Запитання до себе »
Міжнародні новини критичної літератури про сучасне мистецтво
Париж: Блекджек, 2014, 273с. 21 х 15 см
ISBN: 9782918063315. _ 27,00 євро
Ред. Арістіда Б'янкі. Попередн. Альфред Пакемент
Париж: Том, 2013, 153с. хворий. чорним кольором і кол. 27 х 22 см, (обсяг; 7), вільно/англ
ISBN: 9782919217120. _ 15,00 євро
Під реж. Рафаеля Брунеля, Ан-Лу Вісенте
Париж: редактор IMEC: artpress, 2013, 72с. 18 х 13 см, (Великі інтерв'ю Artpress)
ISBN: 9782359430134. _ 9,00 євро
Попередн. Лоран Гумар. Тексти К. Анго, Жака Енріка
Париж: редактор IMEC: artpress, 2013, 88с. 18 х 13 см, (Великі інтерв'ю Artpress)
ISBN: 9782359430127. _ 9,00 євро
Попередн. Річард Лейдьє. Тексти Г. Базеліца, Демостена Давветаса, Жана-Луї Фромента, Жака Керчаше, Дітера Кеппліна, Жана-Марка Пуанзо, Еріка Верхагена
Париж: редактор IMEC: artpress, 2013, 112с. 18 х 13 см, (Великі інтерв'ю Artpress)
ISBN: 9782359430141. _ 10,00 євро
Попередн. Жак Анрік. Тексти Кетрін Франкблін, Гая Скарпетти, П. Соллерса
Париж: редактор IMEC: artpress, 2013, 72с. 18 х 13 см, (Великі інтерв'ю Artpress)
ISBN: 9782359430110. _ 9,00 євро
Попередн. Лоран Перес. Тексти Б. Дюфура, Жака Енріка, Кетрін Мілле
Париж: видавець IMEC: artpress, 2013, 64с. 18 х 13 см, (Великі інтерв'ю Artpress)
ISBN: 9782359430066. _ 9,00 євро
Попередн. Річард Лейдьє. Тексти Дж. Клер, Кетрін Мілле
Париж: редактор IMEC: artpress, 2013, 120с. 18 х 13 см, (Великі інтерв'ю Artpress)
ISBN: 9782359430080. _ 12,00 євро
Попередн. Домінік Пайні. Тексти Мішель Бужу, Ж.-Л.Годар, Корін МакМуллін, Гай Скарпетта, Філіп Соллерс
Рен: Преси університетів Ренна, 2013, 188с. хворий. 25 x 20 см, (сучасне мистецтво)
ISBN: 9782753522114. _ 16,00 євро
Під реж. Джером Дупейрат, Матьє Харель Вів’є
Париж: редактор IMEC: artpress, 2013, 108с. 18 х 13 см, (Великі інтерв'ю Artpress)
ISBN: 9782359430097. _ 10,00 євро
Попередн. Жак Анрік. Тексти П. Гійота, Марусії Клімової, Філіпа дю Віньяля
Париж: Мануелла, 2013, 167с. 22 х 15 см
ISBN: 9782917217412. _ 19,00 євро
Trad. Олександра Карраско-Рахал
Лозанна: Бібліотека мистецтв, 2013, 159с. хворий. чорним кольором і кол. 23 х 15 см
Illiers-Combray: Marcel le Poney, 2013, 157с. хворий. чорним кольором і кол. 22 х 17 см
ISBN: 9782916542104. _ 20,00 євро
Попередн. та інтерв’ю з Крістел Локе. Хворий Жан-Люком Парантом
Париж: Шомодь; Аббевіль: Музей Буше-де-Пертеса, 2013, 176с. хворий. чорним кольором і кол. 25 х 25 см
ISBN: 9782757206294. _ 28,00 євро
Париж: редактор IMEC: artpress, 2013, 72с. 18 х 13 см, (Великі інтерв'ю Artpress)
ISBN: 9782359430073. _ 9,00 євро
Попередн. автор Ів-Ален Буа. Тексти Х.Даміша, Кетрін Франкблін, Наталі Леже, Патріка Редельберга
Діжон: Les Presses du Réel, 2013, 406с. хворий. 21 х 15 см, (заява художника)
ISBN: 9782840665502. _ 26,00 євро
Повний текст
- 1 "Зі стосунків художника з мовою виникає сукупність лінгвістичних постановок (.)
1 В інтерв’ю усі форми авторизованих наративів1 стискаються: форми фігури художника, біографічний розповідь, іконографічний контракт, що включає енциклопедію художника та історію. Є ще один специфічний елемент. Йдеться про його відкритість для будь-якого співрозмовника: однолітка, студента, критика чи будь-якого іншого оператора художньої галузі, що сприяє соціалізації художника. Будь-яка спроба звести інтерв’ю до тієї чи іншої характеристики приречена на провал. Будь-яка спроба втілити конкретну фігуру співрозмовника також залишається відносною, оскільки до допитуваного митця завжди звертаються публічно, незалежно від посилань близькості чи відстані, які можуть існувати або створені з цього приводу. Хоча між наукою та впевненістю ніколи не буває далеко, завжди є треті сторони, які беруть участь у розмові і беруться як свідки.
- 2 Детлев Гретенкорт (ред.), Джордж Базеліц Гезаммельте Шріфтен і інтерв’ю, Мюнхен: Гірмер, 201
3 Це, наприклад, з Георгом Базеліцем, який не був скупим у розмовах до такої міри, що лише для огляду Art Press він дав шість із них разом у збірнику “Інтерв’ю Les Grands”, спільно опублікованому IMEC. Однак там важко, поза загальним усвідомленням своєї роботи, зрозуміти місце, яке він відводить співбесіді, і те, що він на ньому забезпечує. Для порівняння, «Gesammelte Schriften und Interviews2», зібрані Детлевом Гретенкортом для «Ridinghouse» у 2010 р. Та Гірмером у 2011 р., Показують той факт, що, окрім перших маніфестів з 1962 по 1966 р., Георг Базеліц воліє довіряти своїм співрозмовникам те, що він має сказати, а не створювати тексти з власної ініціативи. "Питання мої", написане для персонального каталогу виставки в музеї Гуггенхайма в Нью-Йорку в 1995 році, чітко дається як відповідь на проблему його малюнків і спосіб, яким він робить їх відсутньому куратору в процесі реституції.
4 Георг Базеліц - самозадоволений оповідач, оскільки Енн і Патрік Пуар'є можуть обмінюватися з Франсуазою Жаунін. Автор та два його співрозмовники відповідають на всі можливі реєстри інтерв'ю, їхні біографічні розповіді сприяють створенню єдності, яку важко зрозуміти з першого погляду через їх кочівництво та розповсюдження їхньої роботи.
5 Набагато більше неохочих застосовувати біографію як іконографічний чи інтерпретаційний ключ, Мішель Парментьє, Роберто Матта та Мішель Бутор використовують тисячу прийомів, щоб зірвати наполегливі запитання своїх колег.
- 3 Парментьє, Мішель. Тексти та інтерв'ю, зокрема Даніель Бурен, Мішель Парментьє: Propos deliberéré [(.)
- 4 Тож, с. 81
6 Найскладнішим для розуміння є, мабуть, Мішель Парментьє, котрий відмовився лише від скупості та небажання, не тому, що не довіряє мові, коли відповідає Мішелю Нурідасані: «Я часом більше вірю в дієслово, ніж у живопис» 3; а тому, що він "не впевнений, що хоче це пояснити. 4 Так само, як він довгі роки ухилявся від живопису, він відмовився створити легенду про нього за роки, що передували 1968 р. На момент повернення у світ мистецтва він став фігурою полководця, чіткого та безкомпромісний спостерігач, демонструючи велику проникливість, що додає ще більшої ваги його словам, як і його текстам. Не можна забувати, що разом із Саймоном Хантаї він зіграв роль, яка відзначила тих, хто відвідував його, перш ніж вийти на перший план. Мішель Парментьє - це ключ до моменту, коли певна історія неформального живопису закінчується.
- 5 Бутор, Мішель. Легенди осторонь, Illiers-Combray: Marcel le Poney, 2013. Pref. та інтерв’ю (.)
- 6 Бутор, Мішель. Цит., С. 23
- 7 Ліхтенштейн, Рой. Те, що я створюю, має форму: інтерв’ю, 1963-1997, Париж: Центр Помпі (.)
- 8 Ліхтенштейн, Рой. Цит., С. 44
9 У словах Роя Ліхтенштейна7, висловлених багатьом співрозмовникам, є порівнянне запевнення, найкращі з яких були перекладені з нагоди його виставки в Центрі Помпіду. Якщо його цікавить популярна культура, Рой Ліхтенштейн добре знає, яке місце він хоче посісти в мистецтві, він вдається до образів, що належать до «кліше», але знає, що з ними робити, щоб надати форму, стиль. Він також знає, як стримати або релятивізувати уяву інтерв'юера, такого як Девід Сильвестр, який бачить зуби в своїх мазках, просто кажучи йому: "Думаю, я зрозумів, що робив мазки, схожі на мазки" 8. Його цікавлять певні образи, оскільки вони здаються позбавленими чутливості, але він не хоче передавати соціальне повідомлення. Іншими словами, співбесіда дозволяє йому вказати, що він намагається робити і як він робить, а також переформувати часом неконтрольовану уяву своїх співрозмовників.
- 9 Інтерв’ю художника: від виголошення до публікації, Ренн: Presses Universitaires de (.)
11 Текст Жерема Дупейрата та Матьє Хареля Вів'є мимоволі деконструює розмовну машину, яку представляє Ганс Ульріх Обріст, людина, яка бере інтерв'ю у людей, мовою яких він не володіє (Оскар Німейєр), або не записує те, що "записав", коли Джулі Нуаро отримує задоволення справа Крістіана Болтанського відновити цю гру правди та брехні, якій митець віддався з таким задоволенням. Нарешті, текст Лоуренса Корбела на тему "Підробки, диверсії та пародії на інтерв'ю художника" торкається аспекту, який, безсумнівно, заслуговує нашої уваги, але робить дещо узгоджені висновки. Читання цього тома в цілому освіжає своєю відкритістю, різноманітністю вибору, як з точки зору областей, так і з точки зору теми "співбесіди".
12 Я не буду вичерпувати купу новин на цю тему, оскільки матеріалу багато, однак цей текст не можна закрити, не вказавши з дуже різних причин Манесьє П'єра Енкреве та спеціальний номер журналу Том, складений майже виключно інтерв'ю.
13 У книзі П'єра Енкреве про "Манесьє" поєднуються інтерв'ю та тексти в процесі, який досить рідко зустрічається серед критиків та істориків мистецтва. Два діалоги співіснують: один із людиною та живописцем, намагаючись з’ясувати появу картин, інший - з історією, де П’єр Енкреве бореться проти тих, хто, схоже, утримував художника від свого потоку. з кількома своїми французькими сучасниками він довго виживав і малював після цього періоду своєї слави. У своїх інтерв'ю П'єр Енкреве принципово не відрізняється від естетичних критиків повоєнних років, які досліджували правду людини, тоді як у своїх текстах він використовує інструменти, за допомогою яких американська критика хотіла читати лекції колегам - парижанам. Йому вдається переконати Альфреда Манесьє в корисності компанії, навіть якщо зміст їх діалогів не змінюється. Це крок для перечитування цих картин, які все ще залишаються в’язнями минулого часу.
14 Подібно до обрізаної фотографії, журнал сучасного мистецтва, присвячений звуку, Volume, зберіг суть інтерв’ю щільно, так що кожен з них переходить прямо до суті та має високу щільність інформації. Ансамбль пропонує своєрідну міжнародну панораму акторів, художників, музикантів, кураторів або власників галерей, які зараз працюють зі звуком. Серед них особлива згадка стосується Анрі Сала (Енн-Лу Вісенте) та її спроби утримувати публіку в сучасному режимі із зміщеними у часі фільмами як інструментами; до інтерв’ю Алена Берланда та Девіда Сансона про панки, мистецтво та музику, що доповнює розуміння Еріка де Чассі; до коментарів Джеймса Вебба щодо його звукових інсталяцій та рухів або маніпуляцій із записаними звуками у зміненому контексті. Існують також казки про кураторські моди, зокрема телефонне мистецтво Таккера Ніла та його 323 проекти.
15 Ця остання серія інтерв’ю повертає читача до загального сьогодення, ретроспективні часи кожного з головних героїв занадто короткі або взагалі виключають один одного, на відміну від тих, на які читач може посилатися, навіть якщо вони мають розриви, розриви, перерви. Іншими словами, інтерв'ю, які ми пройшли, призвели нас до стільки досвіду в минулому, до стільки історій під керівництвом провідників, які завжди неможливо знизити для спільного світу, навіть якщо деякі лише неохоче вступають на шлях. або захистом від непрохідних квадратних лугів, незважаючи на численні спроби вторгнення.
Примітки
1 "Зі стосунків художника з мовою виникає сукупність лінгвістичних постановок, які мають особливість систематично супроводжувати твір або виставу, що займає місце. [...] схоже, що в результаті їх самої розробки вони будують власну споруду, авторитет художника. Ми могли б кваліфікувати цей авторитет як визначення сфери компетенції митця та у всіх сферах, де його творчість та його фігура соціалізовані ». Цитата з: Пуанзо, Жан-Марк. Коли робота відбувається: виставлене мистецтво та його авторизовані наративи, Діжон: Les Presses du Réel, 2008, (MAMCO), с. 143
2 Детлев Гретенкорт (ред.), Джордж Базеліц Гезаммельте Шріфтен і інтерв’ю, Мюнхен: Гірмер, 2011
3 Парментьє, Мішель. Тексти та інтерв’ю, зокрема Даніель Бурен, Мішель Парментьє: Propos deliberéré [1991], Париж: Блекджек, 2014, с. 127. Під реж. від Арістіда Б'янкі
5 Бутор, Мішель. Легенди осторонь, Illiers-Combray: Marcel le Poney, 2013. Pref. та інтерв’ю з Крістел Локе, с. 66
6 Бутор, Мішель. Цит., С. 23
7 Ліхтенштейн, Рой. Те, що я створюю, має форму: інтерв’ю, 1963-1997, Париж: Центр Помпіду, 2013
8 Ліхтенштейн, Рой. Цит., С. 44
9 Розмови художника: від виголошення до публікації, Rennes: Presses Universitaires de Rennes, 2013, (Сучасне мистецтво). Під реж. Джером Дупейрат, Матьє Харель Вів’є, с. 18