Сторінки політики та ігор Korrumpel und Courtesan - Сцена та концерт - FAZ
Тут театральний критик пише своїм читачам: «Вони здивовані тим, що майже кожен віденський театральний критик має виставу в театральному бюро. Вони здивовані тим, що у Відні театральні критики можуть бути не лише театральними критиками та редакторами театральної секції, а й драматургами, драматургами, які оплачує театральний режисер. Вони вражені тим, що критики віденського театру обмежуються управлінським бізнесом, як це було на передостанній прем'єрі Бургтеатру, де після генеральної репетиції вони вимагали скасувати виставу в ультиматум. Вони здивовані тим, що, коли їх прохання не було задоволено, театральні критики направили додому журналістів, щоб записати скандал, якого не було. Вони дивуються і обурюються. Але хіба не набагато дивніше те, що вам цікаво? Звичайно, ви живете в Берліні та на заході. Отже, ви знаєте, що Схід живе у Відні. Тож не приймайте більше чудес від куртизани Сходу ".
Так писав великий берлінський театральний критик Зігфрід Якобсон, поруч, а іноді і проти Керра та Полгара, одного з найважливіших проти нинішніх плавців, в проміжку часу, свистячи на думку інших людей першої третини ХХ століття 19 червня 1913 року. його відомий журнал "Schaubühne", який згодом став ще більш відомим "Weltbühne" і для якого він винайшов "Відповідь редактора" - грандіозний ігровий майданчик найгірших і найсмішливіших осколкових жартів для лінії удару над бандою.
Критик у списку гонорарів
Цей двір куртизанок уже не лише стосується недбалої або дурної чи нахабної близькості театральної критики чи критики загалом до установ, щодо яких він повинен діяти критично. Йдеться про набагато більш жорстоке "втручання в управління бізнесом". Мова йде про пряму чи опосередковану участь маркерів у сфері виконавців. Йдеться про вироблення політичної та культурної політики культурними критиками. Йдеться про корупцію через перетин кордонів, підтримка якої належить, так би мовити, основному договору демократично сформованого культурного суспільства.
"В інтересах міста"
Останній випадок у Берліні, коли колега з берлінського "Tagesspiegel" консультував і складав досьє для сенатора культури з питань культурно-політичного персоналу "в інтересах міста" і витягував на задньому плані смуги, що не належали йому в руки (див. Також: а також), і допоміг запобігти такому кандидату в керівництво Берлінської оперної фундації і, таким чином, брав участь там, де як маркер він ніколи не повинен бути виконавцем і відверто перетнув межу від культурно-політичного критика до культурно-політичного співучасника, є лише особливо плоскою верхівкою великого м'якого айсберга. Яка росла роками і продовжує зростати.
У випадку з Берліном сенатор хотів інструменталізувати журналіста, і журналіст потрапив у пастку інструменталізації "в інтересах міста". Таким чином, кандидата, якого розумний та інтригуючий сенатор не хотів, можна було підірвати на основі оцінки, яку люб'язно дав йому журналіст як досвід. Пастка для інструменталізації має доплерівський ефект. Потім вона нещадно кидається ззаду, коли оглядач раніше потрапляв у пастку відповідальності («в інтересах міста»): Інтереси міста не повинні бути інтересами фейлетону. І навпаки: інтереси окремого розділу можуть бути інтересами міста.
В інтересах мистецтва
Оскільки з критичного та змістовного рівня, який розповсюджується, описується, аналізується та подається на сторінках функціональних матеріалів, місто може, якщо хоче, відрізати інституційний зріз: де твори (і лише твори, а не політичний напрямок чи особиста чарівність або воля до влади) артиста чи театрала відіграють критично подану роль, коли художній розділ грає з ними, сперечається з ними, має справу з ними - там місто та його культурна політика можуть, так чи інакше, за чи проти, за змістом орієнтуватися. А потім вирішити, чи правильно чи важливо те, що написав у місті розділ мистецтв, так би мовити, про розглянуті твори (і лише про них, нічого іншого!): В інтересах мистецтва, яке виходить далеко за межі інтересів міста або держава.
Це розділення змісту та особистостей, образу та мистецтва, вартості та ринку здається досить розбещеним. Оглядач, який не визнає цього розділення і розмиває його, принижується до того, що Ензенсбергер хотів зробити з нього двадцять років тому: агентом обігу. Культурна політика. Іншими словами: він лягає в ліжка, які не були зроблені для нього. Але потрясіться за нього. Таким чином він бере на себе відповідальність за речі, за які не може відповісти: презумпцію - в інтересах марнославства. Під маскою відповідальності.
У ліжку з міністром
Це тремтіння ліжка особливо актуально в часи знаходження художніх керівників чи директорів. І як би почати із дзвінка мера, міністра чи сенатора. Оскільки вони часто самі не компетентні і тому зазвичай почуваються дуже некомфортно у своїх ліжках, вони шукають компетентних сусідніх мешканців, які потім також допомагають прикрити публічну наготу - і як нагороду за новини, коли це відбувається через супровідні журналістські заходи, такі як Портрети чи інтерв’ю, яким ви допомогли, повідомте першими: інформація jus primae є задоволенням від обіймів.
Наприклад, художній розділ "Berliner Zeitung" навмисно пішов на Східне ліжко у вільному стилі Крістофа Хайна як художній керівник "Deutsches Theatre", який був розхитаний сенатором Флієрлом, і гордо поставив обраного кандидата як "свого" кандидата, його причини та Представлені фони, які вони розуміють краще за інших - у тому числі неймовірна ідеологічна помпезність від «теорії спадщини» НДР, яка, проте, блискуче підтвердила підозру в тому, що «Обраний» був рухом на схід!.
І хоча новий директор Берлінського театру Горки жодним чином не призначений, Арміну Петрасу, злочинцеві франкфуртської "Кетхен", минулої суботи також дозволили поспілкуватися у "Berliner Zeitung" із швейної коробки, що охоронялася разом із секцією функцій Представляючи глядачам свою можливу програму барвистого, дикого східного народного театру для Горького та його тактику («Не бійся спочатку»). У цей четвер сенатор повідомив про страту і представив Петраса призначеним директором.
У пастці відповідальності
Розділ про особливості "Süddeutsche Zeitung" також відігравав супутню роль у негідній політиці звільнення, яку тодішній радник з питань культури Мюнхена Ніда-Рюмелін підбурював проти директора мюнхнерської Камерспіле, Дітера Дорна: в пастці інструменталізації - з більшої відповідальності " в інтересах міста ”. Так само, як це помітно флангувало колишнього директора державного театру Еберхарда Вітта (раніше Гонновер): у випадку відповідальності - з більшої готовності інструменталізувати.
Але це не спеціальність Мюнхена. Це звичайний німецький випадок. Сьогодні Фрайбург, завтра Штутгарт, післязавтра чи вчора Ганновер та Гамбург: Виробники помічають, що маркери дозволяють взяти себе в обов'язок виробника. Вони називають імена та надають досвід, оцінюють, пропонують одне ім’я, відхиляють інше, дозволяють брати участь, шукати спосіб, брати участь. Тож вони бігають с. І тому вони дивно почуваються вдома: у суспільстві без кордонів, яке створює у них відчуття менш самотнього. Самотність - єдиний справжній стан критика. Комфортно писати можуть лише ті, хто залишається самотнім. Критика - це мистецтво саме по собі. Куртизанки мають ще одну.