Тудор Чіріл; знову обличчя; n передні; з Яріною Дем’ян - табу
Пролог.
Пояснення, чому Тудор Чирілла та Яріна Дем’ян так добре уживаються на сцені (і не тільки).
Іаріна Дем’ян: Між двома людьми, які мають кровні стосунки, але також професійні, може бути N прикордонних ситуацій, але зради немає. І в цій нашій професії, зокрема, є багато зрадників. Ви повинні знати, що хтось поруч з вами стріляє у вас, навіть якщо ви сваритеся у відчаї. Розумні люди приходять до висновку, що одне краще іншого, і суперечка закінчується, але не зраджує. Це вже не питання матері, батька, сина, двоюрідного брата. Це команда, яка має таку базу.
Акт 1
У якому Тудор Чірілла будує роль диригента з "Прелюдії та Лібестода", першої з 3 п'єс. Про музику Вагнера для Трістана та Ізольди.
Тудор Чіріла: Я багато боровся з цією роллю. Перш за все емоційно, тому що я відчув деякі спільні речі у своєму житті з цим персонажем. І це лякає вас, коли справа доходить до гри в себе.
Потім технічно. Йдеться про диригента. Я не міг вийти на сцену та пантоміму. Я вивчала диригента, який мені дуже сподобався, Маріс Янсонс, яка приїхала на фестиваль Енеску разом з Вагнером - Трістаном та Ізольдою.
Це був знак. Добре. Ми повторювали, читали текст, який розповідав про Вагнера, і саме це прийшло на фестивалі.
Яріна: Коли я ходила на концерт, у мене були величезні емоції.
Тюдор: Я взяв запис TVR із камери, яка знаходилась безпосередньо біля диригента. Я вивчав це один вечір. Мій комп’ютер наповнений нотатками про жести («розводить руки», «вигинає руку»), а також метафорами, які надають суть жестам («обвиває жінку на шию»). Деякі з них також є в зошиті програми. І коли я це досить добре засвоїв, я міг робити жести ні з себе, ні з персонажа. Це була вже не міметична тілесність, вона була відфільтрованою. Але дійти до цього було дуже важко. Свого часу мене лише «скеровували».
Яріна: Тут був конфлікт між нами.
Тюдор: Великий конфлікт. Так.
Яріна: Він робив занадто багато. Забагато.
Тюдор: Але я це знав. І я пояснював: "Зараз я роблю багато, щоб знайти, де потім розтанути". Я якось випередив цю роль, після цього відстав і став "диригентом". Поки вони не зійшлися, були дві речі: провідник як тілесний, а провідник як розум. І було щось дуже важке: не співати слів, коли говориш про музику.
Директор матері багато боровся з цим: «Вам потрібно битися з Вагнером. Будь контрапунктом його музиці ". Він бився з усіма за цю справу.
Яріна: У якийсь момент він навіть більше не грав. Але я дуже добре розумів, що він спочатку повинен навчитися режисурі, щоб заспокоїтись. З іншого боку, час йшов, і він все ще мав хорошу поведінку диригента. І я переживав усі можливі стани. Але врешті все було добре.
Тюдор: Роль було збережено на останніх 5 -6 репетиціях.
Яріна: Це був дуже складний час для мене, я ніколи не говорила тобі. Все проходило дуже добре до тієї послідовності, в якій диригент згадує статевий матч у Мілані.
Тюдор: Так, я все-таки хотів заспівати слова.
Яріна: Це було щось велике. І я думав: "Боже, що мені робити?"
Тудор: Це вийшло зрештою, але, думаю, я працював над роллю після перших шоу, побачивши реакцію аудиторії.
Яріна: Тудор впертий, але він має сценічний інтелект, щоб зрозуміти, що щось краще, ніж щось інше. Після суперечки сценічний інтелект у ньому говорить. Я не часто зустрічаю розумних акторів на сцені.
Тюдор: Я кажу НІ з першого, після чого це дуже довгий процес до ТАК, хоча я знаю, що це може бути добре, що ніхто не хоче нашкодити вам. Ні вашої матері, ні режисера. Але для мене це НЕ походить від того, що я йду дуже інстинктивно, на першій фазі формування ролі. Я знаю, що інстинкт не завжди правильний, але я схильний у це вірити. А вдома я все ще думаю "Хм ... Добре, давай". Але зараз я набагато кращий інструмент, ніж був кілька років тому. Я не стільки заперечував. Я думаю, що це приходить з віком.
Акт 2
У якому Іаріна Дем'ян повертається до акторської майстерності, як до честі перед собою. І в якому син, Тудор Чірілла, є тим дзеркалом, у якому він будує свою роль.
Яріна: Мені було дуже важко прийняти рішення повернутися як актриса. Я завжди говорив собі: “Я буду грати або хто буде. А може, ми знайдемо дубль ". Я ховався. Це дуже складно, тому що якщо ти влаштовуєш шоу, то для гри потрібно мати дзеркало. Але мені це вдалося.
Тюдор: Важко направити себе.
Яріна: Так. Ви не можете бачити одне одного. У мене був такий досвід із моєю першою піснею з 2000 року. A Kopit. Я також відправив Дорину Кіріак і Тудора в зал, які грали. Це було важко, але врешті-решт критики сказали, що неймовірно те, що вийшло.
У мене тут небагато тексту, я лише в останньому творі, але мені все ще дуже важко, бо я більше не бачу свого шоу. Я там сиджу, і тремчу, слухаючи їх .
Тюдор: Я можу поговорити більше про її роботу з собою, заради персонажа.
Яріна: Тудор пережив дуже дивний і приємний досвід одночасно зі мною разом із цією піснею. Він грав, але не міг звернути уваги на те, що йому робити. Він так злякався, що я був там і що мені довелося повернутися до театру. І що я буду робити?.
Тюдор: Я був глядачем. Я спостерігав за її роллю.
Яріна: Так, це був Тудор Чіріла, а не персонаж трансвеститів. Це в один момент у третій п’єсі, коли він одягнений у одяг своєї дружини. Час від часу він припиняв репетицію і казав: "Давай, сер, зроби це ще раз". Він пішов би до зали та подивився. Він сидів там і деякий час працював режисером. І ми сперечаємось.
"Тюдоре, я не можу бути настільки вульгарним, як ти думаєш, яким повинен бути персонаж. Моя вульгарність належить до іншої сфери ».
- Так, ви можете мати рацію, але тут я сказав вам це зробити, - уперто сказав він, і я залишив його, поки він не заспокоївся.
Тюдор: Будь-яка роль, коли він народився, має моменти, коли актор іде добре в цих напрямках. Ці моменти фіксуються як у альпінізмі; є стовпи, які допомагають піднятися далі. І не всі відтінки добре фіксуються в ролі з самого початку. І те, що вона зловила, вона часом не робила, і я злився. "Але у вас тут добре вийшло, зробіть це і зробіть це".
Це була різниця в зорі. Я бачив бабусю - її характер - трохи більше мітохондріальну. І вона принесла ще багато відтінків. Що круто в персонажі зараз, так це те, що вам ніде його підставити. Це суміш між Вів’єн Вествуд та сантехніком, в одному є кілька божевільних людей.
Яріна: Тут дуже красиво, і я прекрасно зрозуміла, що Тудор страждав у ті моменти, щоб все вийшло ідеально. Але це було так важко! І я думав: "Боже, якби він репетував з акторами, він ніколи не міг би закінчити виставу".
Тюдор: Я намагався допомогти ... Я відчував якусь провину, тому що наполягав на тому, щоб вона повернулася на сцену, і я не думаю, що вона зараз про це шкодує. Думаю, він дякує мені. Одного разу він сказав дуже красиву річ, яка є синтезом нашої професії: «Актора люблять, режисера поважають».
Яріна: Тому що я це відчула на своїй шкірі. У той момент, коли ти закінчуєш шоу як режисер, ти не береш участі. Особливо я, Тудор тут є свідком, я був на всіх виставах шоу, які я влаштовував.
Тюдор: Не дивіться на Аватара з думкою про Джеймса Кемерона. І навіть після закінчення фільму ви не надто замислюєтесь про його заслуги, як і про заслуги команди. Але врешті-решт, це заслуга людини, яка збирає всіх. Це якось заперечує режисерів.
Яріна: Це більше, ніж це. Режисер грав для всіх, думав для кожного, будував для всіх. Він створює персонажів. Він бачить персонажів до того, як їх побачить актор і почне їх дарувати, давати їм все.
Тюдор: Це надихає всіх. Але, за висловом диригента у виставі, "там нагорі ти дуже сам". Режисер дуже самотній, його не так люблять.
Епілог
Що пояснює іншу сторону їхнього успіху.
Яріна: Я вже говорила це раніше: оскільки я вільна, я щаслива. Я ставив вистави в Театрі комедії, але я також ставив те, що хотів разом зі своїм фондом. І тому я почуваюся вільно. хоча ми страшенно боролися.
Шоу "Світ догори ногами" грають у театрі комедії в Бухаресті