Земекіс рятує Тома Хенкса від корабельної аварії
КІНО
Історія сучасного Робінзона, "Один у світі" відчув ризиковану ставку завдяки своїм двом годинам і двадцяти проекціям, з яких дві третини лише з Томом Хенксом на екрані. Після копіткого запуску це возз'єднання актора з Роберт Земекіс, автор "Фореста Гампа", захоплює. За зрілістю погляду, а не надто відносною напругою.
Щось має бути. Це те, що ми говоримо собі, коли відкриваємо «Один у світі» («Відкинутий») - буквально через кілька місяців після «Появи» («Що лежить нижче») того самого Роберта Земекіса - з двома Томами Хенксами, одним товстим, а іншим худим! Ніякого особливого ефекту тут, просто добре спланована робота. Іншими словами, стрілянина, перервана цілим роком, присвяченим появам, часом, щоб знайти Тома Хенкса, перетвореного на двадцять фунтів менше. Саме за допомогою таких деталей ми можемо виміряти амбіції, засоби та професіоналізм Роберта Земекіса, талановитого режисера та маловідомого автора, принаймні з часів трилогії "Назад у майбутнє".
Для великої зустрічі з його перекладачем Фореста Гампа це мав бути надзвичайний проект. Саме актор придумав ідею сучасного Робінзона. У сценарії зрештою підписався Вільям Бройлз-молодший ("Аполлон-13"), його звуть Чак Ноланд і є директором експрес-кур'єрської компанії FedEx. Хоча він щойно попросив свого друга Келлі одружитися, цей господар і раб часу, все ще в дорозі, опиняється в літаку, що падає в південній частині Тихого океану. Єдиним, хто вижив, він дістався узбережжя безлюдного острова, де провів довгі чотири роки, перш ніж спробувати врятуватися на плоту ...
Залишається з’ясувати, чи стосується міф про Робінзона нас досі в епоху стільникових телефонів, масового туризму та глобалізації, які зачіпають найвіддаленіші куточки планети. Не кажучи вже про те, що у сьомого мистецтва протягом декількох років завжди виникали певні труднощі з ідеєю про людину, яка перебуває на самоті на острові. І справді, фільм починається досить погано. Півгодинний вступ сповіщає про сильно моралізуючу байку, при цьому цей герой одержимий швидкістю аж до ігнорування страждань інших. Насправді його в основному використовуватимуть для кругової конструкції, яка розумніша, ніж очікувалося. Після аварії (повністю знятої з точки зору героя) відкриття острова та навчання виживанню також розчаровують: замість того, щоб скористатися цією надзвичайною ситуацією, щоб спробувати перевести повний сенсорний потрясіння, Земекіс мудро ілюструє, найменший час простою, неминучі випробування, які чекають наш загибель, стійкість кокосового горіха до першого вогню.
Щасливо настає п’ятниця, вибач Вільсоне. Про доброго дикуна Даніеля ДеФо, про якого не може йтися, герой насправді для свого супутника… волейбольний м’яч: уявний друг, обличчя якого він намалював у крові і з яким він зможе говорити, ризикуючи втрачаючи власну голову. Завдяки кишеньковому годиннику, на якому є портрет його нареченої, і упаковці, витягнутій, не відкриваючи його, Вільсон є вирішальним елементом, який дозволить Чаку зіткнутися зі своєю самотністю. Відтепер фільм стає кращим. Найпізніше після великого еліпса, який повертає регенерованого Тома Хенкса, ми знаходимо режисера, натхненного Контактом, завжди здатного на зображення та дивовижний перезапуск розповіді.
Однак саме в своєму останньому акті "Один у світі" стає відверто захоплюючим, коли він викликає повернення до цивілізації цієї людини, яку сім'я залишила мертвою і яку його травматичний досвід глибоко трансформував. Цього разу зрушення у сприйнятті відчутно, майже поза сенсорним. Те, як режисер робить подружжю остаточну ставку в цьому поверненні, може здатися знижувальним, але його сила незаперечна: у дощову дощову ніч гірке возз'єднання Чак і Келлі викликає серце, переслідуване обома годинами фільму, який їх підготував. Моралізуючі передумови поступово перетворилися на моральну пригоду, яка, мабуть, відображатиме наше фундаментальне екзистенційне запитання: що змушує нас жити і що, зрештою, визначає людського?
Ми здогадались, фільм також вартий тесту для актора Тома Хенкса, лише на екрані дві третини його тривалості. Загрожуючи відкритою надмірною вагою, зірка знала, як поставити себе під загрозу в потрібний момент. Його виснажена версія нагадує про непереборного молодого коміка Сплеша та Біга та більш меланхолійну, як і належить його сороковим карантинам. На противагу йому Хелен Хант (Доктор Т і жінки, чого хочуть жінки) має ауру, необхідну для її столичного персонажу, навіть якщо вона мало присутня на екрані. Врешті-решт, успіх Seul au monde, однак, належить людині за камерою, цьому учню Спілберга, який не соромлячись перевершує свою модель зрідка. Консервативний режисер, як це не парадоксально, страждає від сумнівів і який сьогодні черпає в ньому більшу частину свого натхнення.
Alone in the World (Cast Away), Роберт Земекіс (США, 2000), Том Хенкс, Хелен Хант, Нік Сірсі.