Відгук на фільм "Jeune Juliette" (2019) Енн Шнайдер - SensCritique
Відгуки про Jeune Juliette
Навіть більше, ніж його дитинство, дорослі забувають, мовляв, фізичний та психічний стан, сумніви, помилки та муки, які були їхніми в підлітковому віці. Це не так з Енн Емонд. Сильно натхненна власними спогадами, режисер та сценарист Квебеку в своєму четвертому повнометражному фільмі приймає тон іскрометної комедії для вирішення теми, яка не є точно поставленою під знаком легкості: кілька важких тижнів, що стосуються зайвої ваги підліток, кінець навчального року та початок прекрасного літа. Період чуттєвості та зближення тіл, який у цьому випадку можна було б пережити більш грубим, навіть гірким способом.
Така тема неминуче опиняється в оточенні підводних каменів; а фігура, обрана для зображення героїні, змушує інших з’являтися. Однак розум і делікатність сценарію та інтерпретації перешкоджають усім пасткам, обходячи всі перешкоди. З самого початку силует Олександри Джеймісон, обраної для втілення однойменного персонажа, Джульєтта, уникає топосу гламуру, гарної та чарівної свіжої плоті, яку можна запропонувати очам у "Самогубствах Діви" (1999), наприклад . І навпаки, це збільшене тіло, наче опухле, настільки віддалене від тиранії примусової худорлявості, над яким підлітки "товариші" не соромляться глузувати, могло відкласти, відштовхнути публіку. Тут входить іскра інтелекту, її магія: з першого діалогу з великим другом Леаном (Леан Десіле) вона потрапляє в ціль, компенсує спокушання тіла, пробуджує дух глядача і негайно зачіпає це до фантазій цього радісного дуету, як живого, так і парадоксального.
Відтоді навколо Джульєтти можна розкрити цілу галерею портретів, смачних, оскільки вони позначені однаковою печаткою непередбачуваності та життя: Бернард (Робін Обер), одинокий батько, виконуючи свою місію батька так само почесно, як і його життя як людини, яку він намагається реконструювати з чим-небудь, крім абстрактної істоти, хоча та зустрічається в Інтернеті (Тетяна Зінга Ботао, досконала); невловима і невидима мати, обмежена голосом у комп’ютерному чаті; старший брат (Крістоф Левак), уважний та доброзичливий, що не заважає йому вести власне життя понад усе; останнє, але не менш важливе, Ліам (Антуан Дерошер), красивий, мускулистий і усміхнений, який збуджує стільки мрій, навіть якщо вони можуть лопнути, як мильні бульбашки.
З усіх сцен, якщо не всіх кадрів, Олександра Джеймісон - Джульєтта натирає свою грайливість і жвавість свого розуму на цих різних персонажах, легких і жвавих, як міхур шампанського. Але також жодної агіографії: вона може раптом показати себе перед своїм другом або перед Арно (Габріель Боде), чарівним маленьким хлопчиком, якому довіряють, настільки ж незграбною та несправедливою, як і до неї, всі, хто не думає про це, а не залишайся, притиснувшись носом до вікна видимості. Правильне перебалансування речей, справедливий розподіл несправедливості, запобігання сумарним роздвоєнням.
Заверніть все це в іскристих кольорах Олів'є Госсо, режисера фотографії, посипте радісною і тонізуючою музикою від Вінсента Роберге, і у вас буде цей симпатичний фільм, який одночасно вбиває багато упереджень і дбає про відродити фундаментальну впевненість у існуванні та в істотах, які туди рухаються.