100 кілограмів; зірок
З самого початку ваш фільм ставить питання про місце, яке це тіло займає в космосі, у вступному коридорі, де дві огрядні жінки намагаються пройти повз ...
Проблема надмірної ваги також пов'язана з проблемою соціального класу. Статистично ми знаємо, що серед неблагополучних класів є більше людей, що страждають ожирінням, ніж серед заможних класів. Тож я мав на увазі образ персонажів, застряглих у замалому для них просторі, бо вони не можуть дозволити собі жити у більшій квартирі. Мій фільм не про хиткість, але мені було важливо відчути, що Лоїс походила зі скромної родини. Цей вузький коридор, на мою думку, був пов’язаний з ідеєю простору, цієї сім’ї, де тіла не можуть жити в гармонії. Ця послідовність піднімає питання: як ці тіла еволюціонують у непридатному для них світі? ?
Перше ім’я Лоїс тут стосується дружини Супермена, супергероя між небом і землею ...
Я почав писати цю історію, коли ще був студентом сценарію в FEMIS. У ранніх версіях батько Лоїс був шанувальником Супермена. Він був солдатом, який одного разу зустрів актрису, яка зображує супутницю Супермена на екрані, Марго Кіддер. Ма Лоїс уявляла, що ця актриса є її прихованою матір’ю, оскільки вона намагалася переконати себе, що вона не дочка її матері. Я відмовився від цієї ідеї, але залишив своє ім’я Лоїс стосовно Супермена.
Інвалідність у цілому лежить в основі 100 кілограмів зірок через профіль чотирьох "дещо особливих" молодих дівчат, як стверджує одна з них. Цей гандикап породжує бажання втекти зі світу, що Супермен робить завдяки своїй здатності літати ...
Так, Супермен може врятуватися, і саме це рухає Лоїс. Це образ, який дуже присутній у її голові: вирватися зі світу, полетіти ... Стенна, застрягла в кріслі, і Амелі через свою анорексію обидва, як і Лоїс, прагнуть до фізичної невагомості що позбавить їх від ваги, представленої їхнім тілом. Тим часом Джастін, маючи цю психічну хворобу, також мріє про втечу, яка дозволить їй уникнути суворості світу. У них спільна ця мрія, і тому між ними існує дуже сильна точка зустрічі.
Мрія, фізична та розумова втеча ваших героїнь відкривають двері до чудового, жанру, який мало представлений у французькому кіно ...
Це правда, і я люблю кіно за це: коли воно пов’язане з реальністю, але коли є така грація, яка випливає з уяви героїв. Отже, ми не знаємо, чи існує те, що грає, чи ні, але це не має значення, бо кіно дає нам представляти те, що ми несемо глибоко в собі.
Ви також знімаєте історію дружби між жіночими "нікелевими ногами". Всі четверо одночасно дуже наївні і дуже усвідомлюють насильство у світі ...
Сьогодні підлітків часто зображують як дуже сексуалізованих істот. Однак, якщо сексуальність була частиною моїх запитань у підлітковому віці, вона зовсім не була в центрі мого життя. У мене були такі самі думки з дівчатами-підлітками в літніх таборах, де я працювала фасилітатором: перехід до дорослого віку проходить через щось інше. Тому я хотів, щоб мої героїні не були зосереджені на сексуальних питаннях. Вони пережили насильницькі події, і зрілі, і незрілі. Ласкаво, вони іноді трохи по-дитячому, і в той же час вони дуже добре усвідомлюють суворість навколишнього світу. Мені подобалося грати в цей середній вік життя.
Як ви працювали над тоном і позицією фільму, між драмою і комедією, реалізмом і магічним реалізмом ...
Пишучи, я люблю говорити сумні речі у досить смішному та світлому тоні. Потім ми багато працювали з моїми актрисами, під час тижневої репетиції з тренером актора Орелієном Неморіном, щоб вони могли привласнити текст і знайти потрібний тон. До них, до речі, належить багато діалогів. Я підштовхував їх до комедії, в тому числі під час серйозних моментів. Що стосується магічного реалізму, про який ви говорите, він сильніший за мене: він втручається, що б я не писав! Але я хотів, щоб постановка постійно коливалась між конкретним баченням світу та більш фантазованим баченням, яке відповідає угоді, яку ми всі укладаємо внутрішньо між своїми мріями та реальністю.
Звідки походять ваші чотири молоді актриси? ?
Ізабель де Херто і Філіп Реббо, у ролі батьків Лоїзи, мають протилежні обличчя, але багато спільних симпатій ...
У моїй голові батьки Лоїс були настільки ж протилежними, як можуть бути Лоїс та Амелі. І доповнюють, і приваблюють одне одного, оскільки вони різні. Я написав 100 кілограмів зірок разом з Анаїсом Карпітою, з якою я познайомився в FEMIS і яка написала Едуардом Делюком співавторство "Шлюбу в Мендосі". Саме в цьому фільмі я відкрив Філіппа Реббота. Мені сподобалася його дивина, його гумор і той факт, що він не був гладким, тому що ти відчуваєш, що він несе із собою зайнятий досвід. Філіп багато вніс у фільм. У тій послідовності, коли він заявляє про свою любов до своєї дружини, значна частина монологу йде від нього. Що в ньому прекрасне, так це щедрість і душа поета! Що стосується Ізабель Хертох, то я відкрив її у бельгійському фільмі "Hasta la vista" Джеффрі Ентовена. Вона вразила мене своєю поєднаною щедрістю та твердістю. Вона веде в собі бій, який мене дуже зворушив.