Запечатаний світ Передмова
Все, що написано, походить від неписаного.
Все, що не було написано, тисне для написання.
Запечатаний світ · Передмова
Роман - чорна діра прози. Це зникає в ньому, невблаганно, через те, що воно прагне до натовпу. Роман - це маса, не що інше, як маса, якою б вузькою не була прозаїчна компанія, як довго вона усвідомлює свою стрункість і знає, як її зберегти, в якийсь момент настав час зіткнутися з реальністю і стверджувати: не працює без маси. Чому? Відповісти на питання непросто. Може трапитися так, що той, хто тільки починає робити паузи і розуміти: відповідь полягає в цьому самому піднятті, у необхідності не замовкнути так швидко, бо завжди є що сказати, бо щось завжди потрібно розвивати коли це повинно бути представлено.
Це він повинен представляти себе, звичайно, це означає, що йому не потрібні додаткові пояснення. Те, що люди називають бажанням представляти, зрештою, виникає внаслідок розумної потреби, якщо не потреби розуму, отримати хоч би незначний огляд сфер діяльності нерозумності. Це так: ви отримуєте щось, коли пишете роман, навіть якщо знову загубите через множину. З тих пір, як стало модно засуджувати мрію про розум так, ніби це він створив монстрів, роман також повинен виробляти монстрів і мутувати в самого монстра. "Гіперфікція" була другим винаходом роману як жахливий - і згубний - розмір: остаточна неформальна форма розмов або пліток, в якій кожен може впізнати себе трохи перед тим, як увійти до Евакуаційні диски.
Той факт, що роман вирветься із заповітного простору між двома обкладинками книжок, був йому притаманний надовго, можна було здогадатися про його міркування в ньому, якби таке було. Зрештою, процес має суть: що чергується між формою та неформою, між розумом та культом нерозумності, між інформацією та шумом, між неясністю та пухкістю, між промисловим виробництвом ідей та чистою відсутністю фантазії, що вбирає кожну інновацію, як губка та Г Найстаріший крамарець, який не рухається до вітрини, не має поважних меж, він може лише закінчитися або, скажемо спокійно: померти - на собі, на протилежному, на відсутності протилежного, на цьому і тому, точніше, між усім Можливо. Як і його орієнтир, розум, він втрачає себе в подальших розмовах і подальших обчисленнях наук, не зазначивши переходу. Роман та науковий розвиток світу - давні союзники.
Чи можете ви відмовити у спадщині? Можна, кажуть юристи, звичайно, сказати політики, останній з розумним доповненням: якщо це допомагає. Фіксована мова, яка не має різниці, називається прозою в Європі протягом декількох століть. Це тому, що вона сама є спадкоємицею - спадкоємицею всього, що написано, і що можна було б легким рухом перенести в подальший світ, якби це було не зовсім це. За межами прози рідко досліджувались, мабуть, тому, що вона, за великим рахунком, вважається питанням прагматичної. Проза завжди "після потойбічного". Це виходить з нього і вібрує готовністю зникнути в ньому. На відміну від інших форм спілкування, воно не є повністю, ніколи і ніде. Ніхто не забуває про її початки, ніхто не прогресує, а точніше - прогресу. Єдине справжнє в ній - це те, що вона їде. Найменший фрагмент прози - це фрагмент, найбільший - не менше. Одні перевертають свій фрагментарний характер назовні, інші - всередину, більшість намагаються приховати це і досягають успіху, оскільки ілюзію досконалості можна перетворити на брехню, але не можна вилучити з каталогу потреб.
Спадщина деконструкції - це те, що знають усі зацікавлені сторони. У цій грі «кролик-їжачок» автор вважається маскарадом. До речі, також відсутній: писати так, ніби текст пише сам, ніби набір правил циркулюючих в даний час орфограм або носій, замаскований як свідомість, грає у навмисну гру з таким же сумнівним протилежним підписом, що називається читачем, - просто обман інший. Невпинна проза сама собою веде його до того краю, на якому вона раптово заходить у глибину.
Схема виробництва, коли вона проглядається, вимагає простоти віруючих, які не хочуть пропустити їх матеріал, і стикається з ними швидко зростаючою кількістю ренегатів, які не бачать сенсу просто продовжувати. Це також означає, що вирок означає, що роман - це чорна діра прози. Зрештою, вся проза - це розвага.
Кожен великий прозовий твір ставить питання про сенс. Це тому, що він створює, а не отримує свій об’єкт. Те, як він їх представляє, залежить настільки від форми, яку йому надав автор, так і від готовності читача відкрити її, тобто взяти участь у грі творення. Подібно до того, як читач знає приховані мотиви автора, так само мало що він знає про розумові ігри першого. Якби це було інакше, це все одно мало б відрізнялося, бо все це зводилося б до гри марення, в якій кожен міг би вільно розпочати нову гру, гру з грою, гру з самим собою, з предметом і роботою, яка ніколи не зупиняється. Поки потребує саморозуміння, бажання обдурити залишається маргінальним. З’ясувати щось - суть усього винаходу.
Між нами: письмо-Я - дивний гібрид. Це щось породжує і присутнє лише до тих пір, поки щось виникає, воно не вирішує питання про сенс, не зміщує його також, передає читачеві, але в стані повної дисперсії, так що воно знаходиться в Знову буде наступної миті. У певному сенсі це рух, який він створює у читача, в іншому - це те, про що не повідомляється. Написання роману цієї диверсії не є цілком реальною діяльністю, це означає трохи не писати роман, поки ви пишете, і навпаки. Зупинимось на цьому: що таке ультрареалізм через зв’язок із письмовим всесвітом та його образом після втрати бібліотек як гідного місця представлення, що Всесвітня мережа Намагаючись досягти безперешкодного потоку смислів, мовленнєвого бурмотіння письма, яке всмоктує своїх читачів, а потім знову випускає їх, це те, що роман розваги поглинає і секретує, виробляючи його.