ТЕАТР - Документ PDF

Документи

Mircea Avram Florian Potr Ilie Rusa 1 N. M unte a nu)

Маргарета Барбута

ШВЕЙНІ ЦІЛІ NOM S T A G I U N I ДО ЦІННОЇ РЕАЛЬНОЇ РЕФЕРТОРІЇ. ЩО ІНШЕ - МАЙБУТНЄ? (До питання про зв'язок між театрами та публікою) МОСОВЕЦЬКИЙ ТЕАТР "І СПІЛКУВАННЯ АУДИТОРІЇ СЦЕНИ. ПРИМІТКИ ПРО ТЕАТР Р. П. БОЛГАРІЇ

C. Paraschivesca ПОТОЧНІ СПРАВИ З ЕВОКАЦІЄЮ. Маргарета Барбута СУЧАСНИЙ ШТАБ НА СЦЕНІЧНОМУ ЗОБРАЖЕННІ

Підписано: Мірча Александреску, Маргарета Барбута, Мінай Крісан, Сільвіу Гал, Анжела позика, Міра Йосиф, Ал. Поповці, Флоріан Потр, М. Раднев, Еміт Риман, Іллі Руса 36

ГорлаДелеану ІСТОРІЯ ТЕАТРУ І НАВЧАННЯ АКТЕРІВ 70

Ліана Максі NOI PAI NAINTE

Марсель Бреслау ще одне поле в прогресі vfidit; AL P. Mitologia la ppui; Відлуння подорожі. 82

М. А. Л. Обмін дає досвід; AL P. Contemporary Hall, - висока майстерність китайських художників; М. І. Чудова програма залу; Каміль Пелереску indit I. . 8 7

Акторські проблеми театру у Р. Д. Германа; Будь довгим Корейський фестиваль визволення Р. П. Д. . 0

М. Плач за черговою сторінкою історії румунського театру; Н. Лбук Федеріко Гарсія Лорка Чотири п'єси 93 www.cimec.ro

aaaaaaii МІСЯЧНИЙ ЖУРНАЛ, ВИДАВАНИЙ МІНІСТЕРСТВОМ ОСВІТИ І КУЛЬТУРИ

І СОЮЗ ПИСЬМЕННИКІВ Р.П.Р.

ЦІЛІ ШВА НЕ СЕЗОНІВ

Сезон 1959-1960 років був фактично відкритий на свята Десятиліття культури, 15-ї річниці Визволення. Художня демонстрація тих дорогоцінних днів та випадків, сьогодні, напередодні нового періоду роботи, ґрунтовний, вимогливий аналіз художнього рівня, досягнутий нашими театрами, діяльності, представленої під час підготовки вистав. Він закликає до нових зусиль, спрямованих на подолання сучасного стану нашого театрального мистецтва та оригінальної драматичної літератури, яка його надихає; це дає нам чіткі передумови для постановки нових обов'язків та цілей, які мають бути досягнуті в наступному сезоні. Таким чином, окрім успіхів Десятиліття, зафіксованих у пресі в ті моменти (мистецька зрілість у використанні реалістичного соціалістичного методу, настільки сильніша освітня сила, глибший якір у сучасному, інноваційний патріотичний дух у вирішенні та вирішенні драматичних конфліктів, у інтерпретації персонажів і передача соціалістичного повідомлення), ми можемо зробити деякі висновки із узагальнюючим значенням щодо відповідних драматичних текстів, їх сценичної валоризації та міри їх мобілізуючої ефективності, соціалістично-освітньої, у масі глядачів.

дуже образливо для його позиції в соціальній тканині. Однак навіть у цих роботах ми все ще знаходимо деякі художні недоліки у розвитку позитивного героя. У деяких частинах бракує необхідного спілкування комуніста, щоб чітко визначити трансформацію свідомості персонажів, які контактують з ним. Істина про події, що передували і становили суть акту 23 серпня, не завжди відображається у світлі справедливості історичної перспективи та взаємозв'язку соціально-історичних сил. Оскільки влада визначення соціально-революційного фактора щодо долі особистості іноді лише декларується, погано усвідомлюється художність, подібно до того, як певний соціально-етичний паралелізм іноді в драматичній композиції замінюється діалектичним баченням взаємопроникнення соціальних факторів з тими. від рівня індивідуальної континенції.

Ці недоліки повинні спрямувати драматургів на більш стійку стурбованість поглибленням доданих драматичних тем у світлі нашої марксистсько-ленінської ідеології; ближче до кінця безперервного відхилення художніх засобів, завдяки чому повідомлення відповідних творів передається глядачам з емоційною силою та плідністю. Вони запрошують до ефективного посилення вимог у роботі театрів з авторами. Безперечним є факт, що ефективність цієї роботи відображається, в останньому випадку, у розгортанні художнього виразу, без якого неможливо повністю підкреслити справедливу тему. За це відповідають керівники театрів, оскільки частиною відповідальності за постановку оригінальних п’єс є драматургія Спілки письменників. Її діяльність повинна почати проявлятися більш яскраво, динамічно, давати про себе знати, бути організованою та пов'язаною на базі Дирекції театрів у Міністерстві освіти і культури, яка, в свою чергу, повинна виглядати більш підвищена ефективність, пильність та ініціативність у роботі авторів.

і драматична критика, останнім часом більш жива, швидка, більш інтегрована в театральний мед, звичайно, повинна відчувати ще більший борг за якість гострих п'єс.

Збільшений попит порівняно з частинами, які

автентична трира, не вистачає глибини, правдивості, часто знання елементів мовної техніки; Я виявив погано зроблений та нейтральний розподіл специфікації. Що стосується сценографії, ми мали можливість побачити стійкі місцями чудові мальовничі кадри, але вільні з точки зору цінності повідомлення та клієнта вистави. Такі художні досягнення позбавляють глядачів естетичних емоцій, яких вони вимагають і очікують від вистави. Вони зобов'язують відповідальних факторів у театрах збільшувати їхню увагу та вимогливість до проблем художньої якості роботи тих, хто будує вистави. Проблема майстерності стала основною проблемою в нашому центральному житті, вона повинна і може, навіть у цьому сезоні, бути такою як розглянута і (отримати щасливий випуск.

Підвищений попит на художній коефіцієнт у шоу пов'язаний із завданням підвищення рівня ідеології та професіоналізму в театрах, з життєвою потребою зміцнити зв'язок з трудящими масами та киплячим життям навколо нас. Безпосередній зв’язок із громадськістю, з будівельними масами соціалізму (завдяки ретельній організації подорожей, відвідуванням підприємств, зустрічам з громадськістю та посиленій підтримці аматорських колективів мистецтв) - також важливе завдання театрів. Він призначений для підвищення цінності творчої діяльності в театрах.

Звичайно, завдання, покладені на театри наприкінці нового сезону, не зможуть знайти відповіді та виконання, хіба що починаючи з чесного виступу та швидкого доопрацювання репертуару. Втішний факт, що цього сезону програматика репертуару стала більш витриманою на координатах оригінальної драматургії та, загалом, поточних питань, не втрачаючи з уваги цінності радянського театру, нашу класичну та універсальну драматургію, фон. -дулуйська драматургія від популярних демократій. Однак керівники театрів повинні демонструвати постійний попит перед повагою до репертуару, до його виконання в умовах ритмічного виробництва, без прогалин і періодів нападу. Показники "плану", загалом вітаються, не повинні охоплювати недостатню реалізацію запропонованого та прийнятого початкового плану, оскільки дотримання репертуару є першим показником дисципліни у творчій роботі театру і від цього залежать художні досягнення. до того ж, у сезон дерев, деякі театри не виявили незрозумілості щодо цього елементарного обов'язку.

Для того, щоб театри мали змогу ефективно виконувати всі заплановані завдання, відповідне керівництво зобов'язане ретельно підготувати сезон як з організаційної, так і з художньої точки зору. Збільшуючи попит на якість вистав, збільшуючи розмах театру серед глядачів, вони