Зловживання роботою може завдати шкоди здоров’ю Людство
Фантастично. Машиніст йде за параноїчним дрейфом безсонного працівника.
Бред Андерсон,
США, 1 год. 42.
Прикладами акторів, які не вагаються, щоб набрати або схуднути за роль, є легіон. Однак рідко який актор отримував такий досвід, як Крістіан Бейл. Тілоподібний золотий хлопчик американського Психо перетворився для "Машиніста" на хиткого працівника в кінці дієти, яка позбавила його від двадцяти восьми кілограмів. Ефект руйнівний і задає тон фільму, який продовжує хвилюватися ще довго після закінчення фільму.
Тревор Рузник - хронічний безсоння. Його змарніле тіло не тільки погано пристосовується до роботи на конвеєрі, але й концентрація уваги, притуплена роком недосипу, залишає бажати кращого у діяльності, яка вимагає постійної уваги. Його єдиною розвагою є щоденний вечір в їдальні аеропорту, де Марі (Айтана Санчес Гіхон), його звичайна офіціантка, виводить його з нудьги, а також часті візити до Стіві (Дженніфер Джейсон Лі), повії, якій він став другом. Його похмуре існування впадає в ірраціональне, коли в його квартирі з'являються повідомлення у формі ребуса. Він підозрює, що Іван, новий працівник фабрики, пов'язаний з цими примхами. Вирішивши розгадати таємницю, Тревор поступово занурюється в параноїю.
Незважаючи на його величезні якості, Машиніста не можна побачити на очах усіх. Бред Андерсон створює болісну атмосферу, яка може серйозно шокувати глядача. Звичайно, насилля майже не з’являється на екрані, але воно невіддільне від історії. Його ефективність набагато важливіша, оскільки режисер чудово працює поза екраном. Він заснований на глухих і повторюваних звуках конвеєрних ліній. Він використовує навмисно затемнену кольорову палітру, де для посилення напруги спалахує лише червоний колір. Але саме з характеру та амбівалентної поведінки героя виникає неспокій. Іноді співчутливий, іноді лякаючий, Рузник, чудово втілений Крістіаном Бейлом, несе в собі прихований бунт, тяжкість провини, причину якої ми не знаємо майже протягом усього повнометражного фільму, і лють, харчувана божевіллям, яке, здається, заробляє це.
Завдяки цьому чудовому психологічному трилеру Бред Андерсон виходить за межі жанру, щоб талантливо вирішити жорстокість людських стосунків, відчуження через роботу та дегуманізацію міського ландшафту. Його всесвіт на краю фантастичного так нагадує Кафку, що почуття пригніченості, добровільно підтримуване, просвічує примарних на вигляд головних героїв. Машиніст добровільно розмиває сліди у формі, яку не заперечували б Девід Лінч із «Загубленого шосе» або Роман Поланскі з «Розмарі-немовля». Режисер знімає приголомшливий і тривожний п’ятий повнометражний фільм, в якому виснажене обличчя Рузника/Бейла довго переслідує глядача. Але як наркоман, який не може кинути палити, ми просимо ще, щоб отримати новий прилив адреналіну.