Владивостокський цирк плавучий світ Росії; Еліза Шуа Дусапін
Нова історія Елізи Шуа Дусапін, Владивостокський цирк, вражає якістю написання, таємничістю та вдачею, дуже рідкісною в сучасній франкомовній літературі. Це свідчить про твір у русі, який шукає і переживає себе, і нагадує нам, що література робить щось із порожнечею та коливанням існування.
Еліса Шуа Дусапін, Владивостокський цирк. Zoé, 176 с., 16,50 €
Скажімо відразу, новий роман Елізи Шуа Дусапін не такий потужний відразу, як дві попередні його книги - «Зима в Сокчо» та «Кулі Патченка» - це особливо вишукані та непрозорі види історій, які виділяються у виробництві. і вражайте надзвичайною гостротою та дивністю. Це тому, що там, де ці історії занурили нас у неспокійний, непевний плаваючий Всесвіт, про своєрідну пропасть між культурами, мовами, ознаки, які ми впізнаємо в дійсності, вибір «декору» Владивостоцького цирку - як його Заголовок свідчить, що цирк намагається заручитися підтримкою і ставить читача в якусь неточну і, спочатку, дещо надокучливу вату.
Роман, який розповідає про зустріч молодої дизайнерки костюмів Наталі з трьома акробатами - Антоном, замкнутим росіянином, який несе тягар долі свого сина Ігоря; Ніно, молода німка з циркової родини; Анна, чемпіонка України з батуту -, здається, трохи неврівноваженою, певною мірою штучною. Наче Еліза Шуа Дусапін уявила основу для свого оповідання і працювала над тим, щоб її нав'язливі ідеї вписалися туди, щоб сформулювати захоплюючі теми своїх попередніх текстів, які там трохи тісні.
У другій частині Владивостоцького цирку відзначається розгубленість цього художника по костюмах, який відновлюється від болісного розлуки з молодим, дещо егоїстичним режисером-експериментатором, втілюючи в життя сумніви та незграбність, виявляючи невідповідність, яка заважає йому будучи вписаним у світ і що змушує його сприймати реальність не як ціле, а як безліч частин, які нападають на нього. Романіст має дар деталей, образу, який захоплює: хворого кота, опис чорної води порту Владивосток, щоденні подробиці, місця, прикраси, їжу, застарілі цукерки, які "ми смокчемо, запах диких звірів давно зник, що смердить цирком ... Цей рой деталей створює ефект перцептивної, чуттєвої мозаїки, яка відмовляється пояснити себе психологізму. Ця естетична постава, ці формальні вибори, мова, яка завжди здається розтягнутою, вказували на невловими об’єкти, що йдуть один за одним, все це не є загальним і виділяється в літературній постановці, яка у всьому світі має щось зобов’язуюче.