1917 Сем Мендес в інтерв’ю про свій фільм - "DER SPIEGEL"

Сем Мендес їде на Оскар у неділю ввечері як великий фаворит.

інтерв

Фото: Борха Б. Хохас/WireImage/Getty Images

Британський режисер Сем Мендес виїжджає на ці вихідні зі своїм епосом Першої світової війни "1917" як великий фаворит у ніч Оскара. Робота номінована в десяти категоріях, сам Мендес міг перемогти тричі: як найкращий режисер разом із Крісті Вілсон-Кернс за найкращий оригінальний сценарій та як продюсер. "1917" вже зібрав понад 250 мільйонів доларів.

ДЗЕРКАЛО: Пане Мендес, "1917" заснований на історіях, які ваш дідусь розповідав вам про його досвід під час Першої світової війни. Що вас так зачарувало?

Мендес: Тоді йому було десь вісімдесят, а мені одинадцять чи дванадцять років, у віці, коли ти уважно слухаєш і все дуже ретельно пам’ятаєш. Розповіді мого діда були не про героїзм, а про те, як йому пощастило жити. Його найкращого друга вдарила куля і повністю розірвала, стоячи поруч. Грань між життям і смертю була дуже тонка.

Сем Мендес, який народився в Редінгу, Англія, в 1965 році, вперше працював театральним режисером після навчання в Кембриджі, в тому числі в Королівській шекспірівській компанії та на складі Донмара. У 1999 році він зняв свій дебютний фільм "Американська красуня", який одразу ж приніс йому п'ять премій "Оскар", включаючи одну за найкращого режисера та одну за найкращий фільм. З тих пір він режисував зоряні драми, такі як "Дорога до загибелі" та "Революційна дорога", а також надзвичайно успішні фільми про Бонда "Привид" і "Небо".

ДЗЕРКАЛО: Чи сформували ці історії вашу ідею війни?

Мендес: Звичайно. Хлопчиком було захоплююче чути, як мій дідусь подорожував кур’єром і доставляв депеші. Ці історії згоріли самі. Ось так розвивалася ідея нашого фільму протягом багатьох років: людина повинна передати повідомлення, яке могло б врятувати життя тисяч солдатів. Але фільм не стосується безпосередньо мого діда, його надихнув він.

ДЗЕРКАЛО: Як ви склали картину Першої світової війни? Існує майже не так багато документальних записів, як пізніших війн.

Мендес: Я читав сучасні доповіді свідків, записи в щоденниках, листи в Королівському музеї війни Імперіуму в Лондоні. Багато сцен у "1917" засновані безпосередньо на цьому дослідженні. Мене особливо вразив звіт британського солдата, який розповів, як він пробирався через ліс, коли раптом почув музику - "Ноктюрн Дебюссі". Ще один британський солдат насправді грав на фортепіано, яке він із товаришами взяв із ферми. Весь батальйон сидів коло нього і слухав.

ДЗЕРКАЛО: Ви зняли фільм дуже довгими, складними кадрами і зв'язали їх таким чином, що створюється враження, що не було жодного зрізу. Чому?

Мендес: Я хотів передати відчуття, що ти ніколи не повинен зупинятися, що ти завжди повинен намагатись рухатися вперед, навіть якщо ти не уявляєш, що тоїться за наступним кутом. Ви тільки знаєте: це наступне коло пекла. У "1917" не повинно бути ні шляху евакуації, ні можливості ухилитись. В інших військових фільмах у певний момент відбувається скорочення, і герой знаходиться на кілька миль далі. З нами вам доведеться битись метр за метром через місцевість.

Значок: Spiegel Plus

ДЗЕРКАЛО: Не бійтеся, що ця естетика буде виглядати занадто штучно?

Мендес: В моїх очах дальний постріл - це щось на зразок червоної нитки, на якій я вишикував досвід свого діда та багатьох інших солдатів Першої світової війни. Перлове намисто, яке повинно втягнути глядача в цілком реалістичну подорож цією війною.

ДЗЕРКАЛО: Ви зняли першу послідовність свого останнього фільму про Бонда "Привид" за тривалий знімок. Своєрідний тренінг для "1917"?

Мендес: Ви можете це так побачити. Насправді це має бути довше. Тоді я зрозумів, що краще було б скоротити раніше. З "1917" маршрут був такий: якби концепція не спрацювала, я б знімав і монтував фільм умовно. Тоді я б зупинив виробництво і переписав сценарій.

ДЗЕРКАЛО: Ви найняли співавтора "1917 року" Крісті Вільсон-Кернс. Жінки не часто співавторують військові фільми.

Мендес: Я знав, що вона швидка і ніколи не буде мазати мені мед на бороду. Я не хотів ехо-кімнати. Але молода жінка, яка придивляється до пальців чоловіка середнього віку. Крісті написала перший проект, я переглянув його, потім вона ще раз переглянула його і так далі. Було зрозуміло, що я буду мати останнє слово, але у фільмі не повинно бути нічого, з чим вона не погодиться.

Улюблений "Оскар" "1917": одна місія, одна обстановка

ДЗЕРКАЛО: Чому фільмів про Першу світову війну порівняно мало?

Мендес: Це не була особливо кінематографічна війна, здебільшого був застій, параліч. Протягом багатьох років війська билися на одному полі бою, знову і знову на тих самих кількох сотнях метрів, що лежали між лініями. Там загинули тисячі солдатів. Нескінченні страждання. Як ви можете показати цей величезний масштаб війни?

ДЗЕРКАЛО: У Німеччині Перша світова війна значною мірою затьмарена Другою, нацистами та Голокостом. Чи не сильно відрізняється це у Великобританії?

Мендес: Перша світова війна, можливо, залишила на нас глибший слід, ніж Друга. У кожному маленькому містечку є меморіал загиблим воїнам, загубленому поколінню. Я не хотів патріотичного шуму у фільмі, ані дурниць про силу Британії. Глядач відчуває себе більше як хробака, який звивається через землю і не уявляє, що відбувається навколо них.

ДЗЕРКАЛО: Близько 15 років тому ви зняли військовий фільм, встановлений в Іраці в 1991 році. "Джархед" розповідає про американських наземних солдатів, яким мало що робити, бо авіаудари роблять за них свою роботу. Чи є "1917" антитезою "Ярхеду"?

Мендес: У багатьох відношеннях. "Джархед" розповідає про безглузду війну, в якій майже не розстрілюють жодного пострілу, в "1917" люди масово гинуть безглуздою смертю. Але обидва фільми мали одну і ту ж вихідну точку для мене, а саме питання: А що, якщо хтось такий, як я, повний боягуз, повинен був піти на війну?

ДЗЕРКАЛО: Хіба зображення сучасних воєн, які часто знімаються з великої відстані та з повітря, не обманюють нас щодо справжнього жаху? Ви хочете поінформувати аудиторію про те, що насправді відбувається на місцях?

Мендес: Війна сильно змінилася під час Першої світової війни. Спочатку ще йшли бої з конями, наприкінці - танки, кулемети та літаки. Прийшла промисловість і почався вік зброї масового знищення. Сьогодні пілоти бойових безпілотників знаходяться за тисячі кілометрів від зони бойових дій. Немислимо, щоб такий військовий керівник, як британець Дуглас Хейг, наказав своїм людям у 1916 році йти в німецький кулеметний вогонь швидкими темпами. Їх косили, хвилю за хвилею, цілий день. Ніхто не кричав: Зупиніть це божевілля!

ДЗЕРКАЛО: Ви починаєте і закінчуєте свій фільм зображеннями квітів дерев та лугів. Ти між ними показуєш, як люди вбивають один одного.

Мендес: Природа є головною дійовою особою. З гіркою іронією відбулася ця битва навесні. Поки солдати вбивають один одного, природа повертається, все цвіте. Світ переживе нас. Як би ми, люди, не працювали над тим, щоб все знищити, врешті-решт природа має останнє слово. Вона дивиться на нас і сміється з нас. Як щодо мурах. Це мене трохи втішило під час зйомок цього фільму.

Ікона: Дзеркало

Найкращий фільм

"Ford V Ferrari" (німецький титул "Ле-Ман 66 - проти будь-якого шансу")