"Тепло, що розширюється" - про "ніжний простір, який приймає мене так, як би обійняв", автор Алекс Космеску
Цього року поезія проходить у Бістріті, Марін Малайку-Гондрарі та Дан Коман говорили про один із дуже небагатьох віршів-бестселерів, який швидко розпродав своє перше видання та з’явився влітку разом із другим виданням у Cartier: ніжний простір, який приймає мене так, як би обійняв, Алекс Космеску. Це книга, яку я ксероксував від колеги з Республіки Молдова кілька років тому, і ксерокс пішов рука об руку з багатьма моїми друзями. І він був таким же успішним кожного разу. Природно і в той же час незвично, бо це вірш проти його часу. Ось чому багато хто з її особливостей є у списку сучасної поезії, але Алекс демонструє, що і лагідність, і теплота, і людяність можуть бути ресемантизовані та реінтегровані в дискурс.
І це можливо завдяки тимчасовому розриву, який створює Алекс. Ось так потрапляє світло. Він говорить не про новий світ бітів, про відчуження і неможливість зустрічі з людьми, про рухи електронною музикою, а про інші жести, ніби він говорив про новий золотий вік, вирваний з часу або проводиться в розширеному часі, вкладаючи в дужки: "(тиша все ще тиша, коли /: ти сидиш на лавці і/жуєш кожен шматочок/купленого круасана/з кута/до консистенції слини)".
У цій новій поетиці близькості, на яку покладається Алекс, всі жести - це жести на дотик, і тому зображення можуть бути лише надзвичайно чутливими, настільки ж сильними: «кінчики пальців тепер чутливі, як шкіра голови/після I вперше поголив голову ». Всі дотики робляться м’яко, лише кінчиками пальців, що надає нову послідовність дійсності: «тепло між нами - це тіло, на якому я можу пронести кінчики пальців/пальців, по якому ми можемо пройти кінчиками пальців». І всі жести настільки природні, що, здається, вони трапляються самі собою. Насправді, всі "речі навколо маленькі та красиві та/німі/десь у моїх грудях стіна побудована/сама". Оскільки Алекс Космеску використовує правильну формулу, він використовує найпростіші слова, щоб виразити найбільш природні жести. Використовуйте слова типу "прикутий до ліжка" ("коли я чекаю, коли хтось невидимий ляже мені на ліве плече"), якщо мова вимагає цього.
І в цій промові все рівнозначно людям, кожен жест рівний іншому, бо «Мені потрібно лише маленьке місце, десь, на краю/скелі, щоб сісти, подивитися вниз і все, щоб бути/дорівнює ". І не тільки еротичні жести еротичні, але всі рухи набувають цього відтінку завдяки такому чуттєвому опису. Еротизм Алекса викритий у всій його вразливості, але ніколи не є явним: "Я не знаю/я не маю сили/я знаю лише, що/я хотів би, але/я боюся і/ти знаєш, коли я тремчу і // мене торкатися./коли ти тремтиш/я повинен щось робити./щоб міцно тримати тебе./це все, що я знаю./все, що можу ».
Тендітність, якою Алекс Космеску замінює біду сучасної поезії, стає настільки сильною і виправдовується тим, що вона не залишається доброю на своєму місці, а стає нестерпною, часто створює напругу, кризові точки, які також вирішують самі по собі: "Я не знаю/я не можу/серед нас ти/ти, хто знає і, можливо, і/коли я відчуваю, як/ти тремтиш/що ти тремтиш і ти/моє тремтіння стає нормальним/моє тремтіння стає прийнятним".
Алекс Космеску пропонує, отже, вірш, який рухається всередині простору затишку з "по-справжньому лякаючою точністю", із технікою, виведеною на поверхню, безробітний, який не хоче шокувати, не хоче виділятися, але саме завдяки цьому виділяється і знаходить "інший спосіб говорити - з довгими паузами мовчання направляє кожне/слово - іноді із закритими очима - тепло, яке розширюється".