Висміювання, регресія та зміна “Poéthique; ліричної тематики в "Chanson du petit"
Вердьє Лайонел. Висміювання, регресія та зміна: «Поетика» ліричного сюжету в гіпертрофіці Chanson du petit від Жуля Лафорга. У: L'Information Grammaticale, N. 88, 2001. pp. 44-46.
РІШЕННЯ, РЕГРЕСІЯ І ЗМІНИ
"Поетика" ліричного сюжету в гіпертрофіці Chanson du petit від Жуля Лафорга
La Chanson du petit hipertrophique - важливий вірш еволюції творчості Жуля Лафорга. "Плач перед скаргами" 1, він відрізняється від філософських віршів Санглот де ла Терре, накреслюючи основні риси письма, стилю, який буде поглиблений послідовними збірками та некласифікованою роботою легендарних Моральностей.
Жюль Лафорг, відновлюючи стиль поезії кабаре, трактує бурлескно патетичну тему, скаргу маленької сироти, яка плаче за своєю покійною матір'ю під сарказмом вулиці, викликаючи його розчароване кохання з "маленьким Gen 'viève" і жорстокість світу. Вперше вірш відчуває таку напруженість мови, синтаксису, лексики, метра, звуків та ритму, яку візьме колекція Скаржників. Тоді, здається, Лафорг знаходить у пісні, то в жанрі плачу2, альтернативу ліричному режиму, який він уже пережив у Санглот-де-ла-Терре і до якого, як він стверджує, "огидний". 3. Абсолютна радикальність вибору, яка відтепер більше не буде суперечити, визначає оригінальну поетику, спосіб бути “Я”, якось відірвавшись від себе і від світу, а також у вірності суттєвому риданню, хоча свідомо, глузливо, трагічно відвернуте загальноприйнятим фінтом, «жовтим сміхом», який тоді був у моді в цій поезії fin de siècle.
Таким чином, Лафорг намагається на основі гіпертрофіки Chanson du petit вирішити або примирити суперечності, що виникли як перешкоди під час написання "Санглоту".
1. Даніель Гройновський, “Poétique des Complaintes”, Вступ до скаржників Жуля Лафорга, Повне зібрання творів, Лозанна, L'Âge d'homme, 1986, с. 527. Жуль Лафорг у листі до Чарльза Генрі від 2 грудня 1882 р. Висловлює план включити Chanson du petit hypertrophique у свою книгу «Скарги на визвольний процес» (Повні праці, цит., С. 809-810).
2. Див. Про історію жанру Х. Моріє, Словник поетики та риторики, Pans, Presses Universitaires de France, с. 201. Що, здається, спокушає Лафорга, не лише смак часу для цієї поетичної форми, це його свобода, його "емпірична естетика" (Лист до Чарльза Генрі від 5 липня 1885 р.), Можливо той факт, що надзвичайна жанрова свобода робить його " антиген », достатньо« безформної »форми, щоб дати змогу перевірити нову поетику та переступити коди та жанри. Щодо моди на пісню та монолог, як це визначено, зокрема, Кокеном Кадетом у Le Monologue moderne (Париж, Оллендорф, 1881 р.), У фумістичній практиці 1880-х рр. Див., Зокрема, Д. Гройновський, Aux commencements du rire modern. L'Esprit fumiste, Париж, Корті, 1997 р., І L'Esprit fumiste et les rires fin de siècle, Париж, Корті, 1990 р.
3. Лист до Чарльза Генрі від 22 травня 1882 р. «Повні праці», op. цит., с. 782.
землі. Форма скарги дозволяє в гетерогенному режимі свідомо, необхідну зміну еннуціативних, синтаксичних, лексичних, метричних та звукових структур. Таким чином, це визначає "поетичність" поля.
Тому, щоб зрозуміти оригінальність лафоргуанського голосу, потрібно вивчити взаємодію між «косим» ліричним режимом і жанром - плачем, чия поетика полягає в гетерогенному, поетичному, здатному породжувати інше в мові, іншості та зміні, демонструючи, щоб уникнути ліричної ілюзії, поетика як штука, фінт, "фінтіс" 4.
I. Від скарги до "ком-скарги": калейдоскопічне зображення ліричного "Я"
Тоді як структура «Санглот де ла Терре» відтворює різні моменти інтимного маршруту, де ліричне «Я», як нагадує Даніель Гройновський, визначається «рівноцінністю між тим, хто переживає, тим, хто говорить, тим, хто пише "5", "Chanson du petit hipertrophique" має, навпаки, ознаки іронії, яка буде посилена поетикою Скарг і ознаки якої Філіп Хамон вивчав у "La Complainte de Lord Pierrot" 6. Оксюморон заголовка сигналізує про напругу вірша, що грає змінами, вводячи крихітні перерви у формі, яка, однак, прагне до певної єдності. П’ять строф з восьми рядків складаються з куплету шестискладів, куплету трискладів та чотиривіршу шестискладів із обійнятими римами, шаблон яких залишається незмінним. Але відгомони підказують рефрени, встановлюють узгодженість, зокрема між строфами 2, 3 та 4 («Я чую, як б’ється моє серце,/Це мама кличе мене!»), Але також і тонкі ігри варіацій та переробок, особливо між першою строфою і останній більш сильно модифікований.
Форма все ще є формою пісні, проміжною формою між скаргою та "ком-скаргою", заклична поліфонія якої дасть змогу чіткіше поставити на відстані.-
4. Див., Зокрема, поему Stérilities in the Imitation of Notre-Dame la Lune, де Лафорг викликає у своєму вірші “Tarantule de feintises”.
5. Даніель Гройновський, “Жуль Лафорг і“ мінливий світ явищ ”, Le Sujet lyrique en question, Modernités 8, збірник бордоського колоквіуму, 16-18 березня 1994 р., Бордо, Університетська преса Бордо, 1996 р., С. . 131.
6. Філіп Хамон, L'Ironie littéraire. Нарис про форми косого письма, Pans, Hachette, 1996, с. 55-57.
L'Information grammaticale n ° 88, січень 2001 р