Веб-мультфільми про онлайн-революцію південнокорейських коміксів La Presse

Південнокорейський художник Сок-Ву, що працює у своєму офісі в місті Бучхон, західний Сеул.

Юнг Ха-Вон
ФРАНЦІЙСЬКЕ МЕДІАГЕНТСТВО

& sdk = joey & u = https% 3A% 2F% 2Fwww.lapresse.ca% 2Farts% 2Flivres% 2Fbd-et-livres-jeunesse% 2F201511% 2F25% 2F01-4924656-webtoons-la-revolution-en-ligne-de -la- bd-sud-coreenne.php & display = popup & ref = plugin & src = share_button "data-network =" facebook "title =" Поділитися у Facebook ">
✓ Скопійоване посилання

Всі його дні починаються і закінчуються однаково: пожираючи "веб-мультфільми". Парк Сан-Мін - один із мільйонів послідовників цих інтернет-коміксів, які вносять новий золотий вік у "дев'яте мистецтво" Південної Кореї.

Менш відомі, ніж японська "манга", південнокорейські комікси - або "манхва" - тим не менше є посиланням серед шанувальників.

Цей столітній заклад, який сильно постраждав від азіатської кризи 1996-1997 років, з тих пір розпочав феноменальну революцію завдяки новим технологіям.

Швидкість Інтернету в Південній Кореї, широка залежність від смартфонів та креативність молодого покоління художників-виродків - все це інгредієнти, які сприяли цій зміні.

Так з'явилися веб-мультфільми, портманто, які асоціюють Інтернет і "мультфільм" і позначають ці комікси, опубліковані в Інтернеті, часто доступні безкоштовно на смартфоні або планшеті, і які асоціюють або не заморожують рухомі зображення, змінюючи кольори, спецефекти, звуки та музику.

"Я читаю чотири-п'ять на день, тридцять на тиждень, іноді навіть на роботі і навіть за кордоном", - каже Сун-Мін Парк, 30-річний офісний працівник, який каже, що засинає з веб-мультиком, а прокидається з іншим.

Відтоді цей надзвичайний успіх зазнав занепаду в серіалах, фільмах, відеоіграх і навіть мюзиклах.

Сьогодні ринок веб-мультфільмів та супутніх товарів важить 420 мільярдів вон (338 мільйонів євро), що за три роки, за даними Digieco, дослідницької фірми в Сеулі, подвоїться.

75% читачів старші 20 років

Архетипом цього успіху, Misaeng (Неповне життя) розповідає історію молодого працівника у нещадному світі південнокорейського бізнесу. Виходить два рази на тиждень, цей веб-мультик збирає мільйон користувачів Інтернету, перш ніж його паперова версія продана у два мільйони примірників, а його адаптація стала хітом на телебаченні. Глазур на торті: герой Місаенга назвав своє ім’я новим законодавством про неповний робочий день.

"Ринок веб-мультфільмів вибухає", - зауважує Ча Юнг-Юн, представник Naver, провідного інтернет-порталу країни.

Після кризи 90-х, яка здобула перевагу багатьох видавництв, Інтернет відкрив нові території, і пошукові системи почали наймати художників коміксів.

Таким чином, Навер створив у 2005 році розділ, присвячений веб-мультфільмам із трьома художниками, які мали 10 000 переглядів на день. Сьогодні в Naver працює 220 дизайнерів, з якими консультуються 7,5 мільйона разів на день, пояснює Ча. А три чверті читачів старші за 20 років - ознака того, що явище стосується не лише підлітків.

Більшість дошок намальовані на комп’ютері у вертикальному форматі, розробленому для смартфонів та планшетів.

«Веб-мультфільми - це не просто скановані комікси. Це новий, інший жанр, розроблений для Інтернету », - пояснює Кім Сук, дослідник Корейського агентства креативного вмісту (Кокка), яке підпорядковується Міністерству культури.

"Узагальнення смартфонів у 2009 році стало переломним для веб-мультфільмів", - говорить він. Понад 80% із 51 мільйона жителів Південної Кореї мають смартфони, що дозволяє любителям читати де завгодно, особливо в громадському транспорті.

Жорстка конкуренція

Веб-мультфільми справді стали джерелом існування Сео-Ву після того, як в 2007 році один із його коміксів виграв конкурс на регулярну публікацію на Naver. "Багато художників надихаються власним досвідом, що говорить читачам", - пояснює 32-річний дизайнер, який пише лише під своїм ім'ям.

Романтична комедія, жахи, історична фреска, трилер. Тут є щось на будь-який смак. Але головними героями рідко бувають супергерої. Жанр частіше досліджує недоліки сучасного суспільства, які повністю змінюються, викликаючи бідність, шкільні знущання, самогубства, безробіття серед молоді, тиранію режимів, домашнє насильство.

Сьогодні кілька десятків карикатуристів заробляють більше 100 000 доларів на рік, їх зарплата базується на рекламі та авторських правах, пов’язаних з адаптацією.

Але конкуренція жорстка. Сотні з них щотижня розміщують свої веб-фотографії, сподіваючись на достатню кількість кліків, щоб привернути увагу інтернет-порталів, здатних змусити їх підписати контракт.

“Це досить тривожно, оскільки читачі можуть оцінювати кожен епізод. Щотижня ти стикаєшся з поверненням користувачів Інтернету », - зазначає Сок-Ву.

З часу тріумфу його флагманської роботи, помаранчевий мармелад, Seok-Woo, знаходиться на орбіті. Нещодавно він поїхав до Індонезії, щоб присвятити свої роботи.

Спираючись на їх успіх, веб-мультфільми тепер доступні на мобільних платформах у Китаї та Японії. Під тиском шанувальників Нейвер навіть нещодавно створив сайт, де розміщені комікси англійською, китайською, тайською та індонезійською мовами.