Старий і дівчина - фантастика - FAZ
Порада має на увазі: "Ви завжди повинні бути вільними відповідно до своїх стосунків,/оскільки молодість і старість часто розділяють".
"Кентерберійські казки", в яких Чосер дає старим людям це зауваження, читають не менше, тому що бажання читати зменшується, а тому, що їхня мудрість вже не діє. Сьогодні існує закон, який точно суперечить старому вченню: чоловік так само важливий, як і різниця у віці між ним та його дружиною чи дівчиною. Художники - творці стилю буржуазного суспільства. Перш за все, вони зобразили все нову і все молодшу жінку як життєво важливу зміну епохи у їх творчості.
Казалю було сімдесят п’ять, коли він зустрів Маріту Монтаньєс в 1951 році, їй було чотирнадцять. Через три роки вона стала його ученицею, а в 1957 році віолончеліст одружився на шістдесят один рік молодшим. По мірі того, як його слава зростала, Пікассо збільшив різницю у віці між собою та дружинами: після того, як він нарешті розлучився з дружиною Ольгою Кокловою у віці п'ятдесяти трьох років, він спочатку жив у Дори Маар, потім у Франсуази Жило, яка була на двадцять один рік молодшою за нього Він одружився на Жаклін Рок у сімдесят чотири, а у вісімдесяти.
Тим часом, однак, стало правилом, що успішний чоловік винагороджує себе новою жінкою. Вищий клас художників омолодження - від професора германістики, який з 1960-х років переодягався революційною богемою, до сучасних топ-менеджерів та політиків, які виділяють себе як власний клас від тих, хто відстає в історичному чи професійному відношенні, що старіє зі своїми дружинами.
У демократичному суспільстві класові відмінності нівелюються, але замінюються вигодами. Молода жінка буквально є «залити мерит» успішних. Молода жінка поруч із зрілим чоловіком постає алегорією нової сучасної моделі виступу. До 1970-х років відповідальність вважалася найбільшою чеснотою менеджера; сьогодні йому властиві динамічність, винахідливість, винахідливість - кожен політик, кожен менеджер - художник! Менеджери кар’єри повинні адаптувати свої приватні життєві плани до цієї моделі особистості. Раніше відповідальність за сім’ю та компанію була однаково важливою. "Дозвіл дружині сісти" трактувалось як слабкість характеру, через яку було недоцільно віддавати цілу компанію в такі ненадійні руки. Сьогодні завоювання нового партнера сприймається як підтяжка обличчя, як це було б добре для будь-якої компанії. Цей вчинок підтверджує відкритість нареченого похилого віку щодо молоді, його розуміння зростаючого класу покупців, його увагу до прогресивного духу часу.
У всі часи старі чоловіки любили брати молодих жінок, але це задоволення ніколи не сприймалося соціально і навіть не вимагалося як зміна жінки. Велика кількість жертв дитячого життя часто вимагала повторного одруження, але одружений чоловік зовні поважав звичаї і грав бабія в алькові своїх служниць, у спальних кімнатах кокоти або, досить буржуазної аристократки, з коханкою, яку він виставляв далеко від свого будинку. Така таємниця лише призвела до зневаги фанатизму свободи та правди нашого часу. Навіть старий Бенн поводиться по відношенню до своєї молодої подруги Урсули Зіебарт, яка пізнала Лібертінаж у колонії художників Ворпсведа, настільки старомодно, як це вже не можна було б уявити сьогодні: "Шануйте свої звичаї в Ворпсведері, але тепер я повинен більше підкреслити свої соціальні Я не розпусник і не виховується непристойно. Відтепер я завжди і більше підкреслюватиму зовнішні соціальні риси, також для вас і у ваших інтересах ".
У літературі старий і молода жінка завжди були предметом комедії і залишалися такими до Італо Свево. Тільки Філіпу Роту вдається оточити комічного старого з глибокою трагедією. Оскільки симпатія всіх покинутих або все ще улюблених дружин так сильно приваблює цю тему, він продовжив свій попередній роман "Недолік людини" другим "Вмираюча тварина" з тією ж темою. Сімдесятирічний герой Рота відчуває різницю у віці до своєї тридцяти чотирирічної дівчини зовсім інакше, ніж самовпевнений художник Казальс. Збентеживши ці стосунки, герой Коулман Шовк приніс сумнівне досягнення в медицині: "Без Віагри нічого з цього не сталося б", - доводить старий професор про свою "пригоду в останню хвилину". Він зітхає: "Без Віагри я мав би гідність літнього джентльмена, який поводився правильно. Без Віагри я міг би протягом останніх кількох років свого життя розвивати величезну знеособлену перспективу почесного пенсіонера. Я міг би робити глибокі філософські висновки залучити та здійснити підтримуючий моральний вплив на молоде покоління ".
Відносини між старим чоловіком та молодою жінкою протягом своєї історії проходять три стани, які охоплюють як постраждалих, так і аудиторію: насмішки, збентеження та захоплення. Історія непропорційного залицяння, як і майже всі культурні явища, має свої переломні моменти у ХVІІІ-ХХ ст. У XVII столітті була написана найвідоміша комедія про ганьбу старілого коханого - повість Сервантеса "Ревнивий естремадурер". Хагестольц вирішує одружитися на зовсім юній красуні. Зрештою, він досить кмітливий, щоб побачити небезпеку нерівних стосунків для себе; тому він перетворює свій будинок на святиню без вікон і замикає в ній свій скарб. Справа - справжня комедійна знать, створена з недовіри та ревнощів; жоден самець не може бути там: "За щурами в них ніколи не слідував котик, ви ніколи не чули гавкання собаки, тому що всі тварини, яких тримав чоловік, були самками. Фігури на килимах, його залах та камерах були всі жінки, квіти, пейзажі ".
Поворот від бурлеску до мелодрами відбувається у вісімнадцятому столітті, і для німецьких читачів він пов’язує з etете. Він є бабієм німецької літератури par excellence. Після зв’язку зі старшою Шарлоттою фон Штейн його оточують лише молоді та все молодші дівчата: Крістіан Вульпіус, Сільві фон Зігесар, Беттіна Брентано, Маріанна фон Віллемер, Ульріке фон Леветцов. Біографи, які з кінця XIX століття підняли своє життя за зразком освіченого буржуазного існування, коротко торкаються веймарських чиновників у своїх оповіданнях, зупиняються на величі генія та заздрять поету його музам.
У житті Гете буржуазним читачам стає зрозуміло, що справжньою винагородою за працю є захоплення молодих жінок. Слава еротизується - і через століття саме еротика робить вас відомими. Поети перебрали від Гете цю життєву мрію і передали її своїм читачам. Гіркий насмішок, який комедія вилила на старого і дівчину, розчиняється у спокійній самоіронії у Хафіза, поета і пророка "Західно-Східного Дивану", та Сулейки, його молодого коханого:
Як дівчинка-золотарський базар
Різнокольорові, вирізані вогні
Ось так оточують симпатичні дівчата
Майже сірий поет.
Пророк, сива голова якого вкрита снігом, очі замутніли, відчуває виверження, коли смакує кучеряве волосся коханої:
Тільки це серце постійне
Набрякає в самому юнацькому ворсі;
Під снігом і туманом
Візьми з мене етну.
Нащадки Хафеза, такі як Готфрід Бенн, з тих пір взяли мову своїх старих любовних шепотів із "Дівана": "Що стосується імен", - рекомендує він Урсулі Зібарт у 1954 році, "я пропоную вам прочитати це на західно-східному Дівані Вірш: "Ти можеш сховатися в тисячі форм" ".
Еротичні можливості, які дало йому його становище в державі та в літературному світі, ніколи не залишалися безпроблемними для Гете. Вся його творчість насичена усвідомленням незручності, в яку доля може привести старіючого чоловіка з молодими жінками. Адже він розпочав свою головну роботу "Фауст" в епоху, коли старого і дівчину можна було обговорювати лише як комедійну тему. У церемоніях омолодження Фауста є щось із ледачої магії. Як тільки жінку перемагає диявольська суєта, починається збентеження Фауста. Гретхен, Гелена та "покаянний" переслідують його дрібнобуржуазними настановами, театральною поведінкою, містичним наверненням.
У "Людині п'ятдесяти років" він поставився до проблеми старіння людини як до новелістичної трагічної комедії. Уривки, в яких перезрілий коханець намагається чаклувати молоді за допомогою косметичних втручань, сатирично спрямовані проти будь-якого штучного освіження в старості: "Майор нещодавно втратив один передній зуб, і він боявся втратити другий. Штучний У його відношенні про реставрацію не могло бути й мови, і при цьому відсутність клопотання про молодого коханого стала здаватися йому досить принизливою, ніби ключовий камінь його органічної істоти був відчужений, а решта сховища тепер також поступово відчужена загрожує крах ".
"Людина п'ятдесяти років" - провідна фігура у творчості Гете. Фауст також людина "п'ятдесяти" років, Едуард у "виборних спорідненостях" належить до цього класу збентежених любовних лицарів, навіть Вільгельма Мейстера та Міньйона розділяє проблемна різниця у віці. Відтоді всі чоловіки були ґетеями. Якщо молода жінка сьогодні представляє свого роду «залиште мерит» для успішного чоловіка, їй передувала медаль Гете, особливо для поетів. Бо поетам надовго залишено жити новою можливістю або переробити її в трагедію. Наприклад, Якоб Вассерманн написав драму в 1913 році під назвою "Чоловік на сорок років", бельгієць Ф. Хелленс написав "L'homme de soixante ans" в 1951 році, в якій професор закохався у свою служницю; "Майстер будівельника" Ібсена "стосується стосунків між шістдесятирічним поетом та молодою віденкою Емілі Бурдах.
Роман також присвоює тему, подумайте про "Професора Унрата" Генріха Манна та найбільш виразну адаптацію цієї теми, про "Лоліту". Вчений відіграє головну роль у цих ранніх трагедіях, оскільки вік асоціюється з духом, який остаточний бунт тіла перетворює на трагічний і, отже, літературний стан. Духовно чи морально потрібно було вдосконалювати стосунки, щоб мати змогу сприймати їх серйозно. Тому лише в епоху романтичної любові, коли функції тіла є лише імпульсами для інтелектуальної копуляції, любов старого, мудреця чи вченого до молодої жінки може бути визнана підвищенням його цінності.
Звичайно, жінки також повинні прогресувати, щоб зробити ентузіазм зрілого розуму надійним для них. Вони розвиваються від музи, яка надихає на роботу, до шанувальника, який забуває чоловіка про його роботу, до вихованця, який виростає за межі роботи, і, нарешті, до емансипації, яка спочатку разом із захопленим прикладом для наслідування і, нарешті, воно створює власну роботу.
Гете також був першим, хто змусив цих молодих жінок виступити. Однак шанування Рахельс та її друзів з району Варнгаген вимагає підтримки чоловіка Рахель, який відправив шанувальницьку пошту Гете і згодом опублікував її. Беттіна Брентано написала Біблію всіх друзів важливих людей, хоча і лише після смерті Гете і навіть у похилому віці, з "листуванням Гете з дитиною". З трохи життя, знайомства Беттіни Брентано з Гете, впливовим розділом літератури, виникло життя знову з літератури.
Після стількох літературних підготовк художників, старіючим чоловікам нічого не залишалося, як спробувати щастя молодим жінкам насправді. Врешті-решт, новий життєвий план виявився навіть науково хорошим; У ХХ столітті склалася окрема дисципліна «вікова сексуальність». У п'ятдесятих і шістдесятих роках її міркування все ще базувались на любові між двома літніми громадянами того ж віку, але оскільки зарозумілість перестиглих чоловіків перетворилася на набагато молодших жінок, заохочення потребує більш пишного стимулу: "Кожне почуття зростає на межі", - написала Райнер Марія Рільке. З цієї точки зору, не існує такого поняття, як «вікова сексуальність», ймовірно, рух до прогресу з посиленим знанням межі », філософствував Леопольд Розенмайр у 1995 році в нарисі на тему« Ерос і секс у старості ». Претендентам на еротичну емансипацію старого вдається перетворити недоліки на переваги; Зниження сексуального задоволення більше відповідає жіночим почуттям, ніж бурхливі напади молодості. Умисний характер реклами "здатний передати коханій жінці збільшені аспекти сексуальності".
Італо Свево розмірковує про літературу та реальність у своїй "Новелі про доброго старого і прекрасну дівчину". Новела містить психологію старості, яка навіть викриває одухотворення любові як захисну оману тих, хто не хоче здаватися. За спокоєм стилю Свево криється нещадний цинізм. Молода жінка, прекрасна картина, протистоїть натиску відчайдушних надій. Старий намагається сперечатися з нею - і з самим собою - і стає письменником-філософом. Він збирає всі докази високої духовності своєї любові до старості: "Любов нелегка навіть для старих. Наш старий сказав собі:" Це моя перша справжня любовна інтрига після смерті дружини ". Можна сказати, що старий рідко буває досить молодим, щоб мати любовні стосунки, які не є справжніми ". Нарешті, старий пише лише про зречення в любові: Теорія - його остання коханка - і вона теж підводить його, бо "йому було важко прийняти теорію і для себе".