Візажі села
По дорозі зі своїм фотомобілем легенда Nouvelle Vague Агнес Варда та фотограф та вуличний художник JR відкривають Францію від Провансу до Нормандії, залишаючи за собою цікаві художні та зворушливі людські сліди. Ви зустрічаєте найрізноманітніших людей, яких вона зображає: листоношу, офіціантку в сільському пабі, робітницю заводу, останню мешканку вулиці в колишньому шахтарському районі, трьох дружин працівників доків у Гаврі, фермера, козам якого дозволено тримати роги, та вас самих особисто. Цим людям з вулиці вони присвячують своє мистецтво. Вони фіксують погляди та обличчя на фотографіях, більших за життя, та оригінально інтегрують їх у своє оточення. Результат - поетичний документальний фільм, сповнений сердечності, фантазії та гумору. "Visages village" поєднує пристрасть двох надзвичайних талантів з авантюрними елементами дорожнього фільму, щоб створити ніжно розширюючий розум кіноколаж.
31 січня 2017 року Олів’є Пер, генеральний директор Arte France Cinéma, мав розмову з Аньєсом Вердою та JR, яка має якості, які я не хочу відмовляти від вас у повному обсязі, і тому утримуюся від подальшої особистої вдячності.
Дивіться також на цьому веб-сайті огляд останнього фільму Варди «Les plages d'Agnès» .
30 травня режисер відсвяткує своє 90-річчя, з нагоди якого Цюріхський кінофільм покаже ретроспективу Varda з 19 травня по 30 червня.
Аньєс Варда та JR про свій проект «Visages Village»
Як з’явився цей фільм? Чому ти хотів це зробити разом?
Й.Р .: Почнемо спочатку.
Аньєс Варда: Моя дочка Розалі вважала, що було б непогано, якби ми змогли зустрітися. Ідея нам сподобалась одразу.
Й.Р .: Я зробив перший крок і відвідав Аньєс на вулиці Дагер. Я сфотографував легендарний фасад її будинку, де вона живе 100 років. І я сфотографував її з котом.
А.В .: Вашій бабусі 100, а не мені. Ще ні. Наступного дня я відвідав його у його майстерні, щоб зробити його портрети. Я швидко зрозумів, що він не збирається знімати сонцезахисні окуляри.
Й.Р .: Наступного дня та наступного дня ми зустрілися за чаєм.
А.В .: У мене одразу виникло відчуття, що ми щось зробимо разом.
Й.Р .: Спочатку ми поговорили про короткометражний фільм .
AV:. документальний фільм. Здавалося очевидним, що ваша пристрасть заклеювати величезні портрети людей на стіни, щоб оцінити їх, а також мій спосіб уважно слухати та висувати їхні розповіді на перший план, призводить до чогось.
Й.Р .: І ми хотіли піти у цю подорож разом. Ні Агнес, ні я ніколи раніше ні з ким не режисували.
Чому ви зосередились насамперед на людях у провінції?
ДЖР: Агнес хотів вивести мене з міст.
А.В .: Це правильно, адже ви справді міський художник. І я люблю країну. Ми швидко захопилися ідеєю зйомок у селах. Ми хотіли там зустрітись з людьми, і саме так це сталося. Ми вирушили в подорож на вашому неймовірному фотовозі. Вантажівка - актор нашого фільму, він завжди в центрі уваги.
JR: Я працюю з цією фотовозкою роками, використовував її для багатьох проектів.
А.В .: Так, але це був наш проект, і ми продовжували його разом. У будь-якому випадку, нам було дуже весело, подорожуючи сільською Францією на вантажівці. Іноді тут, іноді там.
Був план чи принаймні маршрут? Як ви створили фільм, який по суті заснований на збігах, зустрічах та відкриттях?
А.В .: Іноді хтось із нас знав когось у селі чи мав на увазі особливу ідею. Тоді ми вперше розглянули справу. Як завжди з документальними фільмами - а я їх зробив багато - у вас є ідея, але через деякий час з’являється шанс когось, кого ви знаєте і кого зустрічаєте, і раптом все починає концентруватися на конкретній людині чи конкретній Місце для фокусування. Насправді ми любимо випадковість, вона вказана як помічник у нас.
ДЖР: Ми також брали участь у житті, тому що фільм - це також історія нашої зустрічі. Ми познайомилися в поїздці під час нашого проекту та завдяки забавному досвіду роботи в дуеті. Я починаю краще розуміти Агнес, що вона бачить і як вона бачить, і вона також намагається зрозуміти мій художній процес. Ми багато говорили та випробовували ідеї. Тоді ми уявили повнометражний фільм.
А.В .: Тоді Розалі взяла на себе виробництво.
JR: Ви сказали: "Давайте зробимо це".
Фільм - це подорож Францією, але також подорож спогадами, як особистими, так і колективними, робітників, фермерів та жителів села.
Й.Р .: Де б ми не знаходились, ми досить швидко помічаємо, чи зможемо ми встановити зв’язок.
А.В .: Одне, що мені подобається у вас, це те, наскільки швидко ви працюєте. Як тільки ми когось зустрінемо, ви вже уявляєте, що ми можемо з ними зробити. Наприклад, листоноша, якого я знав. Я хотів, щоб ти з ним познайомився. Мені подобаються листи та штампи. Ви спілкуєтесь в основному через Інтернет і отримуєте 20 000 вподобань, коли ви публікуєте фотографію, і тут ви погодились перетворити цього листоношу на сільського героя у гігантському форматі.
А.В .: Він пишався тим, що був таким високим. Звідти ми поїхали до Альп-де-Верхнього Провансу.
Й.Р .: І хтось розповів нам про завод біля Шато-Арно.
А.В .: Це був Джиммі, якого я знав за місцевим кіно. Я представив там свій фільм “Sans toit ni loi”. Він показав нам завод.
Й.Р .: Нам було цікаво і ми поїхали туди. Ми зустріли людей там і розробили кілька ідей.
А.В .: Промислові майданчики прекрасні. І люди, які там працюють, мають добрі серця.
JR: Ви охоче зробили доступ до нашого групового фото. Деякі місця, з якими я думав вас познайомити, виявилися багато років тому. Бо мене надихнули фотографії, які ви зробили давно. І колажі у фільмі - це плоди нашої співпраці.
А.В .: Часто це мої фотографії, які ви ставите на фасади.
А.В .: Наприклад, великий козел з рогами. Я зробив фото, коли ми шукали місце.
JR: Ми проводили багато часу з Патрісією, жінкою, кози якої дозволяють тримати роги, а інші дозволяють їм вигорати відразу після пологів.
А.В .: Ця жінка дуже любить свою роботу, своїх козлів та їхні роги. Її переконання вражало.
Й.Р .: І на півночі ми також пережили деякі вражаючі речі.
АВ: Сьогодні шахти вже немає, але ми зустріли жінку Жаннін. Вона остання мешканка вулиці, де раніше жили шахтарі. Вона розповіла нам про свого батька, який працював на шахтах. Інші колишні шахтарі також розповідали нам прекрасні історії про світ, про який ми знали дуже мало. Було приємно чути, як вони розмовляли з такою пристрастю. Жанніна та її історії дуже зворушили нас.
JR: Ви справді глибоко поглиблюєте інтерв’ю з людьми. Я був заінтригований тим, як ви вели ці розмови.
А.В .: Ви теж багато з ними розмовляли.
Й.Р .: Звичайно. Я завжди любив це у своїх проектах, так само, як це завжди бачив у ваших фільмах, з вашим особливим способом, таким прекрасним і ніжним, а також феміністичним.
А.В .: Ах, я справді феміністка!
Жінки справді дуже присутні у фільмі.
А.В .: Так, ми з Дж. Р. погодились, що важливо дозволити жінкам сказати своє слово.
Й.Р .: Це була ідея Агнеса. Коли я показав їй усі фотографії працівників порту в Гаврі, вона сказала: "Де жінки?" Тож я передзвонив працівників доків і запитав: "Чи можуть ваші жінки прийти в порт?" Вони сказали: "Слухай, ти ще ніколи не був тут, але, можливо, це така можливість". Було досить божевільно, що вони пізнали порт через цей проект.
А.В .: Три цікаві жінки, яким було що сказати. Це було чудово. Я був радий бачити її в центрі уваги, "на раз", як сказав один із них. Працівники доків допомагали нам і надавали величезні контейнери для використання. Ми складали їх як цеглинки Лего, щоб будувати вежі, тотеми. Ви просто повинні це побачити, слова не можуть це описати. Яка пригода!
JR: Слід зазначити, що працівники доків страйкували. Я все ще вражений тим, що вони все ще надавали мистецтву гордість.
А.В .: Це ідея того, що мистецтво є для кожного. Працівники доків погодились нам допомогти, оскільки вони хотіли бути частиною мистецького проекту.
Й.Р .: Один із робітників заводу сказав: «Мистецтво повинно нас здивувати!» Ми порушили їх повсякденне життя, але вони прийняли нас. У той час було багато серйозних і складних подій у Франції та в усьому світі, але ми були повністю зосереджені на нашому проекті, і люди, яких ми зустрічали, розуміли це.
А.В .: Скромний проект у часи повсюдного хаосу. Робочим також сподобався наш гарний настрій і те, як ти мене виховав. Ми були обережні, щоб бути собою і включити їх у наш проект.
Ви налагодили міцний зв’язок із людьми, яких зустрічали. Вони також пам’ятають померлих і пам’ятають їх у подорожі: Наталі Саррауте, Гі Бурден, Картьє-Брессон.
А.В .: Так, я її знав. Запам’ятати їх означає повернути їх у сучасність. Випадково я пройшов повз будинок Наталі Саррауте, і це мене порадувало, але нас зацікавив фермер у кінці вулиці, який сам обробляє величезні площі.
Й.Р .: Ще одне місце, яке ми знімали, - це покинуте село. Це місце мало минуле, і ми мали свою фотографію. Ми влаштували там вечірку з місцевими жителями.
А.В .: Тієї ночі ми поставили сотні облич на стіни. Наступного дня ми рушили далі. Ми дізналися, що село відтоді зруйновано. Все змінюється. Це те, що я завжди любив у документальних фільмах. Ви проводите кілька днів з якимись людьми, дружите між собою, втрачаєте контакт, подібно до того, як ми зафіксували їх на великих короткочасних знімках, які знову зникнуть зі стін. Ми знаємо, що ці моменти чарівні. Момент, коли ви зустрічаєтесь з людьми, момент, коли ми знімаємо, додайте фотографії і вуаля! мені це подобається.
Як проходила стрілянина?
А.В .: Ми зробили одну-дві поїздки, а потім зробили перерву, тому що я вже недостатньо придатний для зйомок вісім тижнів і перебування на ходу. Ми знімали два-чотири дні на місяць.
Й.Р .: Я думаю, це спрацювало добре. Це дозволило нам все продумати, поміркувати і побачити, куди нас заведе подорож. Ми почали редагувати і годинами розмовляли про те, куди йти і як. Я більше з типу імпровізації, згідно з девізом: "Давайте спробуємо і подивимось, чи це спрацює". Агнес, навпаки, продумує всю послідовність до кінця. Це посилило динамізм нашої співпраці.
А.В .: Між нами є кілька поколінь, але насправді ми навіть не думали про це, хоча ти можеш піднятися сходами швидше за мене. Ми стояли як зразки один для одного. Це мені здавалося, адже коли ви знімаєте, як ви працюєте, як ви піднімаєтесь на риштування, ми також отримуємо зображення вас і вашої роботи. І ви також зацікавились мною, моїми очима, які зникають.
Й.Р .: Правильно, ми намагалися показати, що відбувається з твоїми очима. Я хотів побачити для вас краще за вас, кого ви бачите розмитим, особливо вдалині. Я сфотографував твої очі зблизька і показав їх здалеку. І ваші пальці ніг теж!
А.В .: О так, пальці на ногах. Мене дуже потішили ваші ідеї: як ви постійно дражнили мене, а також те, як ви створювали картини нашої дружби.
Й.Р .: Я хотів би згадати одну річ, яка видається мені важливою: кожен, кого ми зустрічали під час подорожі, мене чомусь навчив. І навпаки.
А.В .: Коли ми розповіли автомеханіку про козлів без рогів, він сказав: “Це дивно. Я не знаю, що. Я розповім про це іншим ".
Й.Р .: Від однієї людини до іншої, від однієї ідеї до іншої. Насправді цей фільм - це колаж.
Весь фільм - це колаж. З JR, який кладе гігантські фотографії на стіни, та Аньєс, яка реалізує кінематографічний колаж із римами та візуальними головоломками.
А.В .: Мені подобається ідея бачити виріз як своєрідний колаж, який грає словами та зображеннями, які захоплюють вас, так що нам не потрібно говорити: «1. Глава, глава 2 ». Іноді я уявляю монтаж як серію слів, що римуються: «візуалізує села», «колажний партедж» ...
. і ріва. Розкажіть про той бункер на пляжі.
Й.Р .: Я часто їду до Нормандії, щоб покататися на мотоциклі на пляжі. Там я виявив місце, де німецький зруб, бункер війни, впав зі скелі і зараз піднімається з середини пляжу. Я згадав це Агнесу, але вона, здавалося, не особливо зацікавилася. Одного разу я сказав їй назву села, і воно клацнуло. Вона вигукнула: "Зачекайте, я знаю Сен-Обен-сюр-Мер, я була там із Гі Бурденом у 1950-х". Я завіз її туди, і вона показала мені будинок Гая Бурдіна неподалік. Вона також показала мені фотографії, які вона зробила з ним тоді. Ми гуляли вздовж пляжу, і вона сказала: "Чому б нам не покласти сюди його фото?" Прикріплення фотографії було дуже виснажливим, бо довелося поспішати. Бункер величезний, і хвиля швидко наближалася.
А.В .: Я сфотографував Гая Бурдіна, що сидить, але ваша ідея - нахилити його і перетворити військовий бункер на колиску для молодої людини. Мене дуже вразило те, як зміст фотографії змінився на короткий час. Потім шшш, приплив прийшов і все змив.
Для мене ця фотографія в цьому спеціальному місці є ідеальною ілюстрацією вашого проекту: як він з’явився, як розвивався та як зник.
JR: Про це розповідає фільм, разом із нашою дружбою, яка зросла за ці переживання. Те, що відбувається з твоїми очима, справило на мене враження. Це мене засмутило і стало темою фільму.
А.В .: Я б не заходив так далеко, але це правда, що "очі та погляд" важливі для нашої роботи та нашого фільму. Ви добре бачите, що допомагає моїм розмитим очам, і, як це не парадоксально, ваші очі завжди приховані за темними окулярами. Ми дивуємо один одного.
Кінець фільму мене здивував.
А.В .: Це сюрприз, який ми отримали, і я не хочу його коментувати.
Й.Р .: Коли ми сіли в поїзд, я не знав, куди мене заведе Агнес. Це була гра. Потім ми перестали грати, і все це стало справжнім, пригодою. А потім ми подивились на Женевське озеро ...
А.В .: ... з його милостивою водою, це правда, і саме тоді ми залишаємо фільм.
Передруковано з ласкавого дозволу дистриб’ютора Filmcoopi
Режисер: Агнес Варда, виробництво: 2017, тривалість: 89 хв, продюсер: Filmcoopi