50 років кольорового телебачення (1987-1996) Коли телебачення втратило свою невинність

Алленсбах. 1992 рік має особливе значення в історії німецького телебачення. Можна сказати дещо пафосно: цього року телебачення втратило свою невинність у цій країні.

телебачення

Ознайомтесь із цією статтею, закінчивши місяць безкоштовного пробного періоду Тоді весь інший вміст на нашому веб-сайті та в додатку “noz News” також буде вам доступним.

Почніть свій безкоштовний пробний місяць вже зараз!

Ця стаття є частиною нашого вмісту Plus. Скористайтесь однією з наших пропозицій, щоб прочитати безпосередньо.

Через чотири десятиліття після того, як батьки-засновники суспільного мовника оголосили перше німецьке телебачення скарбом справжнього і прекрасного, RTLplus зменшив засіб до свого товарного характеру. Звичайно, приватні мовники хотіли заздалегідь заробити грошей, але Марк Конрад був першим, хто впевнився, що програма була суворо підпорядкована цій меті. Люксембургер пройшов шлях від стажера до правої руки Гельмута Томи. У 1992 році, будучи новим керівником програми, він прописав радикальний засіб для лікування RTLplus "і послідовно вирівнював станцію за типом комерційних американських моделей", згадує медіа вчений Герд Халленбергер. Концепція Конрада насамперед передбачала форматування структури програми; він також видалив "плюс" і мав сучасний логотип.

У той час станція, яка рекламувалася з приємною мотою: «RTL відкрив щось абсолютно нове для телебачення. Глядач ". Однак замовником і, отже, також королем була не аудиторія, а рекламна індустрія, саме тому Конрад заборонив популярне ігрове шоу" Ціна гаряча "з попереднього вечора до ранку. Директор програми, пояснює Халленбергер, "хотів гарантувати рекламодавцям цільові групи, які були молодшими та мали більше вільно доступних грошей, ніж шанувальники класики з Гаррі Війнвордом". Однак більш успішною для успіху стала передбачуваність: "Завдяки стандартизації програми Конрадом вони знали Відтепер глядачі саме того, чого очікувати і коли; і кожен день ".

Дії люксембуржців стосувалися не лише структури. Навряд чи якийсь німецький програмний директор залишив на своїй станції таких слідів за змістом, як Конрад. 1992 рік розпочався з "Notruf" - одного з перших форматів "Реальності", з "Gottschalk Late Night" - першого нічного шоу за американським зразком, з "Gute Zeiten, Bad Zeiten" - першого промислового виробництва та щоденного ефірного серіалу та з "Гансом Майзером" “Перше щоденне ток-шоу. Дослідження засобів масової інформації назвали цю нову форму інтерв’ю телебачення “учасницькою”: вперше, за словами Халленбергера, гостями ток-шоу були не знаменитості чи експерти, як вони звикли з ARD та ZDF, а люди з сусідства: “Програми мали нічого спільного з ввічливими обмінами; в основному йшлося про заворушення. Бажана реакція аудиторії полягала не в тому, що я ніколи цього не бачив, а в "Побивайте себе!"

В цей час Гюнтер Струве був настільки ж активним, як Конрад, будучи директором програми ARD, він гарантував, що «перший» старанно наслідував те, що було успішним на RTL; хоча і з певною затримкою. З січня 1994 року ARD демонстрував “Brisant” (MDR), перший публіцистичний журнал таблоїдів, а з лютого пастор Юрген Фліге щодня вдень досліджував глибини людського існування. Ранній вечірній серіал "Marienhof" був перетворений на "Щоденне мило", а з січня 1995 року він виходив у щоденній подвійній упаковці з "Забороненою любов'ю". Через десять років після початку приватного німецького телебачення розпочався процес зближення: ARD і ZDF неминуче мали стати популярнішими серед своїх двох основних програм, оскільки глядачі стікалися до Sat.1 та RTLplus, коли комерційна конкуренція нарешті досягла значного технічного охоплення.

Без цих нахабних форматів деякі публічні трансляції, мабуть, вийшли б набагато вигіднішими; Окрім Харальда Шмідтса «Шмідтендерс» (1990-1994), Галленбергер згадує про прикордонні переходи в «Доннерліппхені» з Юргеном фон дер Ліппе (1986-1888) та «Четверо проти Віллі» з Майком Крюгером (1986-1899). Обидва шоу викликали велику образу серед самопроголошених охоронців граалю телевізійної моралі та відповідних заголовків. На той час програма ZDF була більш консервативною, ніж програма ARD. "Другий" протистояв розгульному юнацькому захопленню форматами для старшої аудиторії; його найпопулярнішими брендами вісімдесятих років були цілющі світові формати "Die Schwarzwaldklinik" (1985-1899) та "Das Traumschiff" (з 1981).

До новин також були внесені взаємні корективи. "Tagesschau" і "heute" стали дещо барвистішими, "RTL aktuell", маючи власний спортивний блок з самого початку, став більш серйозним, тим більше, що Пітера Клоеппеля, головного ведучого шоу з 1992 року, ніколи не підозрювали у демонстрації. Коли приватні мовники могли собі це дозволити, вони також випустили першу серію. RTLplus повернув Роя Блека з "Ein Schloß am Wörthersee" (1990-1993), Sat.1 навіть отримав премію Грімме за "Wolffs Revier" (1992-2006) з Юргеном Хайнріхом. Навіть RTL2 змогла прикрасити себе престижною нагородою з 1996 року завдяки медіа-трилеру Ніко Гофмана "Пісочник".

Завдяки роботі Конрада, RTL є безперервним лідером ринку в сегменті цільової групи, що стосується приватних мовників (віком від 14 до 49 років), починаючи з 1992 року, успіх, який, принаймні в дев'яностих роках, був меншим завдяки власним виробництвам, ніж спортивному: теніс з Уімблдону, Бокс, Формула 1 та Ліга чемпіонів.