Биємо сідло, щоб кобила зрозуміла; Зелена книга; (2018) проти голлівудських пропагандистських фільмів
Зелена книга (2018)Режисер: Пітер ФаррелліУ ролях: Вігго Мортенсен, Магершала Алі, Лінда КарделлініСценарій: Нік Валлелонга, Пітер Фарреллі, Брайан Каррі
Вже деякий час я з дискомфортом спостерігаю дивну зміну ролей. Для американця перед екраном улюбленим способом розваги стали політичні новини та дебати про них. Натомість кінематографічне мистецтво, яке можна вважати розвагою, має тенденцію ставати, коли в голлівудських студіях воно коштує мільйони доларів, своєрідною новиною, інформацією "про те, що говорить світ", а також позицією його директора, який ідеологізує свою роботу після перегляду телевізійних розмов про Трампа, про нову хвилю расизму, націоналізму чи ізоляціонізму. І він наливає фільм про хворого месенджера.
Різниця між політично-пропагандистським фільмом і фільмом, який хоч і стосується одного і того ж політичного питання, є не пропагандистським, а хорошим фільмом, полягатиме в тому, що між "BlakKKlansman" та "Green Book". Останній, прийнявши політичне послання великої аудиторії цього періоду - небезпеку, яку представляє новий вибух расизму - не страждає від повідомлення. Перегляд "BlackkKlansman" або "Black Panther" мені боляче, бо ці фільми нагадували мені про наші пропагандистські фільми про Золотий Вік. Віктор перервав "Чорну пантеру" перед своєю половиною, що було неприпустимо продовжувати. Такі режисери ніби сидять у невидимому кріслі і вчать розрізнення добра і зла без сірих зон, не використовуючи людські складності від реальності, не кажучи нічого нового. Я кажу щось, що «б’є сідло, щоб кобила зрозуміла». Це може бути, чому б не, форма терапії для втомленого чоловіка, який хоче залишити фільм із роз'ясненими проблемами, як тільки зрозуміє конфлікт, не турбуючись. Дізнайтеся, хто хороший, хто поганий, хто бився і перемагав, випив його таблетку, і наступного разу на виборчих скринях такі фільми сприятимуть рішенням мас.
Однак фільми, які мене цікавлять, не це, а ті, в яких автор задає питання, намагається відкрити щось нове, він не приходить розповісти нам, що таке світ, а використовує кінематограф, щоб відкрити світ.
Тому цьогорічні номінації на Оскар об’єднують кількох казкарів тієї самої популярної історії. Адже сьогодні більшість кінематографічних мистецтв ідеологізовані. Тим паче, що він, зручний і дешевий, - це єдиний вид мистецтва, доступний пересічному американському виборцю і дуже численний. Зелена книга не є винятком і, звичайно, хоче політкоректності. А ще він хотів би Оскара (адже він уже виграв приз глядацьких симпатій на Міжнародному кінофестивалі в Торонто). Я думаю сьогодні, йдучи на компроміс і терплячи ідею ідеологізації фільмів, різниця між хорошим фільмом і поганим - це не тема, до якої підходить, ідеологія, що стоїть за ним, а те, як розповідається історія та наскільки тонко засвоюється ідея. Звичайно, хороший фільм з добре розказаною історією може стати грізним інструментом маніпуляцій, оскільки він переконає і підштовхне найменш пильних до цієї ідеології чи ставлення. Тут директор вже не є педагогом на кафедрі, а допитливим чоловіком, таким як ми з вами, який відкриває речі, про які ми б і не подумали.
Про сегрегаціонізм вже говорили, нічого нового під сонцем немає. Але хто б міг подумати, що подорож до Південної Америки в 1962 р., Коли відомий темношкірий піаніст потрапив до тієї аудиторії, для якої аномалія сегрегації людей була природним фактом, може мати значення чистилища? І це чистилище може створити міцний зв’язок між двома людьми, що неможливо уявити в інших умовах, наприклад, між двома абсолютно різними чоловіками, з різними світоглядами, з несумісною освітою, кожна з яких зазнає корисної трансформації, і чи багато вони дізнаються один про одного, одне від одного? І що через цей неймовірний зв’язок дружби тане зарозумілість і негнучкість, а разом із нею і його самотність. Те, що обидва можуть бути перетворені завдяки грізній дружбі та співпереживанню між ними, тим більше, що абсурд, спочатку комічний, що їх оточує, стає одіозним порівняно з благородством і талантом того, що розглядався вище, з тієї простої причини, що білий.
Фільм "Зелена книга" заснований на справжній історії дружби чудового чорного піаніста, доктора Дональда Ширлі з кількома докторами наук, що володіє декількома мовами, та випускника музичної консерваторії в Санкт-Петербурзі. Петербург (його грала Магершала Алі) та мускулистий Ентоні Валлелонга на прізвисько "Тоні Бузе" (виконавець - Вігго Мортенсен), американець італійського походження, охоронець нью-йоркського бару, якого Ширлі наймає на півроку водієм та охоронцем тіло під час концертного туру на фортепіано в південних штатах. Назва фільму запозичена у щорічному путівнику, написаному чорношкірими для чорношкірих, який включав список готелів, ресторанів та інших місць, що представляють суспільний інтерес, де можуть приймати негрів, тим самим допомагаючи їм уникнути конфлікту з білими. . Ця книга, підписана Гюго Віктором Гріном, була відома як "Книга Зеленого". Це був би правильний румунський переклад фільму, а не "Зелена книга".
Ні багатство, ні згадані вище відносини, які так цінує Дон, не стануть йому в нагоді в умовах неприємних ситуацій, створених расистським суспільством 1962 року. Дон намагається перефразувати ситуації через респектабельність, ввічливість, такт, але нічого він зазнає невдачі і опиняється в невпевненості, оскільки люди тієї самої раси його не розуміють (лікування, якому вони піддавалися, здавалося нормальним, а ненормальним для них був Дон), тоді як білі не хочуть його розуміти.
Характер Дона Ширлі - складна, складна роль, яку Магершала Алі блискуче виконує. Я прочитав цього незвичайного персонажа у світлі ідеї, що дуже часто ті, кого дискримінують з тих чи інших причин, дискримінують, не усвідомлюючи, у свою чергу, інших рівнів. Доктор Ширлі ненавидить неосвічених і не має гнучкості та терпимості до найнижчих на соціальних сходах. Він безкомпромісний і виправляє помилки і мітохондріальну поведінку Тоні. Її основними цінностями є обрана освіта, багатство, стосунки вище. Живучи за кордоном для навчання, пізніше живши в розкішному горищі над Карнегі-Холом, він спочатку знаходився в ідеальному світі, далеко від жорстокої реальності, яку він побачив би по дорозі. Завдяки талановитому написанню фільму йому вдається зрозуміти, що Тоні Бузе, його водій, проста людина, без освіти, є захоплюючим, щедрим і альтруїстичним, сприйнятливим до того, чого йому не вистачає, і виявляє себе, неправильно зрозумілі тим же кольором і відхилені білими.
Вігго Мортенсен, як Тоні Валлелонга, також відомий як Тоні Губ/Губа (мабуть, завдяки тому, як він тримав сигарету в одній стороні губ і розмовляв другою половиною рота), забув своє датське коріння і одного разу занурився в New Йорк - італійське сусідство, якому допомагає Нік Валлелонга (співавтор і син справжнього Тоні Валлелонги), вивчив напам'ять жести, тики та звички персонажа, який хотів бути схожим на справжнього Тоні Валлелонгу, який помер у 2013 році. Нік каже, що фізична трансформація актора була тривожною, бо він нагадував свого батька Тоні. Актор розмовляє з сигаретою в роті, їсть точно так само, як справжній Тоні, і навіть довелося дотримуватися дієти (не рекомендованої нікому) з піцою та макаронами, а також солодощами, які він їв перед сном, щоб збільшити свою вагу з 20 кг і краще увійти в роль.
Персонаж Тоні також зазнає метаморфози під час подорожі, тобто він зрозуміє, що йому не годиться бути расистом. Від того, хто викинув склянку, з якої чоловік кольорового пив воду, приїхав до нього на ремонт, до того Тоні, який пишається тим, що є водієм надзвичайного чорного піаніста, який давав успішні концерти у всіх американських містах, той Тоні, якому нарешті вдається зрозуміти безглуздість цих правил сегрегації та гідну поведінку Дона Ширлі перед ними. Він також розуміє, що уникати дотримання цих правил означає зберегти свій статус людини, і він також розуміє, наскільки сміливою і красивою була вся ідея Ширлі здійснити цей концертний тур тим же маршрутом, що і Нат Кінг Коул.
Фільм вражає глядача скрізь універсальністю персонажів, але особливо багатьох американців італійського походження, батьків яких знаходять у персонажі Тоні.
Ось що пише мені Джим Террібл, мій американський друг італійського походження:
"Адріана, дякую за рекомендацію, яку ви дали для перегляду цього фільму! Це один з найкращих фільмів, які я бачив, і я думаю, що його слід показувати учням у школах рік за роком. Певним чином, мені було важко його бачити, бо в 60-х роках мій батько, італієць з низьким рівнем освіти, як і той у фільмі, як і всі італійські друзі мого батька деякі неправильні вибори в житті ... На жаль, він помер молодим, у віці 39 років, і я був вражений побачити всіх цих італійських персонажів, таких як мій батько та друзі. Але мені сподобався цей фільм, і я куплю його, коли він з’явиться на DVD.