Війна у В’єтнамі Вся історія про фотографію дівчини напалму - WELT
Фото оголеної дівчини, яка тікає з хмари напалму, є одним із символів війни у В’єтнамі. Історик Герхард Пауль аналізує контекст зображення та критикує ЗМІ.
Війна завжди жорстока - як для солдатів, так і для цивільних. Люди, які не беруть участі, завжди гинуть у війнах, і в сучасних конфліктах часто є навіть більше "побічних жертв", ніж смертей у формі. Місцеве населення особливо постраждало під час боїв у Третьому світі, тобто колишніх колоніях. Це також стосується війни у В'єтнамі між 1964 і 1975 рр., В якій загинуло приблизно втричі більше мирних жителів, ніж солдатів з обох сторін.
За збігом обставин, в той самий час, коли президент США Барак Обама призначив двох дуже різних ветеранів В'єтнаму - Джона Керрі та Чака Хейгела до свого нового кабінету, з'явився вражаючий документальний фільм про те, що масштаби військових злочинів проти в'єтнамців були набагато більшими, ніж раніше відомі. Але живописні значки продовжують надавати ще більший вплив на обізнаність громадськості у всьому світі, ніж це читання.
Злочини південно-в'єтнамських та американських військ визнані сьогодні, хоча навряд чи сказано й слово про злочини комуністичного Північного В'єтнаму. Ще цікавішим за цей дисбаланс є те, що з усіх речей дві найважливіші зображальні ікони, які є в колективній пам’яті війни у В’єтнамі, слід розглядати набагато диференційованіше.
Страта на камеру
Страта винищувача в'єтнамського конгу начальником поліції Південного В'єтнаму в Сайгоні 1 лютого 1968 року, під час наступу комуністичних партизан Тет, стала відомою як втілення нелюдськості. Але в цьому є сумніви, оскільки, як кажуть, молодий чоловік, якому було застрелено голову, заздалегідь жорстоко зарізав мирних жителів - чого на відомому фото не видно.
Зовсім інакше йде справа з другим символічним зображенням. Це було зроблено 8 червня 1972 року на дорозі до Транг Банг. На ній зображена оголена кричала дівчина, яка безпомічно розводить руки. Це була дев'ятирічна Кім Пхук, і вона, без сумніву, була невинною жертвою: рідке паливо на каністрах для бомб спалило значні частини її спини.
В'єтнамський фотограф Нік Ет зробив знаменитий знімок, який у 1972 році отримав назву "World Press Photo" та виграв Пулітцерівську премію наступного року. З тих пір його картина була відома як "дівчина напалму", друкувалася в незліченних журналах і книгах, знімалася в сотнях телевізійних документальних фільмів. Він став частиною агітаційних плакатів та творів мистецтва, інші фотографи відтворили його або відчужили оригінал.
Експерт з "Візуальної історії"
Герхард Пауль, професор історії Університету Фленсбурга та один із провідних світових експертів з візуальної історії, пояснює всю історію цієї всесвітньо відомої фотографії. У своїй новій книзі “Bildermacht” він об’єднує 17 детальних індивідуальних досліджень відомих фотографій, які сформували колективну свідомість. Сюди входять фотографії Адольфа Айхмана в скляній вітрині перед Єрусалимським судом у 1961 році, а також естетизований портрет Мао Цзе-дуна та телевізійні зображення нападу на Нью-Йоркський центр світової торгівлі 11 вересня 2001 року.
Однак стаття про “Дівчинку Напалм” є особливо цікавою. Не релятивізуючи жахів війни і навіть не применшуючи страждань Кім Пхук, Пол прискіпливо реконструює обставини, за яких створювалася картина, і те, як розвивалася ситуація після знаменитого кадру.
Місце розташування фотографії поблизу села Транг Банг, на північний захід від Сайгону, було приблизно за милю від фронту. На початку червня 1972 року США вже давно почали "в'єтнамізувати" війну у В'єтнамі, тобто вивести власні війська і залишити якомога більше бойових дій військам Південного В'єтнаму. Тому тут воювали не американські солдати, а підрозділи 25-ї в’єтнамської дивізії. Американці на відомій картині були переважно репортерами та військовими фотографами, які прибули сюди того ранку в очікуванні вражаючих бійок - як Нік Úт.
Це був "дружній вогонь"
Близько полудня командувач Південного В'єтнаму просив нанести авіаудар, щоб підтримати своїх солдатів у наземному бою. Щонайменше п'ять запальних каністр, які потім скинули, потрапили у власні позиції навколо Транг Банг. По кількох будинках також стріляли, хоча опору не було.
У цьому неправильно направленому нападі кілька солдатів Південного В'єтнаму також постраждали від "дружнього вогню". За спогадами двох військових репортерів Пітера Арнетта (тоді Associated Press, пізніше CNN) та Фокса Баттерфілда ("New York Times"), на місці не було іноземців, крім репортерів.
Наслідки неправильно націленої атаки були драматичними: як тільки хмари диму розчинилися, поранені та перелякані цивільні з села наткнулись на фоторепортерів навколо Ніка Út. Серед них була Кім Пхук, а також брати і сестри дівчини та її бабуся, яка тримала на руках вмираючу дитину.
Однак те, що трапилося далі, було навряд чи менш поганим - і це стосується репортерів, присутніх на місці: вони робили свою роботу так, ніби нічого не сталося, фотографували та знімали або збирали враження від своїх статей. Також Нік Ет спочатку кілька разів натиснув на затвор на своїй Leica, і лише потім він та його колеги опікувались пораненими дітьми. Ретроспективно, звичайно, він нічого про це не сказав.
Журналісти на війні
Герхард Пол заявляє: "На відміну від того, що пізніше буде стверджувати Нік Ет, ці записи, зокрема, відображають менше" саму війну ", ніж поведінку представників ЗМІ у війнах щодо її жертв". а саме був обрізаний - і чому інші записи були розібрані.
Знімок, зроблений трохи пізніше в'єтнамським фотографом Хоанг ван Даном, на якому Кім Пхук більше не кричить від болю, не став відомим, а також знімок, на якому репортери працювали. Обидва постріли зменшили б ефект "напалмової дівчинки".
Оригінальний знімок також був загострений чітким урожаєм: хмари напалмового диму на горизонті виглядали такими зловісними, як і люди зі сталевими шоломами на задньому плані - не солдати, а репортери. Однак понад усе був відрізаний правий край картини, де репортер "Time Magazine" Девід Бернетт спокійно змінив фільм на свою камеру, поки Кім Пхук кричав повз нього з криками.
Кар'єра піктограми зображення
Вже наступного дня газети в США, а також у Німеччині друкували вирізану та злегка відретушовану версію фотографії Út. Це поклало початок кар'єрі цієї картини, яка стала передвиборчим плакатом на початку передвиборчої кампанії на посаду президента США - і незабаром після цього мотивом для більш-менш несмачних художніх адаптацій.
Герхард Пауль судить про версію "Неможливо перемогти почуття" (наприклад: "Неможливо перемогти почуття") вуличного художника Банського, на якій кричуща дівчина встановлена між Міккі Маусом та рекламною фігурою Макдональдса: “Як глобальний символ, Кім Пхук знаходиться на рівні між двома центральними рекламними значками століття. Здається, вона понижена до статусу рекламного персонажа ".
Ретельний аналіз у новій книзі Павла показує, наскільки обережно слід бути з фотоіконками. Наскільки необроблені, але особливо ретушовані та відчужені зображення можуть бути від реальності. У такому важкому для картини світі, як сьогодні, точність і точність його розслідувань не є нічим корисним.