Законопроект про авторське право та суміжні права в інформаційному суспільстві
II. ВІДРОДЖЕННЯ ТА КЛАСИЧНИЙ ВІК: НАСТУП ІНТЕЛЕКТУАЛЬНОЇ ВЛАСНОСТІ
Середньовічний період не сприяв появі літературної власності. Переписувачі, які намагалися продовжити роботу Древніх, пристосувались до анонімності, і навіть коли розробка великого коментаря набула розмірів "суми", що становить твір саме по собі, вузькість читацької аудиторії а слабкість засобів відтворення та розповсюдження не сприяла появі прав авторів на їх твори.
Докорінна зміна точки зору, яка запропонувала себе в епоху Відродження, можливо, пояснюється не стільки еволюцією свідомості, що більше визнає перевагу для окремих людей у контексті, що витікає з Реформації, ніж реакцією головного технічного нововведення: винахід поліграфії.
Надаючи тепер можливість відтворити твір із низькою вартістю та у великій кількості примірників, друкарський верстат докорінно змінив умови, за яких твір може бути опублікований, поширений та використаний. Новий економічний вимір, сприйнятий експлуатацією інтелектуальних виробництв, супроводжувався зростанням нової професії - друкарів, яку також називають "продавцями книг", і в той же час розвитком підробки.
Щоб захистити себе від цієї недобросовісної конкуренції, ці перші видавці апелюють до царської влади діючих монополій, що має на меті дозволити їм зробити вигідними значні інвестиції, пов'язані з роботою з перегляду рукописів та операцій з виготовлення книг.
Цей захист спочатку набуває форми a пільга, надана друкарям.
У 1469 році німець Йохан ван Шп'єр отримує першу франшизу на імпорт друкарського верстата, а взамін - друкарську монополію у своєму місті на термін п'ять років 8 (*) .
У Франції, закон про "вічні привілеї" з 1686 рік надає продавцям книг, що працюють монополії, щоб компенсувати свої інвестиції.
Продиктовані економічними проблемами, ці тексти не були звільнені від політичних міркувань, що дозволило королівській владі здійснювати контроль над публікаціями через видачу та вилучення цих привілеїв.
Визнання a права авторів на їх твори тільки з'явився вдруге.
III. ВІК СВІТЛІВ: НАСТАННЯ ПРАВ АВТОРІВ НА ЇХ РОБОТУ
Ідея про те, що автори мають право на свої твори, безумовно, з’явилася в 16 столітті, про що свідчить справа, яку адвокат Маріон проголосив перед парламентом на користь Марка-Антуана Муре. Останній успішно стверджував, що: «Автор книги взагалі контролює її і як такий може вільно розпоряджатися нею. »9 (*) Але цей прецедент не створив, здається, навряд чи юриспруденції.
У 1660 році Гійом де Луйн, продавець книг, все ще отримав привілей друкувати, продавати та дебетувати "Насмішки Les Précieuses" протягом п'яти років, не зважаючи на поради Мольєра, який не хотів цього видання і скаржиться на це деінде в передмові. 10 (*)
Вже в 16 столітті венеціанська влада почала надавати авторам ексклюзивні права на публікацію їхніх творів за їх письмовим дозволом.
Але це в Англії що було оприлюднено перший великий закон, що закріплював права автора. Закон від 10 квітня 1710 р., Відомий як Закон королеви Анни, визнає за авторами виключне право на відтворення протягом певного періоду, а також можливість реєструвати їхні твори на своє особисте ім'я, а не на ім'я видавця.
У Франції, юриспруденція Ради короля поступово переорієнтує на особу автора привілей, задуманий в інтересах друкарів, з приводу сварки між паризькими продавцями книг, першими бенефіціарами централізації привілеїв, на провінційних продавців книг, які покладаються на автори ставлять під сумнів відновлення привілеїв книгарні.
Їх нормативні укази від 30 серпня 1777 року короля Людовика XIV ознаменували вирішальний переломний момент. Вони обидва закріплюють права продавців книг та авторів, але дбають про їх відмінність. Вони визнають автора постійною привілеєм винагороджувати його роботу, а продавцю книг тимчасовою привілеєм, що забезпечує відшкодування його авансів та відшкодування витрат.
З іншого боку, визнанню прав авторів на їхні драматичні твори перешкоджало протистояння акторів, про що свідчить справа "Севільського цирульника" (1776-1780), який Бомарше в ситуації прийняття на захист глави асоціації драматургів інтереси авторів щодо потужної корпорації акторів Французька. “Ми кажемо фойє окулярів, що не є благородним для авторів просити про низький інтерес, тих, хто пишається тим, що вимагає слави. Ми маємо рацію: слава приваблює; але ми забуваємо, що, щоб насолоджуватися нею лише рік, природа засуджує нас обідати триста шістдесят п’ять разів; і якщо воїн, державний діяч, не червоніє, щоб стягнути благородну пенсію завдяки своїм послугам, просячи звання, яке може принести йому вищу, чому син Аполлона, коханця муз, безупинно змушений рахуватися зі своїм пекарем, він би нехтував рахуватися з акторами? Отже, ми віримо, що відплачуємо кожному за належне йому, коли ми просимо лаври комедії у громадськості, яка їх надає, та гроші, отримані від громадськості, за комедію, яка їх стримує. "11 (*)
* 8 Звіт "Роялті", представлений паном Мішелем Мюллером від імені Економічної та соціальної ради с. 10.
* 9 Х. Фальк "Привілеї продавців книг за старого режиму", цитовані у звіті № 212 (1984-1985) пана Шарля Жолібуа від імені спеціальної комісії Сенату.
* 10 обсяг Оланьє 1 р. 85 цитується в Лукасі "Договір" с. 5.
* 11 «Звіт про справу драматичних авторів та французьких акторів (1780)», цитований в «Боротьбі за авторські права», історичній антології »Яна Бетенса, с. 47.