала відомою примадонною за межами оперної сцени до 1954 року, коли за рік вона схудла на 28 кілограмів. Товста оперна співачка стала стрункою, елегантною, самобутньою жінкою з тонкою еротичною харизмою. Ідеально одягнена і нафарбована, вона стала об’єктом пліткарських рубрик. Нова поява не тільки зробила її вистави більш естетично досконалими, нещодавно отримана свобода рухів також посилила її виразність та репрезентативну силу.
Тому що не завдяки красі її голосу вона стала примадонною всіх примадонн. Деякі навіть говорили, що її неймовірно універсальний голос, який не можна класифікувати за сучасною технічною схемою, був потворним, але в будь-якому випадку було більше досвідчених співаків: Рената Тебальді мала оксамитовий, бездоганний тембр, Біргіт Нільссон - більший обсяг, а Джоан Сазерленд - повні верхні ноти. Але те, що Каллас прекрасно зробив, - це надати іграм раніше невідомого рівня жвавості та пристрасті. "Я не можу уявити, щоб хтось хотів почути звичайний голос після Калласа, якщо тільки з чистої збоченості", - написав один з рецензентів. "Вона зачарувала нас, і якщо ми трохи засмутилися в кінці такого чудового виступу, це було тому, що у нас було відчуття, що ми ніколи більше не почуємо подібну Норму за своє життя", інший.
Її вокальні особливості сприяли тому, що її не тільки обожнювали, але й ненавиділи. Все інше таблоїди робили, поширюючи передбачувані або фактичні примхи примадонни. Скасовані вистави, як це трапляється з оперними співаками, Каллас в принципі трактував як навмисну кидку, наприклад, "Римський скандал", коли вона розірвала гала-виставу, в якій також брав участь президент Італії. Ненависть до неї зайшла настільки далеко, що стіни її будинку були забруднені непристойними графіті, а паркан саду екскрементами.
Теренс МакНеллі, який встановив драматичний пам'ятник Марії Каллас із виставою "Meisterklasse", згадує, що публіка та критики ставилися до неї не стільки як до мистецьких, скільки до спортивних подій: "З кожним виступом, який я бачили її в "Мет", її освистали. Її теж підбадьорили, але це більше нагадувало кориду або бейсбол. Я не знаю жодного співака, який би справив такий вплив на публіку ".