Виходить для товстих співаків ДРАМУЮЧІ СВІТЛА
На оперній сцені все більше і більше красу замість голосу
Лізетт Оропеса, народжена в США від кубинських іммігрантів і переможниця Великого фіналу Національної ради в Метрополітен-опері в Нью-Йорку в 2005 році, була однією з перших, хто скаржився на те, що режисери опери все частіше йдуть за співаками обирали б за зовнішнім виглядом і все менше за своїми голосами.
Були б ролі, які кастинг-режисери попередньо відбирали б на основі рекламних матеріалів та автопортретів співаків, і робили це лише на основі зовнішності, не запрошуючи їх на прослуховування.
Лізетт Оропеса, яка врешті-решт співала в Королівській опері в Лондоні та на фестивалі в Гліндеборні в минулому році, і, згідно з її веб-сторінкою, вона практично зарезервована на 2018 рік, повинна була (згідно з інтерв'ю лондонському "Times") для "поповнення" 'Зніміть кілька фунтів свого оперного плану, щоб знову бути достатньо привабливим для деяких ролей. Після сенсаційного початку її кар'єри замовлення раптово впали після того, як вона набрала кілька кілограмів і стала дедалі круглішою.
Ще одна співачка, Даніка Лорен, учасниця "Канадської опери", взяла участь у серії фотографій "Полюби своє тіло", протестуючи проти все більш важливих зовнішніх факторів у відборі співачок. У кількох інтерв'ю вона скаржилася на ситуацію, коли оперні театри, які стикаються зі зниженням інтересу глядачів, намагаються залучити молодших глядачів за допомогою елементів шоу. Сьогодні співаючі "красуні" користуються попитом, і не обов'язково ті, хто має найкращі голоси. Як не дивно, але оперні режисери припускали, що молоді люди радше прийматимуть рішення на основі візуальних вражень, ніж на якості музики.
Каллас схуднення
Можливо, найвідомішою дієтою для схуднення для співачки було різке схуднення Марії Каллас у 50-х роках минулого століття, що насправді підняло її популярність. Дискусія серед любителів опери щодо того, чи вплинула ця раптова втрата ваги також на їхній голос, не закінчилася донині. У той же час, однак, тоді було досить звичним для таких співаків, як Монстеррат Кабале, заявляти про себе як про суперзірки в оперному світі, незалежно від ваги та зовнішнього вигляду.
Протягом десятиліть панували недоведені забобони про те, що «великі» жінки також мали «великі» голоси. Хтось прийняв певне уявлення про те, як чудово мають виглядати співачки, і очікував певної фігури, без якої не можна було уявити відповідний голос. Глядачі не довіряли "худорлявій" співачці "повного" голосу. Це було майже частиною образу успішного співака - бути круглим і величним на сцені.
Софі де Лінт, оперна режисерка з Цюріха, суперечила міфу про "пухких" співаків в інтерв'ю NZZ. Це правда, що багато відомих співаків мають міцне і кругле тіло, але це не має нічого спільного з технологією чи якістю голосу, а скоріше з нерегулярним життям зірок, які подорожують з одного міста в інше і зазнають величезного стресу. Доволі пухкій Б'янці Кастафіоре вона назвала контрапрактиком сопрано Евелін Герліцій, яка щодня займається спортом і добре навчена виживати на щоденних репетиціях та виступах, не набираючи ваги.
Зі зміною ідеалу краси, дедалі худішими моделями в індустрії моди та серед кінозірок також змінилися очікування на оперну сцену. Одного разу Дебору Фойт обміняли на постановку Річарда Штрауса "Адріане на Наксосі" у "Королівському оперному театрі", оскільки коротка чорна сукня, яку режисер вибрав для ролі, їй не підходить. Вона теж почала радикальну дієту, і зараз вона носить розмір 40-42 порівняно з 56-58 раніше.
"Непривабливо і непривабливо"
Такі співачки, як Тара Ерраут, спровокували місячну суперечку серед оперних критиків після того, як деякі з них розкритикували її появу в "Der Rosenkavalier" аргументом, що вона була занадто низькою і занадто товстою для ролі. В англійській щоденній газеті "The Telegraph" критик писав: "Талант цієї молодої ірландки з Німеччини не викликає сумнівів. Вона співає з жвавою самовпевненістю і демонструє себе жвавою коміккою. Але у неї така незграбна фігура ".
У "Гардіані" критик скаржився, що важко уявити цього кремезного Октавіана як надійного коханця стрункого Маршалліна. У "Financial Times" в інших газетах вважалося доречним, що Тара Ероутс була "пучком дитячого жиру", а в "Times" її описували як "непривабливу і непривабливу".
Агресивне повідомлення викликало бурю обурення. Обговорення йшло не про співака, ані про критиків, яких звинуватили у тому, що вони рятувались як письменники з дурними провокаціями з простого відчаю, бо їх більше ніхто не читав. У вік "лайків" журналісти потребують уваги читачів в Інтернеті. З досвіду політичних коментаторів, журналісти культури тепер також дізнаються, як дістатися до читачів якомога швидше - часто з чистою провокацією та агресією.
Лізетт Оропеса також розповіла в декількох інтерв'ю про зміну звичок глядачів. І в оперному світі «погляд» стає очевидним все більш важливим, ніж «прослуховування». Інтернет-сторінки співаків, таким чином, змінилися, як і обкладинки компакт-дисків. Сексуальність та еротика в класичній музиці - це новий вимір у маркетингу. Співаки демонстрували себе в еротичних позах на обкладинках платівок, а режисери опер намагалися потрапити в ЗМІ часом з відчайдушними вчинками та залучити нових глядачів за допомогою піару та провокацій. Фактом є те, що оперна аудиторія старіє і її лише частково можуть замінити молоді люди. Зараз ми експериментуємо з тим, як можна протистояти цій тенденції.
Режисер нової постановки "Ріголетто" у Королівській опері в Лондоні спробував схожий підхід. Тут на сцені є сцени ню та зґвалтування, які критикували кілька акторів. Лише відмова деяких співаків грати певні сцени спричинила дискусію в ЗМІ, що, однак, також допомогло цифрам продажів опери. Щоденна газета скаржилася, що співи відтісняються на другий план провокаційним шоу, яке насправді здавалося скоріше задушливим, ніж еротичним.
Оропеса зайшла так далеко у своїй критиці, що наводила приклади, коли жінкам доручали ролі, які абсолютно не мали нічого спільного з їх висотою звучання. Цей розвиток подій також торкнеться все більшої кількості чоловіків. В очах кастинг-режисерів співак у важкій вазі скоріше Фальстаф, ніж Дон Джованні, навіть якщо голоси прямо протилежні.
Тіло і голос
Тіло і голос ніколи не можна було розділити, і завжди були співачки, які ставали суперзірками завдяки своїй харизмі та особистості, незважаючи на погану якість їхніх голосів.
Одного разу Річард Вагнер писав про Вільгельмін Шредер-Девірент: «У неї взагалі не було голосу, але вона знала, як поводитися зі своїм диханням так красиво і дозволити справді жіночій душі протікати через нього так чудово, що ніхто не думав ні про спів, ні про голос "Він заручив її для своїх опер" Ріенці "," Дер Флієнде Холлендер "і" Таннхаузер ".
Режисери, оперні режисери, критики, а також глядачі нібито хочуть, щоб сьогодні їм запропонували ідеальну драму. Нікого не хвилює, що такі співачки, як Дебора Фойт, скаржаться, що їм довелося боротися з масовими проблемами з алкоголем після агресивної дієти для схуднення. Зараз вона отримує ролі, які їй відмовили кілька років тому, і глядачі задоволені. Чи ні, хто знає? Директори та режисери опери випробовують нові шляхи, не маючи жодної документації, щоб показати, чи корисні вони. Театр режисера дійшов до опери, і ідеально еротичний шоу-ефект повинен або повернути глядачів назад, або завоювати їх.
Після образи співачки Тари Ерраут з боку журналістів культури в англійських газетах критики цього агресивного сплеску так званих професіоналів вивчили листи та коментарі глядачів в Інтернеті. Навряд чи когось засмучував характер співачки. Провокація серед журналістів зажила власного життя, яке було здійснено поза колом тих, хто також заплатив за квитки. Самозаспокійливе суспільство суддів відчуло себе в суді та викликало дискусію серед суддів, яка так і не дійшла до більшості глядачів.
Чи буде це мотивувати молодих людей більше ходити до опери?