WeLoveWords; Третя галерея в театрі Шатле; Аплодуйте собі! Енн С.
Енн Ш. Гіддей
Нова культура
Енн Ш. Гіддей
Прихований за золотою та червоною завісою, саме там, де актори виходять із крил, щоб народитися на сцені, Філеас Фогг - або принаймні той, хто грає, цього вечора, герой Жуля Верна - спостерігає за глядачами. які спостерігають один одного.
- Подивись на них ! Навіть у розпал шоу деякі будуть наполегливо шукати гримерки, а не стежити за кімнатою, і це безсоромно. Це найвища елегантність - дивитись один на одного, бінокль, прикручений до очей. Vanitas vanitatum, omnia vanitas ... І це спричиняє, і це трапляється пізно, струшує світ, все ретельно розраховано на те, щоб бути поміченим. Це не спектакль-зал, а урок природознавства.
Чоловік, який стоїть поруч з актором, мовчки киває. Жан-Батіст Фоконьє - псевдонім містер Фогг - бере все заново:
- Такими, якими вони є, - солдатами, купцями, буржуа, які хапають мільйони великими ударами експропріації, аристократами з великим статком, які більш-менш вижили за часів стародавнього режиму, - всі, кажу вам, актори набагато більше, ніж я. Піднесений і невимушений, як тільки вони ступили на світ. Це фарс, який смердить цілими носами, що їх совість продала всім дияволам, а їхні животи булькають, насичуючись хлібом на смак сліз і трупів, який би скелет вони не залишали за собою, ніхто не бере на себе клопоту в якійсь шафі. Сьогодні час. Мені пора помститися.
Наче під впливом загрози, підлога театру Шателе скрипить під його ногами, ніби агресивність робила його важчим, масивним. Що стосується його співрозмовника, хірургічного погляду, він, здається, розтинає допомогу, різає її без задоволення, відстежуючи тріщину поза зовнішнім виглядом.
У третій галереї театру відомий журналіст голосно позіхає. Навколо світу за вісімдесят днів ... Вистава лежить у верхній частині рахунку роками, і він бачив її раз за разом. Він шкодує про втрачений вечір, вівторковий салон, життя на бульварах, яке тримає його набагато чарівнішим, ніж будь-яка модна казкова країна. Він присвячує справжню пристрасть паризьким сутінкам, великій пішохідній повені, яка розривається на шляху щільного руху кабін, омнібусів та ручних візків. Бідні повертаються додому, їх плоть розорюється важким днем, а їхні примарні фігури заорюються у світанку темряви, втрачаючи всю ідентичність. Чи є у них насправді незалежно від того, який час доби, живуть вони чи помирають? Це лише ті, хто потонув у запозиченому часі ... У той же момент, у похмурому світінні газових ламп, нічний Париж прославляється, починаючи від Мадлена і закінчуючи Бастилією, вилизуючи невеликими лизами абсент дівчатами з великим вульгарним сміхом. Париж є, Париж голодний.
- Ви бачите, як цього чоловіка, напідпитку із собою, посадили на дупу, як на трон? фульмінації Жан-Батіст, вказуючи на журналіста. З його статтями дощить і світить ...
Помічник коміка досі не сказав ні слова. За ними Паспарту, Фікс і місіс Ауда, трохи розклавшись під пудрою свого макіяжу, чекають, щоб знову вирушити в ту ж кругосвітню подорож. У кімнаті щовечора повно аншлагів, за винятком того, що ... Жан-Батіст їх трохи турбує. Багато. Йому нічого втрачати, він заплутався. Її пам'ять витікає, вона цілує тиради від "Леді Камелій", ми не знаємо, куди це йде, ця безладність слів, але це точно виходить. Якби це могло піти і запліднити інші розуми, пронизати душі молодих акторів, які приймуть владу, того чи іншого дня, але ні. І ніхто не знає, чи любить Бог там нагорі Жюля Верна та Олександра Дюма, чи він п’є з великих текстів репертуару, сидячи тихо на своєму троні, як на дупі. Можливо, піднесений і невимушений, він задоволений - і завжди буде задоволений - дозволити траві цвинтарів рости на всіх Філеас Фогг у світі, і всі дами з камеліями, їх театральну пам'ять, пограбовану хробаками, витратити там, шість футів під землею.
У Театрі дю Шатле давно назріла завіса. Жан-Батіст авторитетним помахом руки стримував рух акторів та техніків уперед, саме тоді, коли вони збиралися запустити машину. Тепер лютим оком він відштовхує червоний оксамит, щоб вийти до центру, сам, обличчям до гарячкової кімнати.
- Мої прекрасні панове, прекрасні дами ...
Здебільшого глядачі залишаються глухими.
- Не турбуйтеся про мене, резюме Жан-Батіст, підвищуючи голос, ви абсолютно праві. Сьогодні ввечері я пропоную вам можливість продовжувати свої соціальні фантазії доти, поки ви не спрагнете ... Пора обійти свій світ, повернутися до себе, якщо це вас зачарує, яка гарна подорож чекає вас ... Лондон, Суец чи Йокогама, в чому справа? Залізниці, лайнери ... Даремно! Відправляйся у Великий Париж, встромляй ніс у свіже жіноче м’ясо, ніби закопуєш його у піт доків. У заспокоєних альковах, безумовно, є діамантовий камінь, оскільки ваші ніжні друзі входять до них з оголеними плечима, щоб вийти з цими камінчиками з інтимними підказками на шиї. Ах діаманти, божі сльози, які ти змушуєш текти гарячою річкою до кінчиків грудей ... Оплески! Тож нехай задоволена посмішка відомого актора показується на вашому обличчі !
Потім у приголомшеній тиші Жан-Батіст плескає в долоні, повільно, сильно і рішуче, а ритми, підсилені надзвичайною акустикою, резонують у театрі, як стільки ляпасів, що лунають в обличчя Цілого -Парижа. Минув перший момент ступору, кімната прогрівається і Жан-Батіст зникає під освітою, у вихорі штор. "Вони твої", - це останні слова, які він кидає своєму співрозмовникові з таким особливим поглядом.
Театр - це не що інше, як величезний шум, коли світ відходить, а за ним делікатний… Кар’єра Жана Батіста Фоконьє закінчена, ось що ми чуємо з усього світу. Багато з цих особистостей є покровителями, вони мають довгу руку, навіть нескінченну, після того, як нагодують його, вони виймуть хліб з його рота. Проти хвилі, помічник Жана Батіста піднімається по натовпу, щоб спокійно посидіти в третій галереї, саме для нього актор кинув свою аудиторію, не шкодуючи. У середині порожніх рядів кілька буржуїв сидять розумно, вони заплатили, хочуть заробити гроші, і красиві костюми, було б шкода, коли б їх даремно одягли. На червоних сидіннях чоловік бачить власну кинуту тінь, але зневажає її, хто насправді не відчуває, що існує.
Прихований за завісою, золото якого, схоже, зріджилося, саме там, де актори зазвичай відступають під останні оплески, Жан-Батіст Фоконьє зняв перуку, щоб зняти голого з головою те, що залишилося від глядачів. Він спостерігає за живописцем, який їх спостерігає.
У цьому театрі я бачив, як проходять Гейсманси. Дякую, Енн.
Більше 5 років тому
