Вівтар міського покровителя

Результати розслідування коротко

Підписи ›Altar der Stadtpatrone‹ були зроблені видимими здебільшого за допомогою пензлів (ліве крило всередині та середньої панелі), а також пір’я перо (крило зовні та праве крило всередині) та чорні малювальні рідини. Лише на середній панелі часто розташовані широкі лінії пензля підпису, які більше нагадують фарби, ніж чорні фарби або подібні.

За типом та стилем відповідні конструкції відрізняються один від одного настільки, що, мабуть, до їх виконання були задіяні принаймні чотири добре розбірливі креслярі. Очевидно, сюди також входив Стефан Лохнер, але його типовий почерк впізнається лише у підписах на внутрішній стороні лівого крила та частково на центральній панелі.

Оскільки підписи, як правило, не виявляють жодних змін у формі та розташуванні фігур або в перспективній конструкції, так звані попередні креслення слід передбачати поза роботою. Існує багато вказівок на те, що ці попередні креслення не представляли детальних ескізів композицій. Можливо, це були лише малоформатні конструкції, які були звичними як так звані приціли для презентації або як креслення договору. Підписи вигаданого прапора св. Урсула зліва всередині крила та прапор Мавра на центральній панелі біля. Слід взяти до уваги, що мотиви та композиції окремих шаблонів та попередніх креслень були в основному передані від руки на фарбувальні майданчики панелей. Однак не можна виключати нанесення попередніх етапів або допоміжних ліній, які неможливо ідентифікувати за допомогою інфрачервоних променів.

Сума всіх спостережень не тільки дає багато нових уявлень про генезис цієї видатної роботи з кельнської живописної панелі пізнього Середньовіччя, але також важливе уявлення про персонал, організацію та практику майстерні її найвідомішого представника Стефана Лохнера.

---