Авторське право у Франції та Японії - Arty Parade - культурний, економічний та
Авторське право у Франції та Японії [1]
Демієна Консе
Поняття авторського права знаходиться не лише на стику права та мистецтва, а й на перехресті основних галузей права: публічного та приватного права.
Публіцистичні впливи існують у двох формах: вплив, що випливає з конституційного права, та вплив адміністративного права. Отже, оскільки свобода слова автора залежить від індивідуальної свободи, яку конституція надає громадянам, права авторів базуються на визнанні суспільством прав людини, а отже, і на його конституційній організації. Ця свобода вираження поглядів, суть усіх авторських прав, також суперечить поняттю громадського порядку і, отже, адміністративного права. Отже, цензура є місцем зустрічі цих двох прав, і законодавець завжди повинен приймати рішення між свободою автора та захистом суспільства.
Крім того, авторське право зобов'язане приватному праву: механізм поступки грошових прав, передача моральних прав автора після смерті останнього, право власності на твори, створені під час шлюбу. Літературно-мистецьке майно також надихається комерційним законодавством, коли воно передбачає захист моральних прав на твір юридичною особою та соціальним правом, коли воно передбачає вплив трудових договорів на творчу діяльність працівника. Нарешті, авторське право використовує поняття кримінального права, щоб забезпечити захист автора та санкціонувати порушення його прав.
Авторське право отже, є законом про кордони, який поляризує виклики сучасного світу. Це також є особливо сприятливим підставою для порівняння Франції. та Японії оскільки право та мистецтво мали взаємний вплив між цими двома країнами. Насправді, у другій половині 19 століття, коли в паризьких майстернях дмухав «японізм», Гюстав Буассонада та інші французькі правознавці мали брати участь у запровадженні в Японії сучасного французького закону на прохання імператора Мейдзі.
Якщо поява авторських прав у Франції є плодом повільного розвитку, який знаходить свої джерела під режимом Ансієна [2], його утвердженням під час революції [3] та освяченням у 20 столітті [4], це необхідно, що стосується Японії, точніше, про інкорпорацію. Дійсно, саме в міжнародних договорах ми повинні шукати джерело цього права [5]. Так само нинішній режим є результатом еволюції, яка зазнала сильного впливу сучасної історії [6]. Тим не менше, поняття авторського права відображається у французькому та японському позитивному праві порівняно через історію.
Права авторів на їх твори
Права, надані авторам на їхні твори, відображають бачення суспільством місця, яке творці повинні займати в ньому. . І порівняння правових механізмів приписування якості автора або змісту моральних та грошових прав, наданих авторам, дає змогу намалювати інтимний силует цих двох країн.
У цій справі результат вражає, оскільки, незважаючи на різні концепції мистецтва та статусу художників, 1 французьке законодавство та японське законодавство аналогічним чином визнають, що "авторське право повинно захищати творіння форми, а не ідеї" і що захищати форму має бути “оригінальним”.
Ці початки підкреслюють несподівану близькість між цими країнами антиподів. Але саме несхожість є найбагатшою для вивчення.
Якість автора.
Припис авторського права, а також захист, який з цього випливає, відповідає мінливим соціальним критеріям, які залежать від місця, яке займають творці в суспільстві, а також від соціальної концепції використання права: економічне використання або захист особистості.
У Франції, як і в Японії, усі люди, які брали участь у створенні твору, матимуть якість автора. Однак справжня опозиція між японським законодавством та французьким законодавством виникає щодо можливості володіння юридичними особами авторських прав, що визнано японським законодавством (стаття 15 закону 1971 р.) Та заборонено у Франції.
Моральні права
Більше того, хоча Франція та Японія визнають моральні права авторів на свої твори, це не має однакового обсягу.
Право на розголошення
Стаття L121-2 Французького кодексу інтелектуальної власності (ІСЦ), як і стаття 18.1 японського закону 1971 року, визнає за автором право розкривати його твір. Однак, якщо це стосується французького законодавства, то в особі третіх осіб перевага покладається на творця. І навпаки, японське законодавство передбачає обмеження дискреційного характеру права на розголошення, обмеження, передбачені презумпцією дозволу на розголошення та публічним замовленням.
Нарешті, існує обмеження права автора на розголошення, яке не має еквіваленту у французькому законодавстві. Оскільки японське законодавство включає пристрій, що стосується цензури. Дійсно, стаття 175 японського кримінального кодексу карає тираж, продаж та публічну виставку нецензурних творів. Як результат, право на розголошення обмежене, оскільки існує якісна оцінка, що обумовлює отримання правового захисту [7]
Право на недоторканність
Основа авторського права, принцип права на повагу до твору характеризується захистом цілісності твору. Однак у Японії цей захист цілісності твору обмежений, оскільки зміни твору можуть бути здійснені без згоди автора, згідно зі статтею 20.2, якщо вони зроблені з метою "освіти або в архітектурних питаннях". якщо ці модифікації виконуються з метою розширення, перетворення або навіть з нагоди ремонту, або, нарешті, загалом, якщо це модифікації, визнані неминучими з огляду на характер роботи, а також на мету та спосіб експлуатації.
Право батьківства
Принцип права на батьківство базується на концепціях, згідно з якими автор має право вказувати своє ім'я як ім'я автора твору. У французькому законодавстві стаття L121-1 CPI визнає право автора на повагу до його імені та його можливостей. Це право існує для будь-якого виду робіт. Японське законодавство досліджує право на батьківство з часової точки зору, беручи за посилання момент вказівки імені автора. Для неї автор має право вказати своє ім'я як автора твору до розкриття твору шляхом проставлення на оригіналі, під час розкриття або коли розкрито твір, взятий з його твору (ст. 19.1).
Однак, якщо два режими встановлюють принцип свободи щодо вибору імені автора, вони не розглядають справу анонімних творів однаково. Хоча стаття L113-6 французького ІСЦ підтримує режим абсолютної свободи автора, автор може вільно обирати форму публікації (номінальну, псевдонім чи анонімну). Те саме не стосується японського законодавства. Дійсно, згідно зі статтею 19.3, режим анонімних творів є режимом умовної законності. Анонімний твір є законним лише в Японії, якщо анонімність не завдає шкоди інтересам автора, що стосуються претензії на авторство твору, "беручи до уваги цілі та спосіб використання, і лише в тій мірі, в якій це упущення сумісне з передовою практикою ".
Власні права
Визначення змісту грошових прав надзвичайно різне.
Авторське право означає, в англосаксонському світі: право на відтворення. Той факт, що він зустрічається в японському законодавстві, походить від американського впливу, який здійснювався на японські правові інститути та концепції після Другої світової війни. Однак значення терміну авторське право змінилось, щоб охопити всі авторські права сьогодні. Крім того, японське законодавство диференціювало поняття авторського права від загальноприйнятого в англосаксонських країнах, дбаючи про перелік прав, включених до авторських прав на основні твори, а також на похідні твори.
Французьке законодавство, зі свого боку, розглядає різні економічні права окремо. Але, якщо є різниця в групуванні цих прав за різними поняттями, мова йде лише про формальні відмінності, зумовлені американським впливом в Японії, а не про принципову різницю: представництво добре розглядається. В обох правових системах як, наприклад, передача твору публіці будь-якими способами, японське законодавство визначає лише способи комунікації.
Механізм авторського права на похідні твори зумовлений поняттям автора. За статтею 15 японського законодавства, якщо твір, створений за ініціативою юридичної особи працівником під час виконання ним службових обов'язків, оприлюднюється під ім'ям юридичної особи, автор та власник авторських прав є юридичною особою, якщо тільки трудовий договір передбачає інше. У Франції законодавець дуже неохоче визнає, що літературною власністю твору може володіти хтось інший, ніж його творець. Для статті L111-1 співав. 3 ІПК, що автор був пов'язаний трудовим договором і виконував свою роботу в рамках цього договору, не перешкоджає народженню авторських прав на його голові.
Отже, ми перебуваємо у Франції у ситуації, яка, судячи з усього, суперечить японській ситуації, коли юридична особа користується статусом автора, якщо інше не передбачено трудовим договором. Тому юридична особа знаходиться в Японії набагато кращому становищі, ніж у Франції. Однак ця суперечка, реальна щодо моральних прав, очевидна лише у сфері грошових прав. Дійсно, два механізми роблять ситуацію з грошовими правами порівнянною у Франції та Японії:
-правовий механізм щодо програмного забезпечення, оскільки стаття L113-9 ІСЦ передбачає, що авторські права на програмне забезпечення, створене працівником під час виконання своїх обов'язків, покладаються на роботодавця,
-практичний механізм, який випливає з можливості, що залишається за роботодавцем, включити в договір, укладений із найманим автором, пункт, за яким він передає свої грошові права на твір.
Якщо японське та французьке законодавство мають діаметрально протилежні постулати, виявляється, що в деяких випадках юридична практика схожа.
Нарешті, що стосується кінематографічних творів, відповідно до статті 19 японського законодавства, авторське право на кінематографічний твір належить продюсеру за умови, що автори твору зобов’язались брати участь у його створенні. У Франції законодавець встановив на благо виробників презумпцію передачі їхніх грошових прав авторами. Надзвичайний режим загального права спільних творів ставить французького продюсера в таку ж правову ситуацію, що і японський: не маючи якості автора, він користується через вигадки французького права майновими правами, що надаються цій якості.
Режими авторського права на його роботи дуже схожі у Франції та Японії . Однак ми можемо визначити два типи структурних розбіжностей.
Що стосується творів, слід зазначити, що французький правопорядок все ще відзначається принципом ієрархії художніх жанрів, тоді як Японія ігнорує цю позицію. і приймає широку концепцію єдності мистецтва. З іншого боку, з’являється ще одна різниця, коли намагаються об’єднати дві системи розкриття твору. Тоді ми спостерігаємо сильний вплив цензури та морального громадського порядку в Японії..
Інший тип структурних розбіжностей стосується авторів. Тут слід зазначити, що анонімний твір є законним лише в Японії за винятками., що свідчить про меншу свободу автора, ніж у Франції і нарешті, висувається економічний характер авторського права, тоді як у Франції характер його особистих прав, що закріплюється за особою, є.
Ці формальні відмінності у встановленні авторського права відображають основні соціальні відмінності, які також впливатимуть на здійснення та захист авторського права.
[1] Ця стаття заснована на дослідженні, проведеному в 1996 році