Вечір балету в Цюріху Вистава з щуром - Kultur - Verlagshaus Jaumann
Вечір балету в Цюріху Вистава з щуром
"Нотації" в Цюріхському балеті об'єднують світові прем'єри Уейна Макгрегора, Крістіана Спука та Марко Геке. О так, на прем’єрі теж був щур.
Цюріх - заголовок також можна розуміти як данину поваги одному з попередників. Крістіан Спук називає новий вечір Цюріхського балету "Нотаціями". "Нотації I - IV" - так називається соло, яке Уве Шольц, режисер Цюріхського балету з 1985 по 1991 рік, хореографував на віртуозі Володимир Малахов у 1996 році. Як швейцарська прем'єра, інтерпретація Булеза добре підходила б до програми "Нотації".
Однак, без посилання на Шольца, який рано помер, так багато посилань на Штутгарт можна ідентифікувати. Уейна Макгрегора, одного з співавторів, вперше виявили тут, на континенті, "Наутілус" як один з найкреативніших умів Великобританії - і Марко Гек все ще залишається тим, що колись був Шпак у Штутгарті: резидент хореографа балету. Щось подібне формує.
І останнє, але не менш важливе, такий вечір, як «Нотації», який був би немислимий без «попередньої роботи» режисера балету Штутгарта Рід Андерсона. Він відстежив таланти, які зараз з’являються в Цюріху. Перш за все Уейн Макгрегор, який цього разу знову зайнявся дослідженнями мозку, оскільки він визначає «Кайрос» як «запис теперішнього», «в якому наші згаслі спогади перетікають один в одного і переписуються». Як і в інтерпретованій музиці Макса Ріхтера «Вівальді перекомпонований», він накладає рухи один на одного, поки вони не втратять свою індивідуальність.
Як би це складно не звучало: оскільки око може зрозуміти лише конкретний результат, навіть найскладніший зрештою виглядає як віртуозність, і цього можна побачити у “Кайросі”. Танець розвивається неймовірно швидко, що на початку ще щось хитромудро складено за зникаючими жезлами Ідріса Хана.
Майк Діксон описує це як “кутовий” у брошурі програми. Однак на сцені вона здається гостро загостреною, схожою на змію, м’якою, розтягнутою до кінцівок, ніби хореограф хотів піддати фізичні можливості своїх танцюристів стрес-тесту.
Крістіан Спук ще далеко від цього. Замість того, щоб насправді смітитися з новими речами, режисер балету Цюріху воліє рухатися на знайомій темі у своєму «Сонеті». Враження дежавю в значній мірі може бути пов’язане з його давнім дизайнером по костюмах Еммою Рьотт - Мірей Мосс у будь-якому випадку, як “Тінь поеми”, нагадує нам про її роль у “Das Fräulein von S.”, а також про колажного персонажа Спука -Хореографія помітно зношена з часів "La peau blanche" і здається лише претензійною. Навіть рухова музика Філіпа Гласса не допомагає досягти найкращих результатів. Без ефекту воно не рухатиметься, і, незважаючи на всі почуття та розуміння, глядач залишається незадоволеним. Не дивно, що врешті-решт псевдонім «Темна леді» Єва Девеле повністю вбрав тінь поета і поховав її під величезними хвостами спідниці.
"Deer Vision" обіцяє Марко Геке наприкінці, але його світова прем'єра увійде в історію раніше, ніж "гра з щуром". Він на мить виходить із темряви, а потім зникає, перш ніж завдати подальшої шкоди. Але стегновий олень не помічений, і подекуди гілка вказує на дерево, а не на назву “Олень”. Натомість туман густо бринить, тоді як танцюристи, здається, відлякують гру барабаном. І без того, як ніч повністю перетворилася, Геке вдалося створити танець для "Трансфігурованої ночі" Арнольда Шенберга, який між страхом і агресією залишає багато, багато місця для асоціацій та всіх снів.
Надзвичайна швидкість і жорсткість характеризують його дивно гарний шматок, і якщо жіночі руки зрідка мусять заважати пилом, йому властива магія, яку важко пояснити: жести Геке, як правило, викликають щось у підсвідомості спостерігача, а не надають їм безпосереднього значення. сигналу. У будь-якому випадку, вечірній бриз холодний, і коли балету вже давно немає, він все ще тримає вас у напрузі. Чого ще ти хочеш?
Подальші вистави 22, 9, 13, 15 та 20 травня. Квитки: 0041/44/2 68 66 66
Прочитайте книгу OV до середини 2021 року лише за 59 євро! Запитуйте ТУТ.