Staatsballett Berlin потребує нового керівництва
Шок, викликаний відставкою Йоханнеса Охмана та Саші Вальца в Берліні, був глибоким. 31 грудня 2020 року їх немає! Те, що щойно розпочалось, слід вважати найсучаснішим режисером балету - класом, кращим за все, що демонстрували його попередники Володимир Малахов або навіть Начо Дуато. Страх охоплює вас, коли ви озираєтесь назад. І оскільки найкращий спосіб піклування про майбутнє - це ретельний аналіз минулого, ми маємо зіткнутися з майбутніми тривогами, які виникають. Бо хто, будь ласка, повинен зараз взяти на себе управління? І кому, будь ласка, слід дозволити вирішувати?
Це були б перші запитання до департаменту культури Берліна Сенату. Всі знали, що Клаус Воверейт вважав Начо Дуато великим і неодноразово просив його приїхати до Берліна. На жаль, це було втретє. Слід уникати чергового пріоритету. Хотілося б скликати міжнародну комісію експертів для подання пропозицій. До цієї комісії могли ввійти Алістер Спалдінг, директор "Театру Садлера Уеллса" в Лондоні, активний радник і захисник спадщини Піни Бауш, а також Клер Верле, танцювальна директорка "Театру де ла Вілле", Париж, хореограф із класичного світу Ганс ван Манен та директор фонду Біргіт Кейл та Бріжит Лефевр, колишній балетний директор Паризької опери, Джастін Пек, резидент-хореограф "Нью-Йоркського балету", та Венді Уелан, його новий директор, а чому б і не екс-головний критик New York Times “, Алістер Маколей.
Якої особистості бажають, цілком зрозуміло: подібно до Охмана, це не повинен бути хореограф. Напрямок роботи балету Паризької опери Бенджаміна Міллепіє відлічувало менше днів, ніж його танцівники виконували тетис в сухожиллі за один день. Маурі Біґонцетті також дуже швидко простягнув свою зброю в міланській Ла Скала. Також такі художники, як Катаріна Гросс або Герхард Ріхтер, не керують Будинком сучасного мистецтва; Бото Штраус був і не є театральним режисером.
Канадець Пол Чалмер був би дуже вдалим вибором
Це повинен бути не куратор, а хтось, хто танцював класично і тому знає, що потрібно класичним танцюристам, що ви можете від них попросити і як ви можете допомогти їм зростати разом та вдосконалюватися як ансамбль. Крім того, ця людина повинна чудово знати світ балету та його творів та бути добре пов’язаною. Великим переворотом Омана в листопаді 2018 року стала прем'єра фільму "Баядерка" у версії оригіналу Петіпи 1877 року, відновленої відомим російським хореографом Олексієм Ратманським. Світ Берліна заздрив цій прем'єрі.
У той же час розуміння того, що сучасний танець може означати для балетних колективів, не повинно бути ні звичайним, ні нерозумним, ні комерційним, ні орієнтованим на постхореографічний танець. Сучасні хореографи, які мають прийти до такого великого колективу, повинні розраховувати на довірчу співпрацю, а не на страх потрапити у пробіли репетицій більших постановок за поточним графіком.
Охман і Вальс досягли успіху в цьому з Шерон Еял зразково, спочатку вона дала їм старі п'єси для репертуару, потім навіть працювала над світовою прем'єрою в будинку. Давайте назвемо імена раз! Можна було б подумати про Тамару Роджо, дуже потужну зіркову балерину і режисера англійського національного балету. Росіянка Діана Вишнева нічим не поступається їй, за винятком того, що вона ще не мала жодного досвіду управління. Натомість вона є шанованою у всьому світі танцівницею та улюбленим інтерпретатором Олексія Ратманського, найважливішого класичного хореографа, і керує власним танцювальним фестивалем у Москві. По-третє, Інгрід Лоренцен дуже успішно працювала режисером Норвезького національного балету в Осло з 2012 року. Тіаго Бордін був би наймолодшим можливим кандидатом у 36 років, він хореограф, але він ніколи не ставив би ці амбіції вище роботи режисера балету.
В основному досвідчений канадець Пол Чалмер також був би дуже вдалим вибором, він знає умови німецького театру як майстер балету в операх Дрездена та Лейпцига, а також як балетний директор в Лейпцигу. Зовсім недавно він був у Мюнхені з чудовою концепцією в останньому турі, який Ігор Зеленський переміг.