Вага культурних галузей у французькій економіці завищена

ВІДМОВА: Усі думки, відображені в цій колонці, відображають думку автора, а не думки мережі EURACTIV Media.

культурних

(Кредит: [Серія Досірак/Flickr])

Коментарі Друк Електронна пошта Facebook Twitter LinkedIn WhatsApp

Патрік Мессерлін, професор університету Science Po Paris, директор Групи глобальної економіки Science Po (GEM), розглядає вагу французьких культурних галузей. Він вважає, що деякі дослідження завищують економічну вагу цих галузей.

Майже півтора року не минуло жодного місяця без нової інформації, яка підтверджувала б, що доходи від кіно та музики не мають нічого спільного з успіхом фільмів та пісень у Франції та в усьому світі. Такий глибокий розкол викликає питання.

Заклади культури (CNC, SACEM та ін.) Відреагували на це питання, замовивши два дослідження щодо розміру "культурних галузей", які, безсумнівно, будуть високо цитовані під час форуму Шайо про майбутнє культури, організованого пані Філіппетті.

Ця реакція вражає. Це абсолютно не відповідає на питання, поставлене цією канавою. Він зосереджується на одному аспекті - промисловому розмірі - який є дуже вторинним з економічної точки зору і не пов'язаний з французьким культурним впливом. Дивно, що саме економіст повинен наголосити на цьому останньому пункті.

Два дослідження представляють культурні галузі як важку вагу у французькій економіці: 75 мільярдів євро, згідно з дослідженням EY (Ернст та Янг), більше, ніж телекомунікації, хімікати та автомобільна промисловість.

Єдина проблема полягає в тому, що цей результат базується на величезних економічних помилках, які накопичуються, щоб значно переоцінити (в 2 - 7 разів ...) справжній економічний розмір галузей культури. Ось кілька вичерпних прикладів цих помилок.

По-перше, ці дослідження вимірюють розміри галузей культури на основі їх виробництва. Це потрібно забути, що остання включає "проміжні товари", тобто товари та послуги, споживані культурними галузями для виробництва фільмів, пісень тощо. Роблячи це, ці дослідження вважають, що квитки на літак та готельні номери працюють у місцях зйомок, матеріалів та фабрик, необхідних для запису DVD-дисків тощо. виробляються культурними галузями. Це нонсенс. Будь-який економіст знає, що розмір галузі вимірюється її "доданою вартістю", яка віднімає ці проміжні товари від виробництва. Помилка величезна: отже, 75 мільярдів євро у звіті EY складають приблизно 30 мільярдів, за інших рівних умов.

Ще більш неймовірним є те, що звіт EY додає постійні та непостійні робочі місця. Таким чином, робота однієї години на тиждень та робота 35 годин робить дві роботи. Не дивно, що з такою арифметикою загальна кількість робочих місць лише в кіно становить 105 890, з них ... 77 200 непостійних робочих місць. Читаючи звіт, ми навіть не впевнені, що непостійна робота в кіно не враховувалася вдруге на телебаченні.

Третім джерелом завищення є припущення, що додана вартість усіх цих галузей нічого не винна не французам, що є хибним. Таким чином, 60 відсотків доданої вартості кінотеатрів складають показ нефільмських фільмів. Загалом, чверть доданої вартості, створеної кінематографом і телебаченням у Франції, надходить із нефранцузьких джерел, що дозволяє оцінити загальну вагу французької частини цих двох галузей приблизно в 7 мільярдів євро.

Останній спосіб переоцінити культурні галузі - поставити якомога більше секторів під парасольку «творчих та культурних галузей». Ця гра-лего швидко має межі: чому б не згрупувати машини, верфі, повітроплавання тощо в блок механічних виробництв, який своєю масою руйнує культурні галузі? ?

Але чи має цей набір лего лише економічний сенс? Ні. Наприклад, поєднання кіно та архітектури має сенс, якщо існує міцний зв’язок між попитом на ці дві послуги. Чи споживають французькі кіномани більше архітектурних послуг, ніж інші? Можливо, ні. І чи є розмір важливим параметром у галузях культури? Не часто - і особливо все менше і менше завдяки Інтернету. У наш час співак або продюсер «конфіденційного» французького фільму може дати про себе знати одночасно і у всьому світі за допомогою YouTube або Dailymotion. Тридцять років тому це було місією неможливо: потрібно було робити і розповсюджувати записи, знаходити кінотеатри тощо.

То чому фіксація та ажіотаж щодо розміру? Звіт Генеральної інспекції фінансів і культури дає відповідь: на кіно- і телепромисловість припадає лише 15 відсотків доданої вартості "культурних галузей", але вони отримують 60 відсотків своїх субсидій.

Очевидно, що розмір - це те, що привертає увагу політиків. Поняття культурних галузей походить від елементарного лобіювання: наймання якомога більшої кількості допоміжних галузей, щоб сформувати масу, щоб зберегти існуючу систему на користь небагатьох привілейованих. Коротше кажучи, не сильно відрізняється від того, що відбувається, коли великі фермери дають малим, щоб вони утримували свої субсидії.

Така фіксація розміру є не просто серйозною економічною помилкою. Перш за все, це зрада меті просування французької культури. Це дозволяє людям повірити, що у французькій культурній політиці все добре, коли всі показники в мінусі: субсидії, які різко зросли за останні десять років без результату, за винятком цього зростаючого розриву між доходами та впливом.

Це виявляє відмову визнати неймовірну можливість, яку Інтернет пропонує будь-якій культурі, щоб мати змогу охопити людей у ​​всьому світі. Чому молодих французів раптом тягне до Кореї в ритмі K-pop ?

Через Dailymotion, Google та YouTube. Чому молодих корейців раптом тягне до Франції під звуки “французького дотику” Daft Punk? Через Naver, Google і YouTube, звичайно, не через політику французької пісні.

Коментарі Друк Електронна пошта Facebook Twitter LinkedIn WhatsApp

ЗМІ є опорою демократії - коли вони можуть нормально функціонувати. Сьогодні нам як ніколи потрібна неупереджена та спеціалізована інформація щодо функціонування Європейського Союзу. Ця інформація не повинна затулятись через платну стіну, і ми продовжуємо надавати свій вміст безкоштовно.

Ми знаємо, що наші читачі цінують наші статті. Ми знаємо, що журналістика, яка чітко і неупереджено висвітлює ЄС, є надзвичайно важливою для майбутнього Європейського Союзу.

І ми знаємо, що ваша підтримка необхідна для забезпечення незалежної та безкоштовної журналістики.

Не сприймайте медіа-індустрію як належне. ЗМІ були вже неміцними до пандемії коронавірусу. І оскільки сьогодні люди не можуть зустрітися, преса втрачає основне джерело доходу - події. EURACTIV отримує підтримку з різних джерел доходу, включаючи спонсорство, інтернет-рекламу, проекти, що фінансуються ЄС, та організацію політичних дебатів. На всі ці джерела доходу впливає поточна криза.

У міру боротьби із засобами масової інформації дезінформація процвітає. Ми вже спостерігаємо підняття страху, поширення неправдивих новин про відповіді ЄС та свободу преси все більше загрожує.

Понад два десятиліття ми пропонуємо безкоштовні, незалежні багатомовні статті про Європейський Союз. Ми продовжуємо вірити в Європу, і ми сподіваємось і на вас.

Ваша фінансова підтримка в цей критичний момент дозволить нашій редакційній мережі в Європі продовжувати свою роботу тоді, коли Європі це найбільше потрібно.

Будь ласка, підтримайте мережу EURACTIV для Європи !