Загублені істоти в Молоху Парижі
Фото: Мануела Шверте/прес
Мечі. Маски та химерні кісткові ляльки, примарні білі, переслідують гравця, виконують гротескні танцювальні рухи, а потім знову стають приємними. У повітрі відчувається гнітючий напад загубленості, жадібність до життя, еротика та туга смерті.
Вистава лялькового театру "Вільде і Фогель" у рамках 49-го Швертер-Кляйнцвохен у Рормейстереї була вимогливою, спочатку дратуючою. Постановка дуету називається Селезінка. Їх надихнули враження великого міста, написані як лірична проза, із пізнього твору Шарля Бодлера «Le Spleen de Paris». Вірші, записані дітьми, звучать чудово, їх невикористані голоси залишають місце для інтерпретації. Вони розповідають про "жахливе життя у жахливому місті" та про братовбивчу війну за шматок хліба.
Набір розріджений, біла поверхня, гітари на задньому плані. Все, що зазвичай відбувається за лаштунками, демонструється відкрито. Нічого не приховано, естетика ніби вивернута навиворіт. Набори фігур показані в музичній головоломці. Шарлотта Уайльд грає власні композиції на басі, електрогітарі, скрипці та приладах для ефектів, потім "Schwanengesang" Шуберта та Marseillaise. Іноді тихий і чуйний, потім знову кричить голосно. Навмисно перевантажені гітари поширюють відчуття порушення атмосфери. Майкл Фоглер вдихає душу в своїх ляльок. Він грає з ними ніжно і віддано, а вона з ним. Вони загублені істоти в столичному джаггернауті, Парижі 19 століття, з жабоподібними обличчями та худими, непропорційними фігурами, що танцюють їхні мрії та туги, їх невдачі та загибель.
Уайльд і Фогель обслуговували непростий тариф. Зворушливо і гнітюче одночасно. Змішавши візуальне мистецтво, перформанс, драму та музику, лялькар та театральний музикант дав театральне розуміння радості життя та смутку позачасової сучасності. Наприкінці дует заспівав "Не" Елвіса Преслі, а півмісяць наблизився до землі, взяв витончену лялькову ляльку і піднявся у небо театру.