Журнал AntiAtlas

Журнал antiAtlas No2 - 2017

журнал

Чарльз Хеллер та Лоренцо Пеццані

Чарльз Хеллер - дослідник і режисер. Лоренцо Пеццані - архітектор і дослідник. Працюючи разом з 2011 року, вони стали співзасновниками платформи WatchTheMed та дослідницького проекту «Судова океанографія».

Ключові слова: середземноморський кордон, загибель у морі, зображення, спостереження, судова медицина, естетика.

Розпізнавальне зображення "залишеного до смерті човна", зробленого французьким патрульним літаком 27 березня 2011 року.

Процитувати цю статтю: Хеллер, Чарльз і Пеццані, Лоренцо, "Плаваючі зображення, сліди рідини, Порушення естетичного режиму морського кордону ЄС", опублікована 10 грудня 2017 р., Журнал antiAtlas №2 | 2017, Інтернет, URL: https://www.antiatlas-journal.net/02-images-flottantes-traces-liquides-la-perturbation-du-regime-esthetique-de-la-frontiere-maritime-de-lue, остання консультація на дату .

Ця стаття була перекладена та опублікована в Usages géopolitiques des images, під редакцією Хасінто Лагейри, Дайан Дюфур та Крістін Відал. Париж: Le Bal, Éditions Textuel, Center National des Arts Plastiques, 2016. Ми дякуємо редакторам за право відтворювати його тут.

Вступ

1 З початку так званої "міграційної кризи" у Середземномор'ї міжнародні ЗМІ завалені фотографіями переповнених човнів, які перетинають морський кордон ЄС. Ці фотографії, в основному надані національними відомствами, відповідальними за прикордонний контроль, або бортовими журналістами, циркулюють необмежено довго і в кінцевому підсумку втрачають будь-яке посилання на контекст, в якому вони були зроблені спочатку. Ми провели відкритий маленький експеримент. Ввівши в пошукову систему Google терміни "іммігрант, човен, Середземномор'я", це дає десятки тисяч схожих зображень (Мал. 1).

Ми натиснули на один із перших результатів, який, здавалося, ілюстрував човен-мігрант. Це конкретне зображення було пов’язане зі статтею британської газети The Guardian від 29 березня 2012 року (Мал. 2). Вона зазначила такий підпис: “Багато мігрантів та біженців ризикують своїм життям, щоб перетнути Середземне море між Африкою та Європою. Фото: AFP/Getty Images ”. Як підказує невловимий і не датований підпис, це загальне зображення, яке за час свого випуску в ЗМІ втратило всі сліди індексичності на фотографії і більше не стосується конкретної події. Справді, пошукова система Google перерахувала 180 появ цього знімка на багато інших дат та в різних ЗМІ.

Це зображення походить від статті до статті до цього дня - воно стало "плаваючим зображенням", як називає його Хито Штейерл.

Це зображення переходило від статті до статті до цього дня - воно стало "плаваючим зображенням", як це описує Хито Штейєрл (2013, 171). Незв’язана, анонімна, постійно розпорошена, вона повторює ситуацію суб’єктів, яких представляє. Ця втрата посилання на конкретну подію робить цю фотографію разом із тисячами подібних зображень практично взаємозамінною: вони викликають ідею структурної події - імпровізованого човна, перевантаженого "бідними" людьми. Колір ", що порушує кордони священної білої та процвітаючої Європи.

Рисунок 1: Захоплення екрану результатів, отриманих у пошуковій системі Google Images шляхом введення термінів «іммігрант, човен, Середземномор’я», доступ до якої відбувся 16 жовтня 2014 р.

Рисунок 2: Знімок екрану статті британської газети The Guardian: "Катастрофа на мігрантському човні: зневага Європи з обов'язку", Філіпа Макінтайр, 29 березня 2012 р., Доступ 16 жовтня 2014 р.


Камера встигла заморозити камера, оскільки мігранти опинились у просторі під загрозою насильства.

Рисунок 3: Захоплення екрану з архівів AFP, на якому зображена фотографія човна-мігранта, випущена ВМС Франції 25 вересня 2008 р., Доступ до якої відбувся 16 жовтня 2008 р.

Ми часто розмірковували про взаємозв'язок між актом фотографування та актом ненадання допомоги. За словами Сьюзен Зонтаг, акт фотографування, який прагне зберегти речі такими, якими вони є, "принаймні до тих пір, поки ви отримаєте" хорошу "картину", в основному являє собою "акт невтручання", що робить фотографа співучасником. форми людських страждань, які він увіковічує (Sontag 1977, 11-12). Якщо міркування Сьюзен Зонтаг дозволяють нам висвітлити ці переплетені форми фатального невтручання, однак вони не можуть описати всі фотографії, починаючи з дій мігрантів, які пояснили нам, як вони самі задокументували всі події за допомогою своїх мобільних телефонів . Зустріч цих двох човнів, один з яких належав наймогутнішим акторам у світі, інший - небажаним, також був зустріччю фотографів, кожен з яких фіксував образ іншого. Хоча у випадку з військовими фотозйомка була невід'ємною частиною акту невтручання, пасажири плавучого судна тримали телефони, плачучи і благаючи військових втрутитися, щоб врятувати їх від загибелі.

“Ми дивимося на них, вони дивляться на нас. Ми показуємо їм трупи, включаючи дітей. Ми пили морську воду, ми плакали. Екіпаж просто сфотографував. "

Малюнок 4: Розвідувальне зображення "мертвого човна", зроблене французьким патрульним літаком 27 березня 2011 року.

4 Поняття судово-медичної науки, згадане тут, стосується не лише застосування наукових методів до правового контексту, як це має місце у традиційному визначенні цього поняття, воно ширше стосується „мистецтва форуму, практики та майстерність викладу міркувань на професійних, політичних чи судових зборах ». Хоча сучасна історія криміналістичної науки показує, що держави прагнули контролювати людей шляхом розробки наукових методів, що використовуються для документування їх порушень закону, вписуючи в цей процес ієрархію між свідченнями жертв насильства, які часто оцінюються як ненадійні через політичні упередженості чи травми та "визначеності", яку пропонують "об'єктивні" науки, ми, крім того, прагнули вивчити можливості трансформації криміналістичної науки в антигегемонічну практику, здатну змінити відносини між людьми та державами, кинути виклик державному чи приватному насильству, і виступати проти тиранії своєї правди.

Для цього нам довелося зіткнутися з добре закріпленим образом моря, який розглядався як порожнє, беззаконне простор. Роланд Барт відомий тим, що описав океан як незначне простор, що не несе ніяких повідомлень (Barthes 1972, 112), в той час як Генрі Девід Торо писав, що ми не асоціюємо ідею античності з океаном. дивуйся, як це виглядало тисячу років тому, як ми робимо для землі, бо воно все одно було таким же диким і незбагненним (Thoreau 2010). Письменники не єдині, хто висловлює це сприйняття моря як дикого простору без історії: Карл Шмітт, як відомо, зобразив море як анархічну зону, в якій неможливість проведення ідентифікованих і незмінних кордонів заважала європейським державам встановити будь-який тривалий правовий порядок або претензія на суверенітет. «Море, - писав він, - не має характеру в первісному розумінні цього слова, що походить від грецького charassein, щоб вигравірувати борозну, смугу, відбиток» (Schmitt 2003, 42-43). Якщо етимологія географії висловлює можливість письма і, отже, зчитування поверхні землі, рідка територія моря, схоже, є абсолютним викликом для візуального та просторового аналізу.

В результаті зустрічі між електромагнітними та фізичними хвилями ми спостерігаємо тут не просто нове зображення моря, а абсолютно нове море, яке складається як з речовини, так і з середовищ.

Рисунок 5: Зображення радіолокатора із синтетичною апертурою (SAR), зроблене 28 березня 2011 року супутником Європейського космічного агентства Envisat.

5 Такі зображення зазвичай використовуються для моніторингу нелегальної міграції, але ми переосмислили їх фокус у нашому дослідженні „закинутого до смерті човна”, щоб зробити це свідченням злочину, який не допомагає. Поєднавши це зображення з дрейфуючою моделлю, яка відображає шлях човна після того, як у нього закінчиться паливо (Мал. 6 і 7), ми змогли продемонструвати, що яскраві пікселі, що з'являються на зображенні, представляють великі кораблі, які знаходились поблизу міграційного човна, як раз у нього закінчилося паливо і почав дрейфувати. Усі судна в районі поінформовані про ситуацію лиха пасажирів на борту судна, а також про їхнє положення. Вони могли легко їх врятувати, але вирішили не втручатися.

Замість того, щоб повторювати технологічне око спостереження та його недосяжну обіцянку повної видимості, ми вирішили здійснити те, що ми назвали `` непокірним поглядом '', висвітлюючи прожектор обладнання спостереження на акті спостереження. Сам контроль за міграцією, а не `` незаконний '' міграція.

Супутникові знімки - одна із багатьох технік, які ми використовували для надання різної інтерпретації океану та цієї трагедії. За відсутності зовнішніх свідків ми підтвердили свідчення тих, хто вижив, використовуючи проти зерна величезний арсенал приладів дистанційного зондування (оптичні та теплові камери, радари, технології відстеження суден та супутникові знімки), які перетворили океан таким, яким ми його знаємо у величезному технологічному сенсорії. Хоча ці технології часто застосовуються з метою моніторингу нелегальної міграції, а також інших "загроз", на цей раз вони були використані для точної реконструкції та складання карти того, що сталося з цим кораблем. Замість того, щоб повторювати технологічне око спостереження та його недосяжну обіцянку повної видимості, ми вирішили здійснити те, що ми назвали `` непокірним поглядом '', висвітлюючи прожектор обладнання спостереження на акті спостереження. Сам контроль за міграцією, а не `` незаконний '' міграція.

Рисунки 6 і 7: Аналіз знімків із супутника Envisat від 28 і 29 березня 2011 р., Що ілюструє змодельоване положення "корабля, покинутого до смерті" (діагональна зона, виведена жовтим кольором), та наявність біля декількох військових суден, які не є втрутився, щоб врятувати мігрантів.

Послідовність подій у справі "закинутого човна, щоб загинути", як реконструйовано Судово-океанографічною експертизою. Детальне пояснення цієї карти див. На: http: //www.forensic-architecture.org/case/left-die-boat/

Саме завдяки цьому чітко вираженому просторовому виміру насильства в морі картографування було настільки важливим аспектом нашого дослідження: якщо насильство відбувається у космосі, картографування може допомогти знайти підказки структурного насильства на морі. Рівень морського кордону. У конкретному випадку "човна, покинутого при смерті", картографія виявилася корисною для повторного приписування відповідальності через складну юридичну географію моря. Відстеження траєкторії руху човна в різних юрисдикційних зонах Середземномор'я було вирішальним у висвітлення безлічі суб'єктів та установ, які в різний час несли конкретну відповідальність за здійснення рятувальних операцій, але вирішили не втручатися. Розкриття маршруту "невдалої" спроби міграції також підкреслило різкий контраст із картами міграції, які ми звикли бачити, на яких наявність великих стрілок, що вказують з півночі Африки на європейські узбережжя, є важливим для обґрунтування того, що називається " міф про вторгнення "(De Haas 2008, 1305).

Як показує трагедія "закинутого до смерті човна", зображення та карти не тільки ілюструють насильство на кордоні, але й активно беруть у ньому участь. Чи через логіку видовищ, чи через державну таємницю, сам акт виключення, що лежить в основі міграційної політики ЄС, відображається як у різних візуальних уявленнях, так і через них.

Як показує трагедія "закинутого до смерті човна", зображення та карти не тільки ілюструють насильство на кордоні, але й активно беруть у ньому участь. Чи через логіку видовища, чи через державну таємницю, сам акт виключення, який лежить в основі міграційної політики ЄС, відображається як у різних візуальних уявленнях, так і через них. Боротьба за права мігрантів тоді також означає втручання на рівні цього режиму (не) видимості та вимогу права інспекції, що дало б можливість поставити під сумнів межі того, що можна побачити і почути.

Бібліографія

Барт, Роланд, 1972, Міфології, Аннет Лейверс (ред. Та переклад), Нью-Йорк, Хілл та Ванг.

de Genova, Nicholas, 2013, “Окуляри“ незаконності ”мігрантів: сцена виключення, непристойність включення”, Етнічні та расові дослідження 36.7, с. 1180-1198.

Де Хаас, Хайн, 2008, “Міф про вторгнення: незручні реалії африканської міграції до Європи”, Квартал Третього Світу, квартал 29 (7), с. 1305-1322.

Neilson, Brett, 2010, "Between Governance and Suvereity: Remaking the Borderscape to North of Australia", Local-Global Journal, 8, p. 124-140.

Rancière, Jacques, 2000, Поділившись чуйним, Париж, La fabrique.

Шмітт, Карл, 2003, Номос Землі в міжнародному праві Jus Publicum Europaeum, Нью-Йорк, Telos Press.

Sontag, Susan, 1977, Про фотографію, Нью-Йорк, Anchor Books.

Штейерль, Хито, 2013, Убогі з екрану, Берлін, преса Штернберга.

Weizman, Eyal, 2014, “Forensis: Introduction”, in Forensic Architecture, Forensis: The Architecture of Public Truth, Berlin, Sternberg Press, p. 9-32.

Примітки

3. Щоб прочитати нашу реконструкцію цих подій, перегляньте наш звіт:

4. Парламентська асамблея Ради Європи (ПАРЄ), "Життя, загублене в Середземному морі: хто відповідальний? », 2012 рік.