В кінці казки та жести
Нова комедія Агнеса Яуї грає фігурами фантазії та переконань. Чарівна, але безладна.
Опубліковано 05.03.2013 19:58
Якщо Аньєс Жауї та Жан-П'єр Бакрі реформують свій дует сценаристів, дієвих та співучасників, навколо казок, ми підозрюємо, що це скоріше розірвати їх на шматки, аніж йти стежками дивовижних, темних лісів, повних заклинань. Але нічого подібного до раціоналістів не виявити скрізь прихованого ірраціонального або навіть піддатися забобонам та ілюзіям. Це невичерпне джерело іронії. Це зрошує весь сценарій Кінець історії.
Фільм починається на кладовищі, під час похорону батька П'єра (Жан-П'єр Бакрі). Там він знаходить свою першу дружину, яка каже йому: "Ти пам'ятаєш дату своєї смерті?" П'єр хвастливий, сварливий: звичайно, ні, він цього не пам'ятає. Казки про добру жінку, ясновидицю, яка передбачила йому ще давно день, коли він покине цю землю. Насправді він не тільки яскраво про це пам’ятає, але і стає все більш і більш захопленим цим у міру просування фільму та наближення доленосної дати.
Це породжує деякі успішні комічні ефекти, наприклад, коли П'єр, викладач автошколи, вважає, що настала його остання година, даючи урок Маріанні (Агнес Яуї), дуже приблизному водієві. Маріанна мріє бути актрисою, а тим часом проводить казки з групою дітей. Вона познайомилася з П'єром, бо його син Сандро (Артур Дюпон), музикант, повинен був одружитися з племінницею Лорою (Агатою Боніцер). Але заручини розірвані в останній момент: Лора вважає, що зустріла чарівного свого справжнього принца і залишає Сандро заради Максима (Бенджамін Біолай, відмінник), модного імпресаріо і нерозкаяного спокусника. Він розлютив її, вона перетворює це на роман. Або казка. Але принц Чарівний перетворюється на цинічного людожера, який робить короткі роботи наївних маленьких дівчаток.
Скрипучий гумор
Як завжди, Агнес Жауї та Жан-П'єр Бакрі підписують хоровий фільм, який переходить від групи до групи, в різних середовищах, відповідно до різних настроїв, що транслюються іскрометними акторами (ми також повинні цитувати Дідьє Сандре, Домініка Валадьє, Ніну Меріс, Валері Крузе ). Забобони, вірування, ілюзії, химери, ознаки долі сьогодні вторгуються у повсякденне життя цих персонажів.
Саме в цьому полягає проблема. Ці залишки казок не завжди вписуються в історію, іноді утворюючи своєрідні грудочки в тісті історії. Страждає естетика фільму. Звичайний світ маскується мішурою казки, з якої найбільш помітна казкова шапка Маріанни. Брелоки, костюми, набори встигають створити кітчасті ефекти, які трохи вражають.
Існує щось перевантажене фільмом, що заважає його зовнішньому вигляду. Там обговорюються багато тем, від дитячого лиха до страху перед віком, очевидного успіху з його бронею грубості, ризикуючи пропустити найважливіше, бо це так делікатно. Ледь помітно.
В результаті виходить безліч смачних сцен, дещо - приїдливий гумор (Бакрі та діти його нового супутника), інші - вишуканої чарівності (молодь консерваторії). Але, можливо, через саме це багатство все залишається безладним.