Зміна струн Естафета - для чого потрібна естафета
Для чого потрібна естафета?
Батон, палиця, багет - існує безліч назв короткого тонкого посоху, за допомогою якого диригент дозволяє оркестру танцювати йому до носа. Але навіщо йому взагалі потрібна естафета? Хіба це неможливо без? І чи справді естафета показує лише такт, чи це також вираз авторитету та сили? Час міняти рядки.
Тонка, коротка паличка, якою диригент показує оркестру такт. По-англійськи це називається “baton” або просто “stick”. Французи більш винахідливі. Вони просто називають це "багет".
Так, цей тонкий, короткий штат настільки видатний, що йому навіть був присвячений цілий документальний фільм: Батон. Але навіщо диригенту таке взагалі потрібне? Хіба без цього не можливо? І він справді показує лише такт естафетою?
Каже Барбара Руча. Викладає диригування в Університеті музики і театру в Лейпцигу. А також навчає своїх учнів, як користуватися естафетою. Навіть якщо коротка палиця не тільки корисна.
Ви втрачаєте виразність руки. Чи я показую тильну сторону долоні або долоню, чи стискаю чи легко розтягую руку - це природно має виразну силу для тону. Якщо я приймаю естафету, у мене її немає. У мене є концентрація і точність для цього.
Простягнута рука провідника
Ця точність затребувана великими оркестрами світу, які часто грають вимогливі твори. Гевандхаус Капельмейстер Ріккардо Чайлі також клянеться "естафетою".
Диригування естафетою для мене дуже важливо. Звичайно, насамперед це розгинання руки. Але перш за все це робить мої думки видимими для всього оркестру. Що відбувається в голові диригента під час вистави? Яка його ідея перекладача? Ці думки передаються оркестру жестами рук і посилюються естафетою.
Той, хто диригує великими оркестрами, залежить від цього підкріплення. Невеликий рух правою рукою набагато ефективніший завдяки естафеті, каже Чейлі.
Тож, коли у мене перед носом величезний оркестр і я диригую складними, швидкими п’єсами, я не повинен обійтися без естафети. Але чому естафета? Чи не можу я просто використовувати олівець?
Ручка рівна. Тож він не стрибає. Естафета тонка спереду, а ззаду - ручка. Там він має більшу вагу. Це дає йому центр ваги, який знаходиться приблизно на два дюйма над ручкою. Ви можете дозволити естафеті танцювати навколо неї. Важлива текстура ручки. Залежно від того, яка у вас рука - довга, тонка, товста, велика, маленька - вирішує, чи зможете ви добре схопити естафету чи ні.
Естафета - це не просто естафета
Щоб дізнатись, яка естафета добре лягає у вашу руку, варто просто спробувати кілька у музичному бізнесі, каже Руча. Там ви можете знайти кийки будь-якої форми та розміру. І дуже ймовірно, що більшість моделей походять із саду Маркнейкірхен.
Тут знаходиться найстаріша у світі естафетна мануфактура. Сімейний бізнес Rohema виготовляє кийки вже понад 125 років. Майк Хеллінгер належить до цієї родини і розповідає мені, як працює робота в майстерні. Дуби виготовляються тут тисячами великими серіями, спочатку машинними.
Туди вставляється круглий стрижень. Потім це відключається до цієї загостреної форми. Потім кожен стрижень відшліфують вручну, укорочують до потрібної довжини і фарбують. Ручки абсолютно різні. У нас є пробкові ручки. Вони дуже популярні через низьку вагу. Ми отримуємо пробкові ручки з Португалії, виготовлені у вигляді заготовок. Вони відшліфовані нами вручну і вклеєні в бруски. Отже, досі існує багато ручних робіт, пов’язаних із такою палкою.
“Porsche” під палицями виготовлений з вуглецю і, отже, особливо легкий і міцний одночасно.
Хеллінгери в основному роблять палиці з дерева. Але і зі склопластику. Вони важчі, але трохи міцніші. Порше під палицями виготовлено з вуглецю. Він приємний і легкий і витримує навіть найжорстокіші дії. Досвід Хеллінгера щодо використання палиць є затребуваним у всьому світі. І тому в книгах наказів є кілька видатних імен.
Є багато диригентів, які мають власні ідеї. Ми робимо для них виняток і пропонуємо товари на замовлення. Наприклад, пан Баренбойм отримує у нас власну модель.
Бо не кожна естафета однакова. Навіть для Ріккардо Чайлі.
Кожен диригент має особисті уподобання. Мова йде про хватку естафети, про те, як вона лежить у руці та як вона гойдається. Це дуже особисте почуття.
Одного лише хорошого прийому штампування недостатньо
Тепер, коли я знаю, що естафета є практично незамінною, я тепер хочу також знати, як нею користуватися. Отже: Як справи, пані Руча?
Той завжди падає, останній удар такту завжди йде вгору. Це означає, що якщо у мене зараз є А, то я завжди збиваю. Коли у мене є два, він падає вниз. З трійкою: вниз-вгору. Четверте: вниз-у-вгору.
І це ще не все. Я також маю сигналізувати, що воно стає голоснішим чи тихішим та швидшим чи повільнішим. Технічним жаргоном тут говориться про вражаючу техніку. Але навіть якщо ви володієте гарною ударною технікою, ви все ще далекі від того, щоб бути хорошим диригентом.
Я вважаю, що крім музичного таланту, диригенту потрібен ще й талант акторської майстерності та самовираження. Якщо я поговорю з вами зараз і використовую руки та роблю обличчя - є люди, які багато цього роблять, і є люди, які сидять там, як снодійне. Туди ніколи нічого не перенесуть. Перша група більш талановита в диригуванні, другій - важче.
Так. Покажіть такт, покажіть оркестру, про що думаєте, зробіть музику видимою, не забувайте ноти і передавайте її як актор. Божевільно, що ти можеш зробити одразу естафетою. Маленька палиця, великий удар.