Сторінки, що означають світові NZZ

7 лютого 200 років тому народився англійський письменник Чарльз Діккенс. Його романи та оповідання характеризуються геніальною комічною мовою, яку вважають неповторною. Діккенса шанують на батьківщині, оскільки лише Шекспір поза ним.

Чарльз Діккенс у книжковій екскурсії тут, у Бостоні, близько 1860 року. (Зображення: Keystone/Everett Collection)

Застуда зобов'язана одним з найбільших творів англійської літератури. Так сталося в 1832 році, що молода людина призначилася на прослуховування в театрі Ковент-Гарден в Лондоні. Він мав великий акторський талант, і це було його бажання стати актором. Того дня він був прив’язаний до ліжка, позбавлений голосу. Натомість він взявся за перо, яке його вже годувало. Але його робота в якості парламентського та судового репортера не змогла задовольнити його творчу низку. Тож він почав фіксувати свої враження від зайнятого англійського мегаполісу та малювати життя маленьких людей, зокрема, у любовних літературних замальовках, які незабаром з’являлися в різних лондонських періодичних виданнях під псевдонімом „Боз”. І ось актором, який був непрацездатним і який повинен був зберегти все життя пристрасть до театру, став письменник Чарльз Діккенс.

Чарльз Діккенс у книжковій екскурсії тут, у Бостоні, близько 1860 року. (Зображення: Keystone/Everett Collection)

Застуда зобов'язана одним з найбільших творів англійської літератури. Так сталося в 1832 році, що молода людина призначилася на прослуховування в театрі Ковент-Гарден в Лондоні. Він мав великий акторський талант, і це було його бажання стати актором. Того дня він був прив’язаний до ліжка, позбавлений голосу. Натомість він взявся за перо, яке його вже годувало. Але його робота в якості парламентського та судового репортера не змогла задовольнити його творчу низку. Тож він почав фіксувати свої враження від зайнятого англійського мегаполісу і малювати життя маленьких людей, зокрема, у любовних літературних замальовках, які незабаром з’являлися в різних лондонських періодичних виданнях під псевдонімом „Боз”. І ось актором, який був непрацездатним і який повинен був зберегти все життя пристрасть до театру, став письменник Чарльз Діккенс.

Атмосферна щільність

Що привабило Діккенса в театральному мистецтві, це його образність і театральність, і ці елементи також сформували стиль його літературної творчості, що супроводжувалося відомими малюнками його ілюстраторів "Фіз" (Hablot Knight Browne), Джорджа Круйкшанка, Чарльза Коллінза та Люка Філдеса був. Мальовнича презентація Діккенса з невеликої відстані зобов’язана атмосферній щільності його творів. Він адаптував мову таким унікальним чином, що його колишній учитель дав йому прізвисько "неповторний". Тому насправді є справді обурливим починанням продовжувати свій останній, недобудований роман "Таємниця Едвіна Друда", як це часто траплялося, вперше на німецькомовній території Ульріке Леонгардт (Manesse-Verlag, 2002).

Образна проза Діккенса черпає своє багатство із поєднання найрізноманітніших стилістичних елементів, які об’єднуються, утворюючи безпомилкове ціле: дивні прикметники, що свідомо створюють абсурдні зв’язки між матеріальним та людським, мовні спотворення, повторення та відгомін, неологізми, глузливий, надутий вираз а також фонетичні трюки та пишна метафора. Все це об’єднано в геніальну комічну мову, яку називають «дікенсівською», оскільки їй немає рівних. Діккенс наділив своїх персонажів своєрідними (лінгвістичними) особливостями та химерностями, давши їм гротескні атрибути та мовні імена, в яких риси характеру та фізіономічні особливості виявляються найбільш комічно. Результат - колекція найбільш ексцентричних фігур у світовій літературі.

Вчений-літературознавець Гаррет Стюарт влучно зауважив, що сплячі запаси англійської мови чекали лише на відкриття Діккенса. Історії Діккенса чергуються між веселим химерним та жахливим жахом - ще в дитинстві автор захоплювався моторошними історіями вбивств, які розповідала йому няня. Пізніше він отримав справді страшне задоволення, відвідуючи страти, хоча й виступав проти смертної кари. Дослідження середовища також привели його до в'язниць, бідних будинків та моргів.

Письменницька кар'єра Діккенса - це історія успіху, яка не має собі рівних - як у художньому плані, так і з точки зору величезного доходу, який він приносив: Той, хто іноді називав себе "некомерційним", заробляв грошима своїми книгами, на яких його колеги-письменники та суперники як Вільям М. Теккерей міг лише мріяти. Той факт, що він кидався перед глядачами і часто вислуховував прохання читачів щодо прогресу його романів, що з'явилися в серійній формі, приніс йому ще одну неприємну назву. Ентоні Троллоуп, сам високопродуктивний письменник творів, які не в останню чергу були спрямовані на вплив широкої аудиторії, увічнив Діккенса у своєму власному романі "Наглядач" (1855) як "Містер Популярні настрої".

Сентимент у багатьох романах Діккенса та його схильність до моралізації, наприклад у "Магазині старої цікавості" (1841), звичайно, настільки сильні, що викликали чудові реакції. Поки Америка з нетерпінням чекала останньої доставки, тобто кінця згаданого роману, і вітала корабель у порту тривожним запитанням: "Невла [дитяча героїня] мертва?", Оскар Уайльд згодом надіслав знущання і помітив: "Ви повинні мати кам’яне серце, щоб читати про смерть Маленької Нелл, не сміючись". Це правда, що Діккенс змагався за громадську прихильність і домагався визнання. Тим не менше, він чинить йому несправедливість, якщо знущається над сентиментальним і жалюгідним, бо це виникло перш за все з великої людської теплоти цього гострого соціального критика та його глибоко вкоріненої емпатії до тих, хто страждає, тоді як він викривляв покази, лицемірів та самозванців їдким глузуванням. Емоційну силу творів Діккенса можна зрозуміти лише на тлі його травматичного дитинства.

Чарльз Джон Хаффам Діккенс народився в Портсмуті 7 лютого 1812 року, другим із восьми дітей у Джона Діккенса, секретаря з оплати праці флоту, та його дружини Елізабет. Пізніше Діккенс кілька разів зобразив свого батька у своїх книгах - вперше у пана Мікобера, одного з найбільш лаконічних персонажів автобіографічного роману від першої особи "Девід Копперфілд" (1849/50), пізніше у менш приємній формі, ніж пан. Доррит у "Маленькому Доррі" (1855–57). Тому що батько, хоча і люблячий чоловік, був непридатний до життя, оскільки він не міг поводитися з грошима і опинився у в'язниці в 1824 році. Його тодішньому дванадцятирічному сину довелося залишити школу більше року і близько 14 місяців він працював на фабриці взуттєвих масел на березі Темзи, щоб допомогти сім'ї. Ці обставини були настільки формальними для Діккенса, що вони породили центральний мотив символіки всіх його романів, де ув'язнення протистоїть стихії води, що, з одного боку, означає нестабільність, але також свободу та регенерацію.

Турбота про гроші супроводжувала Діккенса навіть тоді, коли він був найбільш оплачуваним письменником свого часу; він навіть вступив після публікації своїх бестселерів-романів "Олівер Твіст" (1837–39) та "Ніколас Нікльбі" (1838/39) на юридичну школу Середнього Храму, щоб навчитися адвокату на випадок, якщо його побачать. Писати більше не зможе утримувати себе та свою сім’ю. У його дружини Катерини, з якою він одружився в 1838 році, до 1852 року було десятеро дітей.

Вірте в долю

Слідуючи своїм першим літературним крокам із «Нарисами Боза» (1836) та «Документами Піквіка» (1836/37), що з’явилися в його журналістській роботі, Діккенс культивував епізодичний, пікарескний стиль у традиціях Сервантеса. Розробка послідовного сюжету була для нього настільки ж малою, як і психологічно глибоке дослідження його героїв - у цьому відношенні його романи відставали від інших сучасників, таких як Шарлотта Бронте "Джейн Ейр" (1847). Широко розгалужені (сімейні) історії Діккенса приходять на допомогу часто критикуваному оповіданню: випадковість. Неймовірні збіги в його романах та оповіданнях можуть знизити їх довіру, але цей аспект письма Діккенса також корениться в біографії, оскільки автор твердо вірив у долю.

Одного разу батько Діккенса показав своєму маленькому синові прекрасний маєток Гад-Гілл-Плейс поблизу Чатема і пророкував, що колись він може жити в такому гарному будинку. Діккенс, який переїжджав у дедалі престижніші будинки із зростаючими доходами, щоб реалізувати своє бажання життя, подібного до того, як провів господар, не відпочивав, поки фактично не зміг придбати Гадс Гілл Плейс у 1856 році. Це було виконанням бажання, над яким Діккенс енергійно працював - його діти зафіксували у своїх спогадах невтомну ревність батька до праці, який рішуче відмовився від недільного відпочинку. Його працьовитість також стала для неї тягарем, оскільки батько покладав сподівання, особливо на його синів, яких не всі вони могли виправдати.

Іноді Діккенс писав одночасно два романи, тоді як він також працював журналістом і редагував літературні журнали, для яких сам випускав оповідання. Закінчивши свої в основному великі романи - він іноді закінчував останню доставку книг, опублікованих у щомісячних журналах в останній день перед їх публікацією, - він часто впадав у депресію, від якої він міг відірватися, кинувшись у нову роботу. Окрім того, що він писав, це було завдяки його давній любові, раз за разом, інколи пишній постановці та постановці приватних театральних вистав, здебільшого для благодійних цілей, у яких він сам блищав у найрізноманітніших ролях. Хоча сьогодні ми раді, що Діккенс не став актором, глядач вистави в театрі Хеймаркет поскаржився: "О, містере Діккенс, це було сумною втратою для глядачів, коли ви почали писати".

Пророк домашнього вогнища

У своїх мемуарах діти Діккенса описали свого батька як сімейну людину, яка любила спілкування та ігри та була гарячим господарем. Наприклад, для нього було дуже важливо святкувати Різдво зі своєю сім'єю, і його блаженне зображення фестивалю, особливо у відомому оповіданні "Різдвяна колядка" (1843), зробило його справжнім "різдвяним апостолом" ». Прагнення до цілісного сімейного життя, якого він не переживав у дитинстві, сформувало його як приватно, так і як письменника, про що він сам зізнався в автобіографічному фрагменті. Багато його дійових осіб є бездоглядними, позашлюбними або сиротами. Таким чином Діккенс став пророком домашнього вогнища - хоча сім’ї в його книгах здебільшого не працюють, вказуючи на нестабільність вітчизняної ідеології - наріжний камінь вікторіанського кодексу цінностей. Але описуючи, як ізгої та поза законом об’єднуються, щоб створити замінні сім’ї, він також підтвердив ідеал сім’ї.

Як жоден інший письменник свого часу, Діккенс втілив типово вікторіанське протиріччя, коли без зусиль рухався між радикальною критикою панівних соціальних структур, з одного боку, та тугою за (моральним) авторитетом, з іншого. Наприклад, він сатирично викрадав соціальні інститути та їх неправомірні дії, особливо у сфері судової влади, найпомітніше при створенні "Окружної контори" в "Маленькому Дорріті", "Офісу багатослів'я", завдання якого полягає виключно у власному управлінні. У "Важкі часи" (1854) він відверто напав на утилітаризм, який відстоював Джон Стюарт Мілл, хоча він суворо поділяв свої ліберальні погляди. Соціальна біда нижчих класів обурила його, але він не підтримав боротьбу профспілок, в якій бачив сили, ворожі до прогресу на роботі.

Одним з найбільш дискусійних аспектів життя і діяльності Діккенса є його стосунки з жінками. Ідеалізація побутової сфери йшла паралельно з обмеженням його жіночих фігур саме цією сферою діяльності: Відповідно до вікторіанського ідеалу жіночності «ангела в домі», найулюбленіші героїні Діккенса - маленькі (!) Домогосподарки. Німецька назва його різдвяної історії "Цвіркун на вогнищі", "Das Heimchen am Herd", що насправді означає домашній гриль, мимоволі має значне подвійне значення. У часи глибоких соціальних потрясінь туга за невинністю в будь-якій формі була великою, і це також сформувало модельний образ дівочої невинуватості, який сформувався у Діккенса, супротивника виборчого права жінок, після путівника його коханої, покійної невістки Мері Хогарт.

Посилення мороку

Пізніше Діккенс повернувся до США на книжкове турне, де він не просто читав свої романи з кафедри, а ставив їх за допомогою свого акторського таланту - настільки яскраво, що жінки втрачали свідомість у жахливій сцені вбивства з "Олівера Твіста". Але ці читацькі поїздки, які також провели його по всій його власній країні, зірвали здоров'я Діккенса. Завзятий мандрівник завжди висміював іпохондрію; тепер, коли його власне тіло вже не могло впоратися із суворою невтомною роботою та неспокійними подорожами, він відмовився визнати це. Але довгий час тінь також осідала на його спочатку буйних байках, і його пізня робота, особливо останній завершений, великий роман "Наш взаємний друг" (1864/65), характеризується наростаючим похмурістю та суворим реалізмом. У ньому він малює одну з найсильніших картин своєї нічної сторони у професії "водних людей", які ловлять у Темзі останки, переважно людської природи.

Останній конкурентний бій Діккенса відбувся проти його друга та суперника Вілкі Коллінза, детективні романи якого були настільки популярні, що Діккенс також спробував свої сили в цьому жанрі. Але “Таємниця Едвіна Друда” залишилася таємницею, яку її автор забрав із собою до могили. 8 червня 1870 року Діккенс переніс інсульт і помер наступного дня. Це правда, що його бажання бути похороненим на кладовищі Рочестерського собору було знехтувано, і натомість він був чудово похований у Вестмінстерському абатстві. Але його батьківщина донині дотримується іншого прохання у своєму заповіті - і він, найшанованіший англійський письменник поруч із Шекспіром, не встановив пам'ятника.