Урок з кіно від Інгмара Бергмана - Ле Темпс
Інгмар Бергман посилається на смерть і виганяє його за допомогою кіномагії
Загальновизнано, що Фанні та Олександр (1982) є кінематографічним заповітом Інгмара Бергмана. Однак режисер не залишився бездіяльним після цього безперечного шедевра. Він все-таки зняв дванадцять фільмів, але для телебачення. Нехай пуристи пурхають. Останній період Бергмана аж ніяк не минув. Такі роботи, як Après la Répétition (1984), Sarabande (2003) або En Présence d’un Clown, свідчать про незмінну велич.
В присутності клоуна була вперше виставою, створеною в 1993 році, перш ніж її автор адаптував для кіно. Оригінальна назва, S'agite et se strutane, посилається на відомий рядок Макбета: "Життя - це лише мандрівний привид, бідний актор, який цілу годину вередує і балується на сцені, а потім уже не чує".
Ідіот, який розповідає історію, сповнену люті та шуму, - це Карл Акерблом (Бьорє Альштедт). Цей маніакальний інженер зачинений у психіатричному відділенні лікарні Уппсали за те, що нокаутував свою молоду партнерку Полін Тібо (Марі Річардсон). Одного вечора йому здається смерть. Вона набула жахливого вигляду Рігмора, непристойного білого клоуна, який оголює крейдяні груди і чухає груди чорним нігтем, пропонує свою дупу божевільним і кричить бруд.
До Акерблома приєднується другий ідіот, Освальд Воглер (Ерланд Джозефсон), президент і єдиний член "Світового товариства пітера". Цьому новому другу він розповідає про проект "живе-розмовляюче кіно", над яким працює: прихований за екраном актори дублюють дію в прямому ефірі.
Двоє старих дурнів знімають фільм "Джо Джо де ла Філ де Джої", драму, в якій трагічні любові помираючих Шуберта та графині Міцці, 14-річної невідомого повії, народженої через століття після смерті композитора ...
Одного хуртовинного вечора в загубленому селі Карл Акерблом, Освальд Фоглер і Полін Тібо виступають перед одинадцятьма глядачами, які витримали сум'яття. Початок пожежі перериває проекцію. Два автори та піаніст продовжують розповідь у театральній формі.
З надзвичайною економією коштів, паперовий місяць, щоб сказати ніч, речення на кшталт "Ми збираємось перевезти себе до Відня", щоб встановити сцену, три рядки почорнілої пробки, щоб зобразити персонажа, вони відкривають двері для уяви., змішайте різні рівні оповіді, залучивши всіх глядачів, тих, що були у Гранае в 1925 році, і сьогоднішніх перед їхніми екранами, на священній церемонії, яка проводилася в ініціативних печерах епохи П’єра.
У присутності клоуна зосереджує весь геній Бергмана. Старий майстер ще раз копається у своїх знайомих темах. Страх смерті. Неіснування Бога. Любов до кінематографії, театру, музики. Всемогутність мистецтва. Він гармонізує крайні регістри, від дріб’язковості клоуна, содомизованого божевільним, до нескінченної грації світла, що падає на очі глядачів, повернутих у дитинство.
DVD містить золотий бонус: створення фільму. Де ми виявляємо Інгмара Бергмана, 79, на роботі.
Заперечуючи дуже депресивний образ, який прикріплюється до нього, режисер напрочуд динамічний, радісний, жартівливий, дитячий. Він катається стільцем, як галопом, висовує язик. Цікавий усьому, він запитує актора Пітера Стормара, виходячи з парку Юрського періоду, "Скільки бере, Спілберг?" - "В принципі, лише один", - відповів інший. Він знає, чого хоче. Ви насправді схожі ".
Сумую за божевільним у залах лікарні? Бергман бере на себе роль. Він біжить, щоб поголити голову, із задоволенням робить невелику фігурацію, посаджений прямо, як я за дверима.
У нього є око на все. Він дає урок музикознавства. В основному він зосереджений на акторській грі. Автор La Vie des marionnettes тримається своїх акторів, культивує фізичний контакт, торкається їх, коли замішує тісто, щоб виправити крихітний жест або просто забезпечити їх присутність.
У фільмі Карла Акерблома згадують як "розгублену стару дитину". Це визначення влаштовує Бергмана. Хто з жалем викликає маленький локомотив Меркліна свого дитинства, той все ще бачить його, він посилається на нього у своєму безсонні. Хто обертається навколо античного кінопроектора з дитячим виглядом на Різдвяний ранок. Хлопчик, який усе своє життя знову відкривав сяйво чарівного ліхтаря та ділився ним з іншими.
“У дитинстві я думав, що смерть схожа на білого клоуна. Я дуже боявся смерті "