Театралізовані поїздки до; Є; Театральні альтернативи
Лодзь, Варшава, Белград, Сараєво, Бухарест, Прага, Будапешт: Жорж Бану озирається на свої останні подорожі на Схід.
"Стіна" або "залізна завіса" не були стерті після вітрів історії, що охопили їх у 89 році, майже як данина 200-річчю французької революції, яка заклала основи європейської демократії. Цей символічний збіг зачаровує, оскільки важко повірити у здійснення простого збігу обставин: хто вирішив, що через двісті років Штурм Бастилії буде відзначатися падінням комунізму? Питання залишається відкритим, чи буде на нього відповідь одного разу? Низька надія !
У Росії я подав у відставку, тому що мені здавалося неможливим подолати неприйняття, викликане надмірною диктатурою, яка там здійснюється і яка, крім того, відроджувала без уяви старі стереотипи епохи сталінізму: змова Заходу, велич Росія ... Минуле повертається, і шум чобіт крутиться. Як туди добратися ?
У Бухаресті, за часів Чаушеску, Хуберт Найссен, творець Acts Sud, запитав мене, чи не міг би він поїхати. У нього були сумніви, які були моїми, коли я відмовився від плану своєї російської поїздки. Я порадив йому не відмовлятися від візиту, оскільки, запрошений Французьким інститутом, він не виступав поручителем режиму і не був його в'язнем. На нього чекали мої друзі, письменники, театрали. На сьогоднішній день таких застережень більше не існує, країна, схоже, є більш мирною, ніж раніше. А Національний театральний фестиваль (FNT) під керівництвом Марини Константинеску створив панораму, яка об’єднала поєднані покоління нинішньої румунської сцени. Сьогодні більшість фестивалів взаємозамінні, оскільки більшість із них складаються з агентств, що пропагують цінності престижу, національний фестиваль трапляється рідко. Спочатку це було з Авіньйоном, де, як мені сказав Роберто Монтічеллі з Corriere della sera, ми вирушили відкривати стан французького театру. У FNT ми можемо подорожувати в межах румунського театру, щоб виявити артистів та оцінити вказані вказівки та зроблений вибір. Він наважується бути в основному "національним" і, отже, все-таки ... оригінальним.
До Праги я нерішучим кроком поїхав, але поїхав! І, звичайно, першим жестом було перейти до пам’ятника Яну Палаху, символічному герою Празької весни, який для нас на той час був втіленням мирянина-мученика. Потім завдяки подрузі Житці Пелечовій і на моє прохання я пішов дорогою до Старшого, до театру Чеський Крумлов. Цей бароковий театр, про який я мріяв і який, здавалося мені, залишився схожим на лялечку, зафіксовану в мить нерухомого часу. Наблизившись, увійшовши, дивлячись на відновлений декор, я поринув у щасливу пам’ять театру - вечірку, майже омріяний образ, зведений як печатку пам’яті. Потім, далеко від сьогодення, ми відвідали майстерні, побачили декорації та виявили аксесуари: я бачив, торкався інструментів, що дозволяють театру будувати “другий” світ. І під впливом такої заклинання я подумав про знамениту Бурю Просперо та Штрелера, яка оживила давні сили театру. Цього разу на моїх очах, близько до пальців, вони були в межах досяжності, і, отже, я створив власну мрію про театр. Театр хитрощів, але, як сказав Оскар Уайльд, "прекрасний, бо фальшивий".
А в Будапешті? У ці дні можна було б згадати 60 років повстання, розчавленого кров'ю російською армією, подібно до того, як Празька весна була задушена військовим тиском Кремля, який сьогодні любить відроджувати старих демонів. У Будапешт - їхати чи ні? Орбан демонструє свою стійкість до міграційної політики, намордник опозиції, витісняє керівників художніх структур. Мене запрошують до Будапешта, але я повільно приймаю рішення. Я не схожий на цього так званого сюрреалістичного румунського художника, який у розпал передвиборчої кампанії збунтував мене, розкидавши свої рекламні плакати на вулицях Бухареста під девізом: Мистецтво не обирає.
Мене я вибираю, принаймні, коли справа стосується моїх подорожей.
Автор: Жорж Бану
Есеїст, член редакційної ради "Alternatives théâtrales" (співдиректор публікації з 1998 по 2015 рік). Переглянути всі повідомлення Жоржа Бану